張清茹

（湘西民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南 湘西 416000）

淺談湘西東歌的音律特點

張清茹

（湘西民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院，湖南 湘西 416000）

我國是由56個民族組成的多民族國家，各民族在長期的社會發(fā)展與生產(chǎn)生活中，形成了本民族的特色文化。本文通過對湘西東歌的發(fā)展和音律特點的分析，能夠使我們更深入地了解東歌形成的根基，進(jìn)而能夠準(zhǔn)確地把握東歌的音律特點。通過對東歌的音律特點研究，更好地將東歌更完整地傳承下來，以便后人繼承與學(xué)習(xí)。本文就湘西東歌的音律特點相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了簡要剖析。

湘西；東歌；音律；特點

一、東歌的發(fā)展

東歌，流傳于吉首市東部各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的民間山歌。吉首市分為東、南、西、北、中五個區(qū)域。東鄉(xiāng)以客家山歌出名，南鄉(xiāng)以陽戲出名，西鄉(xiāng)以打鼓出名，北鄉(xiāng)以舞獅出名，中間（乾州）以迎春出名，俗稱東歌、南戲、西鼓、北獅、中春。東歌按照讀音來劃分，可分為：吳、王、回、頭、來、拾、花、人、齊、天、高、多、得、紅14個韻。

東歌歷史久遠(yuǎn)，東歌旋律在最初未能準(zhǔn)確記錄，僅憑人們口口相傳流傳至今。由于沒有準(zhǔn)確的歌譜，流傳下來的東歌經(jīng)多人傳唱，已經(jīng)改變了最初的狀態(tài)，現(xiàn)今了解到的東歌的曲調(diào)也一直沒有定形。東歌歌詞較講究，具有一定的文學(xué)性，七言為一句，兩句為一聯(lián)，兩聯(lián)為一首，歌詞內(nèi)容質(zhì)樸，常常為即興發(fā)揮，歌者通過口頭即興編唱，表達(dá)自己內(nèi)心的想法或情感。隨著民族大融合，東歌在發(fā)展中吸收了土家族山歌、苗族苗歌的優(yōu)點，從無韻律、無韻腳、無平仄發(fā)展到有韻律、有韻腳、有平仄；東歌的旋律從音調(diào)不一到音調(diào)適度相統(tǒng)一，尾聲延長，和諧動聽；由唱法直白單調(diào)到借鑒民族美聲的科學(xué)發(fā)聲；由內(nèi)容單一，向內(nèi)容多元化發(fā)展。

二、東歌的音律特點

東歌來源于人民的勞動生活和民俗活動，具有一定的即興性，通俗性和廣泛的傳唱性。

東歌的前身是客家山歌，東歌在保留客家山歌優(yōu)點的基礎(chǔ)上，吸收了土家山歌音律、苗族苗歌音律的優(yōu)點，把兩者完美的融合于一體，形成了東歌音律的獨特風(fēng)格。東歌在音律上最突出的特點就是音律節(jié)奏的自由。從東歌的演唱技巧來看，歌者對氣息的控制要經(jīng)過長期的訓(xùn)練才能很好地完成東歌的演唱，東歌唱腔婉轉(zhuǎn)動聽，襯音得當(dāng)，節(jié)奏自由，適合近距離演唱，歌者們常常在演唱時根據(jù)環(huán)境的變化以及情感的需要或者思考歌詞的情況，即興將節(jié)拍延長或縮短。東歌的起腔不受節(jié)拍限制，不受音調(diào)高低限制，唱腔靈活，可由演唱者自由發(fā)揮，盡情抒發(fā)情感。東歌節(jié)奏雖然比較自由，但是散而不亂。東歌行腔過程中以表達(dá)情感與內(nèi)容為中心，東歌歌詞內(nèi)容豐富，底蘊深厚，演唱者在演唱東歌時靈活地根據(jù)情景和環(huán)境的需要來即興編唱歌詞。東歌音律的自由性是由歌者邊想、邊創(chuàng)、邊唱的形式來表現(xiàn)的。

現(xiàn)今存世的歌曲大量運用和弦來支撐，用科學(xué)的發(fā)聲方法來表現(xiàn)。東歌與之相比有自己獨特的風(fēng)格特點。東歌自然地運用了大量的和弦，在托腔時常使用滑音、顫音、游離音等修飾旋律。這是東歌在演唱上的一個獨特特點。這種音律風(fēng)格演唱家們難以模仿，作曲家們難以記譜。究其原因，東歌的音律使用了半音的半音，即為兩個半音之間的音。樂器無法準(zhǔn)確彈奏出東歌的旋律，目前存在的記譜法無法準(zhǔn)確記錄這些音的具體音高。運用這種音律演唱，能更好地表現(xiàn)歌詞內(nèi)容，更好地抒發(fā)情感，對民歌的發(fā)展演進(jìn)具有引領(lǐng)作用。

原生態(tài)民歌大都運用自然聲腔，以真聲為主，口腔共鳴較多?，F(xiàn)今的東歌傳承人結(jié)合了科學(xué)的發(fā)聲方法，在保留東歌原生態(tài)音律風(fēng)格的基礎(chǔ)上，運用丹田氣息和口腔、鼻腔、胸腔共鳴來演唱，使東歌的旋律更加優(yōu)美感人，雅俗共賞。在演唱湘西東歌時，需要歌者感情飽滿，聲情并茂地將地域風(fēng)格極強(qiáng)的民族音樂傳遞給聽眾，加深聽者對民族文化的感受，使得聽者在享受東歌、傾聽民族文化的同時，還能得到一種藝術(shù)上的共鳴。

在研究湘西東歌音律特點時，將其精髓與現(xiàn)代音樂相融合，這對于傳統(tǒng)音樂文化的繼承起著至關(guān)重要的作用。湘西東歌是一種帶有鮮明時代特色卻不失我國少數(shù)民族文化風(fēng)格的音樂藝術(shù)，是湘西人民的心靈之歌，情感之花，值得在社會的演進(jìn)發(fā)展中將其傳承給后人來學(xué)習(xí)和欣賞，可謂是難得的少數(shù)民族文化遺產(chǎn)之一。因此，研究湘西東歌藝術(shù)特征的價值極高，但目前東歌的傳承具有一些局限性，還需對其做一番細(xì)致地研究和改編，取其精華，去其糟粕，使東歌的傳唱性更廣泛，從而更好地保護(hù)和傳承東歌這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

[1]周吉潭,康軍.東歌[M].長沙：湖南人民出版社,2014.

J607

A