吳多創(chuàng)

（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）

凸顯人物行當形象 豐富地方擊樂色彩
——瓊劇《海瑞》打擊樂設(shè)計特點

吳多創(chuàng)

（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）

瓊劇打擊樂樂器運用方面，應取決于整個戲劇情節(jié)、戲劇人物、行當歸類及劇情發(fā)展，結(jié)合本劇種豐富打擊樂樂器進行分類運用。這樣可以為更好的塑造人物音樂形象和戲劇作品主題思想服務。

打擊樂；樂器；行當

區(qū)別劇種的主要標志是語言以及受其影響的唱腔音樂和鑼鼓。在中國戲曲劇種當中，有許多劇種有著很特色的打擊樂鑼鼓，如潮劇潮州鑼鼓、川劇的四川鑼鼓等。瓊劇打擊樂在瓊劇音樂中占有特殊的位置，它節(jié)奏鮮明，在配合演員的身段表演、渲染戲劇氣氛、表現(xiàn)人物特點、展現(xiàn)戲劇主題思想等方面都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，也是瓊劇舞臺不可缺少的組成部分。

瓊劇的打擊樂樂器非常豐富，不僅繼承了傳統(tǒng)的打擊樂樂器，也吸收了京劇、川劇等其他劇種打擊樂樂器，有南派和北派相結(jié)合的特點。

2012年初。海南省瓊劇院創(chuàng)排了精品瓊劇《海瑞》，我全程參與了海瑞一劇打擊樂小組的設(shè)計與演奏工作。為了充分展示瓊劇這一三百多年古老劇種的特色，我們本著傳承、創(chuàng)新和發(fā)展的理念，對《海》劇的打擊樂設(shè)計進行了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合的嘗試，并加入了海南地方特色打擊樂樂器，使得《海瑞》一劇不但有古老戲曲鑼鼓韻味，現(xiàn)代民族風也一樣濃郁，特別是在行當用鑼方面更加的講究，貼切的運用特色樂器以展現(xiàn)各種人物性格以及劇情，使得打擊樂運用恰到好處。

《海瑞》第一場，胡公子在仆人和家丁的陪伴下，前往行轅，途經(jīng)江浙，游山玩水，心情甚好。旋律上用著瓊劇的歡快中板，為了體現(xiàn)其愉悅的心情，在打擊樂運用上，采用瓊劇小鐃鈸、中音小鑼清脆的音質(zhì)配上音樂過門來展現(xiàn)人物心情。小鑼聲音清脆、小鈸聲音短促，按瓊劇傳統(tǒng)用法，用這兩個樂器加花合奏配上歡快的音樂過門能奏出跳躍性的節(jié)奏和氣氛以展現(xiàn)胡公子這一人物養(yǎng)尊處優(yōu)、瀟灑愉悅的心情。

第一場第二景的驛館里，胡公子的蒞臨，驛丞出場。由于驛丞這一人物屬瓊劇的丑角，他的第一次出場采用了瓊劇打擊樂特色樂器包鑼、包鈸擊打瓊劇清介以展現(xiàn)詼諧的人物形象，其念白用小鑼單擊來加強和強調(diào)語氣。當驛丞以簡單的菜譜招待引來胡府家丁的大怒對其進行暴打的場面時，我們運用蘇鑼、京鈸、高音小鑼，吸收京劇打擊樂優(yōu)秀武打鑼鼓介急急風、馬腿、四擊頭來配合武打場面的身段表演。蘇鑼、京鈸、小鑼交替的演奏，形成了渾厚的打擊樂力度，以強烈的音響烘托了武打場面的氣氛，也展現(xiàn)了家丁打手的惡毒形象。當海瑞一聲“住手”的出現(xiàn)，也迎來了海瑞主人公的第一次出場，這是主要人物在此劇中的第一個出場，這個出場很關(guān)鍵。為了充分展現(xiàn)海瑞剛直不阿、一身正氣的人物形象，我們用瓊劇傳統(tǒng)的低虎鑼、中鈸演奏四鼓頭配上主旋律人物出場音樂配合海瑞出場。出場后，用低虎鑼、中鈸奏一錘鑼介，大鑼的節(jié)奏緩慢、悠長，表現(xiàn)了海瑞人物的莊嚴、穩(wěn)重的姿態(tài)。這樣的運用，也使得人物的出場震撼，和胡公子、驛丞的人物打擊樂形象形成了鮮明的對比，得到了很好的戲劇效果。

第二場，胡宗憲出場，使用瓊劇大鈸大鑼的傳統(tǒng)形式，使用南派瓊劇打擊樂特色樂器大鈸、高邊鑼、單盅，演奏四四拍的抽頭介配上瓊劇傳統(tǒng)曲牌，以展現(xiàn)班師回營的恢弘場面，也展現(xiàn)了胡宗憲花臉行當?shù)拇髿夂痛肢E的人物形象。當許先生和胡宗憲在帳營對話時，屬于小場面，運用小鑼及低虎鑼、中鈸來配合其表演和加強語氣。

第三場，當胡宗憲得知兒子在淳安遭遇驅(qū)趕時，幾分氣憤及著急，離營連夜趕赴淳安，途中隊伍前行用高邊鑼及瓊劇傳統(tǒng)中鈸擊打急長行介以表現(xiàn)夜奔的急躁心情。

第五場京城御街，原驛丞與其妻吳春華出場，用海南傳統(tǒng)包鑼、包鈸以及高音小鑼演奏抽頭介，配合其身段表演，再轉(zhuǎn)到海南傳統(tǒng)白板介用其劇中人物板中念白，這樣既繼承了瓊劇傳統(tǒng)的打擊樂表現(xiàn)手法，也展現(xiàn)衛(wèi)立秋和吳春華詼諧的丑角和潑辣彩旦的人物形象。

第五場第二幕夢回瓊州，其場景為海瑞睡夢中回到了海南故鄉(xiāng)。因為海瑞作為海南的歷史名人，《海瑞》一劇有著濃郁海南地方特色，唱腔和效果音樂都融入大量的海南地方元素。夢回瓊州一場，在民謠合唱中大幕徐徐拉開，椰樹、大海、黎族姑娘…一副海瑞在瓊州故園海邊與母親的深情對話場景展現(xiàn)在觀眾眼前，在打擊樂運用方面，必須考慮添加海南黎族特色元素，以豐富《海瑞》一劇的地方音樂色彩，展現(xiàn)夢回瓊州這一美麗場景。為此，我們大膽使用民族鈴鼓、黎族叮咚.竹竿舞竹板以及海南特有的盅盤來豐富和加強黎族舞蹈場面的聽覺效果，增加打擊樂厚度和色彩，支持旋律，很大程度的豐富了《?！穭〈驌魳返牡胤教厣蛊湟魳凤L格更富有海南黎族風格。

第七場，海瑞決定冒死上朝諫君，也是劇情發(fā)展高潮的一場，為表現(xiàn)海瑞人物這一老生行當?shù)那f重和威嚴，使用大篩鑼、大鈸、大鼓配上音樂曲牌，把《海瑞》一劇的戲劇矛盾、人物情緒、舞臺氣氛推到了全劇的最高潮。在演出過程中，每到此處，觀眾熱淚盈眶，全場起立，掌聲不斷。取得了很好劇場效果！

終上所述，通過《海瑞》一劇的實踐，在瓊劇打擊樂樂器運用方面，應取決于整個戲劇情節(jié)、戲劇人物、行當歸類及劇情發(fā)展，結(jié)合本劇種豐富打擊樂樂器進行分類運用。這樣可以為更好的塑造人物音樂形象和戲劇作品主題思想服務?！?/p>