劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

劉會輕

（大同大學，山西 大同 037009）

人們欣賞美妙的歌曲，覺得音樂能打動人心，不光是歌曲本身創(chuàng)作的好，還有演唱者對于音色的極致運用，因此在聲樂的演唱中，只有對音色的運用足夠靈活才能發(fā)揮的最好，也就能把聲樂表演的更好，因此本文就針對此觀點來探討一下音色在聲樂演唱中的運用。

音色；聲樂演唱；運用

音色是音樂中的一個重要組成部分，它與繪畫中的色彩有著相同的作用，在聲樂演唱中，音色的運用是整個表演的點睛之處，也為聲樂的表演提供了豐富的元素，因此對于音色在聲樂中的運用與表現(xiàn)是值得更好研究的。

一、音色簡述

音色是指聲音的感覺特性，它又被稱為音品，不同的人聲和不同的聲響在音色上是不同的，它如繪畫中色彩一般是屬于音樂的色彩，因為有了它才顯得整個音樂變得更加豐富有內(nèi)涵，情感也更加的飽滿。聲音是由發(fā)聲的物體振動產(chǎn)生的，它是包含整體振動時所產(chǎn)生的基音，同時也包含了其他配合振動所產(chǎn)生的泛音，這樣就形成了一個完整的音色。對于聲音來說，或美妙或嘈雜，不管我們的聽覺是怎樣的感受，它都是有色彩的，而對于音色來說，影響其變化的因素卻有很多，發(fā)生體受到外部或者內(nèi)部的刺激影響來改變音色，所以說音色并不是一層不變的，在一定的刺激影響下是會發(fā)生一些變化的。

音色要與音質(zhì)區(qū)分開來，音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，也就是我們所說的發(fā)聲體的本質(zhì)屬性，一般來說都是定型的，改變的幅度卻是不大，而音色卻不同，它的范圍與內(nèi)容都更加的靈活與豐富，它的表現(xiàn)不是單一的，它可以隨著人的需求來進行變化，也就是說不管是高音、低音，或者男聲或女聲，根據(jù)作品想要表達的感情需要而進行調(diào)整與變化，這種變化是音色所特有的。不過想要音色能隨意的變換就需要有較高的專業(yè)水平，也離不開平時的練習，雖如此但個人的天賦也是很重要的，如果沒有天賦，只靠后天的練習也是很難做到對音色的靈活運用的，所以說受到自身聲部的影響，有些人練習音色可以有很好的成就，有些人卻很難有所成。音色在音樂學習中是有專門的解釋與練習的，可是對于非專業(yè)的音樂人士，就只是把音色簡單的歸為聲音的變化，也就是音調(diào)的高低和音量的變化，而忽視了聲音所包含的色彩變化，也就不能很好的去正視音色所帶給我們的音樂色彩變化。

對于音色的理解就要知道它所包含的內(nèi)容都是什么，音色是由基音和泛音構(gòu)成的，它們也是音色的主要組成。基音是指物體在振動的時候所產(chǎn)生的最低的頻率音，除此之外的都屬于泛音，音的高低都是由基音做決定的，而泛音則是以基音作為主要的標準，將其余的統(tǒng)一振動，形成1/2等部分。音色的不同其實還是由泛音所引起的，它形成了音色的不同，自然也就能讓人們感受到基樂的響度不同，泛音是存在自然界以及樂器中。所以我們想要深入的了解音色就不能只把它局限在課本中，而是應該把它和相關(guān)的音量、音質(zhì)、情感等多方面的因素都融匯進去，同時也要把其表演形式也聯(lián)系起來，這樣我們才能對音色有全賣呢而深刻的理解，也就更能對其進行靈活的運用與完善。

二、音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)

在聲樂的演唱中對于音色的運用是很看重的，它可以直接影響到整個聲樂演唱表演的成功與否，也因此對于音色在聲樂表演中的運用是非常重要的，而它的主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）音色的特征

音色其實并不是什么具體的實物，它是看不到也摸不著的，是一種虛幻飄渺的東西，但是卻又能讓人時時刻刻都能感受到它的存在，也因此我們也說音色其實就是聲音的一種明顯的象征，它是可以直接表達出聲音想要表現(xiàn)的音樂的信息。人是靠聽覺來感知音色的存在的，也就是如此音色的各種變化才能讓人聽到后產(chǎn)生一種本能的反應，這種反應其實也是人心理感受的一種外在表現(xiàn)。人對于音色所產(chǎn)生的反應就會使其產(chǎn)生一種情緒關(guān)聯(lián)，由此衍生出許多的聯(lián)想，可以是真實存在的也可以是虛幻的一種想象，這些都是通過音色所傳遞出的信息。所以我們說音色其實是很豐富的，它既可以使演唱者表達出自身的情感，也能讓聽者產(chǎn)生共鳴，這就是它獨特的特征。

（二）音色與聲部

基于音色的基本概念與特征，我們可以知道音色在聲樂演唱中是有其自身的特性的，它會根據(jù)不同的音色強度高低來產(chǎn)生不同的聽覺效果，這樣就和聲部有著一定的關(guān)系。人的不同通過人體喉部產(chǎn)生的聲音自然就是不同的，基本上就像是找不到完全相同的兩片葉子一樣，人的自身的聲音也是不完全相同，可以有相似的，但是完全相同是不存在的。也因此就早就了，人的音色是不同的，也因此成為辨別各種人物以及表現(xiàn)方式的一種方式。在聲樂演唱中是很重視樂器聲音和人體聲音相結(jié)合的，這也是聲樂演唱中重視人體聲音的重要表現(xiàn)。在整個聲樂演唱表演中，樂器的演奏只是其中的一部分，各種不同的樂器在不同的演奏中有著不同的音域，但是它卻也是有著比較固定的音階的，只是操作的手法不同。除了樂器之外重要的就是人的聲音，我們根據(jù)不同的音質(zhì)把人的聲音劃分為很多的聲部，這些聲部又是以音色來界定其特色。比如說，女性的聲帶與男性相比會比較短些，也比較的窄，這樣就造成在聲音的高度上，女性的聲音一般都比較高亮，在男女聲的合唱中，根據(jù)男女聲音的不同來進行搭配。也因為這些先天原因的存在，我們把聲部基本劃分為幾大類，即：男高音、男低音、男中音、女中音、女低音以及女高音，在這基本的聲部中，在對其進行細致的劃分。雖然對其進行細致的劃分，但是還是都是屬于這些基本聲部之內(nèi)，不過也是因為音色的不同早就出比較特殊的聲部，比如說綿羊音，這就是一種結(jié)合天生聲音而后產(chǎn)生的一種特殊音色。

（三）音色與角色

人與人之間的不同，就會使得每個人的聲音色彩不同，又因為人的性別、年齡等的不同，使得音色也隨之發(fā)生著變化。這樣的不同使得在聲樂表演中產(chǎn)生了不同獨具個性的角色，尤其是在一些戲劇表演上更加的明顯。對于戲劇的表演中，對于每個角色在其音質(zhì)方面都做了明確的要求，這就需要對音色進行深度的把握才能將其演繹的完善，比如說白娘子角色的演唱者就要在聲音中唱出無悔的柔情，聲音就要輕柔一些，而相對的許仙角色的演唱者就要在聲音中唱出深情甘愿等待的情感，在聲音中就要稍微清亮?？梢哉f無論什么樣的角色的塑造，音色是必備的條件，利用音色來達到角色的塑造，這是演唱者畢生的追求。音色與角色之間的關(guān)系在聲樂的演唱中是客觀存在的，也是無數(shù)演唱者總結(jié)出來的寶貴經(jīng)驗。為了加深角色在演唱中的地位，也使得音色的表現(xiàn)更加的突出，就需要在表演中選擇比較符合角色特性的演唱者來進行演唱，比如說老人，就需要找男中音來表演這種比較低沉帶些許沙啞的角色，這樣明顯的音色對比才能把角色劃分的更加明顯。在戲曲藝術(shù)表演中，對于各種角色的劃定是十分嚴苛的，什么樣的角色用什么樣的音色來演繹都是有專業(yè)的劃分，在京劇中的生、旦、凈、末、丑這五大類別每一處都有其自身的音色特色，在演唱中是不能隨意混淆的。

（四）音色與情感

人作為一種感性的生物，在情感方面是很豐富的，既有豐富的情感就需要有能表達情感的方式，在對情感的表達中，聲音是最主要的方式。人的情感是復雜又豐富的，如果只靠語言來表達就會顯得比較局限，自然就不能完全的表達出人的情感，因此當人的情感達到一定的程度時就會用歌唱或者舞蹈的方式來宣泄這種情感。在情感的表達中，色彩的強烈程度就是需要通過音色來完成的。高興時人們會大聲笑、難過時人們會放聲的哭，這種劇烈的情感表達，都是情感受到了音色影響后，自然而然產(chǎn)生的。語言對人的情感的表現(xiàn)只能是一種直接的描繪，而歌唱卻是一種對情感深層次的演繹，所以我們就能明顯的區(qū)分開日常語言和歌唱之間的區(qū)別。歌唱的內(nèi)容包含的情感是豐富的，在表演中也是豐富的，而語言就顯得比較淡薄也比較隨性，可能這會說出來這個情感就過去了，而歌唱卻可以把這種情感進行更長久的延續(xù)，在歌唱中尋找不同的情感感受，況且歌唱形式的不同就能表現(xiàn)出不同演唱者的不同情感，沒有什么特定的局限，一首歌曲由不同的人來演唱，在音色的把握上就會不同，由此表演出的效果就會有很明顯的區(qū)別，所以說音色會因人的情感而發(fā)生著改變。

三、結(jié)語

總而言之，在聲樂演唱中音色占據(jù)著主要的地位，對于演唱者來說，不但要對演唱的歌曲的內(nèi)容、情感、演唱風格有所了解，還要對其音色有深層的了解，不然就算有再好的嗓音也唱不出讓人心靈產(chǎn)生共鳴的歌曲，因此音色在聲樂演唱中的運用是至關(guān)重要的?！?/p>

[1] 楊宇娟.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].音樂時空,2015.

[2] 賈亞鋒.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].戲劇之家,2014.

[3] 曹志敏.音色在聲樂演唱中的運用與表現(xiàn)[J].黃河之聲,2014.

[4] 陳嵐.探討音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].黃河之聲,2014.