姜依晨

（溫州大學(xué)，浙江 溫州 325000）

抗日救亡歌詠運動中的號召者鄒伯宗

姜依晨

（溫州大學(xué)，浙江 溫州 325000）

鄒伯宗（1915~2007），是中國近現(xiàn)代音樂史中抗日救亡時期一個邊角人物，師從冼星海，呂驥，其立志推動浙江地區(qū)抗日救亡歌詠運動，為革命音樂奉獻(xiàn)一生。本文通過：1、投身抗日救亡愛國運動2、領(lǐng)導(dǎo)浙江地區(qū)歌詠運動3、收集、出版抗日歌曲三個方面來介紹鄒伯宗在抗日救亡時期中的歷史作用和貢獻(xiàn)。

鄒伯宗；抗日救亡歌詠運動；抗日歌曲集；冼星海

一、投身抗日救亡愛國運動

日本帝國主義經(jīng)過精心策劃，在1931年先挑起了“九·一八”事變，后年又進(jìn)攻上海并發(fā)動了“一·二八”事變（又稱第一次上海事變、淞滬戰(zhàn)爭）。在日本蓄意制造并發(fā)動的侵華戰(zhàn)爭背景下，全國掀起了抗日救亡愛國運動的熱潮。1934年2月，十八歲的鄒伯宗從老家到上海，到了上海先在美康織綢廠當(dāng)了三個月學(xué)徒，后來在上海恒豐織綢廠當(dāng)工人。在上海工作的過程中，開始接觸愛國思想萌芽并且積極參與上海紡織工人運動的抗日活動。1935年冬，由于音樂才能突出，所以在眾多織綢工人中教唱聶耳等創(chuàng)作的新音樂歌曲，愛國思緒漸漲后加入上海文化界救國會。在沈鈞儒、史良等帶領(lǐng)下舉行多次抗日游行示威，盡管每次游行都被租界的巡捕沖散，斗志卻一次比一次堅定。據(jù)鄒伯宗回憶只有一次未被沖散，即為魯迅先生送殯時，從虹口集隊游行到滬西萬國殯儀館，直到開完追悼會。隨著1937年“八·一三”事變，出獄時楊樹浦區(qū)被日寇侵占，被迫失業(yè)回到浙江?；氐秸憬箅m然與救國會失去聯(lián)系，但獻(xiàn)身愛國革命運動一直不會停。

二、領(lǐng)導(dǎo)江浙地區(qū)歌詠運動

在整個救亡運動中，歌詠運動成為一支最先進(jìn)，最活躍的生力軍，成為抗戰(zhàn)期間最有力的宣傳武器。而鄒伯宗一直在上海、金華、溫州等地區(qū)領(lǐng)導(dǎo)著當(dāng)?shù)馗柙佭\動并組織群眾，喚醒民眾，把音樂作為武器，走在抗日救亡運動的前線。

1936年3月由救國會推薦參加立信音樂班學(xué)習(xí)音樂，得到冼星海、呂驥的直接教誨，與孫慎、麥新等一起學(xué)習(xí)音樂理論知識。正當(dāng)學(xué)習(xí)音樂，推廣新音樂歌曲和救亡宣傳三豐收的時候，“八一三”上海灘的戰(zhàn)火爆發(fā)，上海淪陷。鄒伯宗回到浙江金華參加“新生救亡團(tuán)”并擔(dān)任抗日自衛(wèi)會宣傳隊副隊長，在麥新、孫慎等同學(xué)的帶領(lǐng)下先后組織鐵路工人、郵政工人等二十幾個單位的歌詠隊，親自教唱抗戰(zhàn)歌曲。同時救亡團(tuán)培養(yǎng)了幾名教歌員協(xié)助他到各個歌詠隊教唱，每天講樂理、講發(fā)聲、培養(yǎng)歌詠隊指揮，盡他之所能，無償?shù)臑槿罕娊坛?。后來因?jīng)費匱乏，不愿順從國民黨當(dāng)局的意愿搞宣傳，歌詠隊伍就給解散了。

當(dāng)時宣傳隊辦不下去，麥新到八路軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)工作，而鄒伯宗到了溫州。于1938年9月來到永嘉（今溫州市），共同的志向使他很快和當(dāng)時溫州地區(qū)最大的抗日組織——永嘉戰(zhàn)青團(tuán)里的許多音樂愛好者混的很熟。戰(zhàn)青團(tuán)被迫解散后，國民黨永嘉縣黨委委員陳燊把鄒伯宗挽留了下來，讓他擔(dān)任抗戰(zhàn)歌曲教歌組教歌員，并快速組織各單位歌詠運動。當(dāng)時的溫州歌詠運動迅猛發(fā)展，1939年，“浙江省戰(zhàn)時工作者協(xié)會溫州分會”誕生，鄒伯宗選為理事長。一上任，他一手抓培訓(xùn)，提高骨干的音樂素質(zhì)，同時組織兩千余人參與歌詠活動，把溫州抗日歌詠活動推上一個新臺階。他先后組織了“抗戰(zhàn)歌詠隊”、“前哨歌隊”、“吼聲歌隊”、等二十幾個歌詠隊，深入三溪、瑞安悟真禪寺、樂清白象等地，普及抗戰(zhàn)歌聲，經(jīng)常在街頭和舞臺上組織演出。他曾在冼星海老師面前立下的誓言——終身為革命事業(yè)所奉獻(xiàn)，真真切切的落實到行動上了。

三、收集、出版抗日歌曲

在抗日救亡時期，歌譜是歌隊進(jìn)行歌詠運動之本，對當(dāng)時抗戰(zhàn)的宣傳工作起了巨大的作用。1939年，在溫州組織團(tuán)隊歌詠運動，需要大量抗日歌曲。當(dāng)時，鄒伯宗擔(dān)任“青年歌隊”指揮，他省衣節(jié)食，籌集資金，自掏腰包從香港、重慶、桂林、昆明等城市購買新歌曲，然后手抄，到處散發(fā)給民眾。經(jīng)整理統(tǒng)計，共收藏各類歌曲5700余首，其中關(guān)于抗戰(zhàn)有關(guān)的約3000余首。1939年2月，把冼星海的《救國軍歌》、賀綠汀的《游擊隊歌》等編輯成冊，《抗戰(zhàn)歌詠集》先后出版了三集。并由溫州維新紙?zhí)柍霭?，是本地歷史上首次發(fā)行的鉛印歌集。1937年9月起，浙江麗水會文圖書陸續(xù)出版了《抗戰(zhàn)歌聲》前三集，后來編者朱絳離開浙江，邀請鄒伯宗和胡今虛兩人合編《抗戰(zhàn)歌聲》第四集。1939年底編選出100多首，編成《抗戰(zhàn)歌聲》第四集，由麗水會文圖書社印出，發(fā)行到各大城市。1940年，和當(dāng)時最進(jìn)步的“新音樂社”負(fù)責(zé)人李凌同志合作編印《新音樂?？返谌Ｓ舌u伯宗籌資付印費，在永嘉文化印刷所排印，由李凌負(fù)責(zé)安排全國各大城市的銷售與發(fā)行。1941年，為“永嘉（溫州）青年歌隊”排練，一心想系統(tǒng)的給隊員講樂理知識，于是編寫基本樂理10章，以及選了歌曲20多首，編印一本名為《青年歌刊》的雜志，分發(fā)給歌隊隊員，也分給有關(guān)單位，提高他們的樂理水平。同年7月，鄒伯宗獨編的歌曲集《抗戰(zhàn)新歌》1集出版發(fā)行，由永嘉文化印刷所承印和增智書局出版發(fā)行到各地。

1941年到1944年期間，鄒伯宗與昆明的李仁蓀同志合編《抗建新歌》二至四集，仍由永嘉文化印刷所印制，增智書局發(fā)行。在抗日期間，鄒伯宗出版的曲集都推廣到全國各大城市，很快暢銷，推動了全國各地的歌詠運動。當(dāng)時溫州歌隊所需的音樂資料都是由鄒伯宗提供，他每個月工資僅四五十元，而向十來個內(nèi)地城市訂購新歌就得花去兩位數(shù)。但采訪時他很得意的說：“那時論物質(zhì)生活，我是個窮光蛋：論擁有的音樂資料之多，我卻是個大富翁?！?/p>

四、結(jié)語

鄒伯宗在整個抗日救亡運動中的貢獻(xiàn)和意義是不可忽視的，他把自己作為一個普通的音樂工作者，直接貼近人民群眾，在抗日救亡歌詠運動中他起到了帶頭作用。一樣都是同時代同班同師的孫慎、麥新等在歷史上被更多人所熟知，而鄒伯宗在溫州卻被歷史所淹沒。在當(dāng)時艱苦的環(huán)境下，無私奉獻(xiàn)，不計報酬，一心想把音樂作為武器，發(fā)動民眾抵抗侵略者。就像當(dāng)年鄒伯宗曾在冼星海面前立下的誓言：終身為革命音樂奉獻(xiàn)一切?；仨囊簧?，始終沒有改變初衷，用行動來告慰他的老師——冼星海?！?/p>

[1]陳瑩.溫州近現(xiàn)代音樂教育發(fā)展研究[J].浙江師范大學(xué),2013.