吳 錚

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350000）

中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用和地位分析

吳 錚

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350000）

隨著經(jīng)濟(jì)文化水平的不斷提高，對(duì)于交響樂(lè)事業(yè)發(fā)展也越加重視，眾多交響作品的問(wèn)世給人以新的生活方式和學(xué)習(xí)內(nèi)容。中提琴源自古大提琴，是交響樂(lè)隊(duì)中多種角色的扮演者，雖然中提琴通常屬于伴奏的地位，但其作用和地位卻是不可以被忽略的。

中提琴；交響樂(lè)隊(duì)；地位作用

交響樂(lè)是采用大型管弦樂(lè)隊(duì)演奏的一種形式，其中包括了五種樂(lè)器組：弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊樂(lè)組和色彩樂(lè)組。而中提琴屬于弦樂(lè)器的一種，在交響樂(lè)的演奏中有著重要的地位和作用。

一、中提琴的發(fā)展史

中提琴的發(fā)展與小提琴相類似[1]。中提琴藝術(shù)形式最早大約起源與15世紀(jì)末。從16世紀(jì)下半葉開(kāi)始，管弦樂(lè)隊(duì)中便出現(xiàn)了中提琴的身影。到了18世紀(jì)時(shí)，中提琴已在室內(nèi)樂(lè)中逐漸發(fā)展，在樂(lè)隊(duì)中的作用也不斷增強(qiáng)。19世紀(jì)，中提琴在樂(lè)隊(duì)演奏中體現(xiàn)了其重要性，尤其是在高技巧的聲部中需要中提琴的演奏。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中提琴都處在合奏狀態(tài)，它的獨(dú)奏作用并沒(méi)有得以展現(xiàn)，直到20世紀(jì)初，中提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用才得以發(fā)展。例如柏遼茲的作品將中提琴的演奏得以完美展現(xiàn)，也讓中提琴在這種狀態(tài)下得到了迅速發(fā)展。在經(jīng)過(guò)多位藝術(shù)家的創(chuàng)作，管弦樂(lè)隊(duì)的不斷發(fā)展和復(fù)雜變化后，中提琴以其獨(dú)特的音色，濃郁的內(nèi)涵和略帶鼻音的效果成為在交響樂(lè)中不可替代的一部分。

二、中提琴的特點(diǎn)

中提琴屬于提琴樂(lè)器中的上中音樂(lè)器，類似放大一號(hào)的小提琴，但是中提琴的音響效果卻不同于小提琴[2]。中提琴的音色較為深沉、柔和，略帶沙啞，類似于人的鼻音感覺(jué)，有著小提琴所不具備的音質(zhì)。中提琴的C弦是小提琴所不具備的，因其“陰郁、簡(jiǎn)樸”的音色效果，也被人認(rèn)為是中提琴的個(gè)性化特征。G弦和D弦屬于中提琴的伴奏琴弦，A弦是一個(gè)最具有特性的琴弦，能夠與木管完美結(jié)合，在管弦作品中，中提琴經(jīng)常與大管、單簧管進(jìn)行配合演奏，由于A弦的力量性，常常被作曲家作為中提琴的獨(dú)奏弦。中提琴在演奏中，常常擔(dān)任中音聲部，起到了對(duì)主旋律的伴奏和襯托作用。中提琴的外形與小提琴近乎相同，演奏技巧也頗為相近，但與大提琴相比而言，中提琴的音層高一個(gè)八度，音色也比大提琴豐滿。由此可見(jiàn)中提琴將小提琴的演奏技巧，大提琴的深沉音色融為一體。但中提琴卻又是一種獨(dú)立的樂(lè)器，有其獨(dú)特的屬性。中提琴對(duì)感情色彩的表達(dá)更為豐富，可歡快，可憂郁，但多數(shù)中提琴以抒情、激動(dòng)、悲涼為基調(diào)，表現(xiàn)旋律的特色。中提琴能夠很好地感染聽(tīng)眾，易于打動(dòng)人心，它獨(dú)特的音色也越發(fā)使人喜愛(ài)，在交響樂(lè)隊(duì)的演奏中發(fā)揮著重要的作用。

三、中提琴在交響曲中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）勃拉姆斯《C小調(diào)第一交響曲》（O p.68）

勃拉姆斯用20年的時(shí)間完成了這部交響曲，在1876年由本人指揮演出。這部作品的調(diào)性與貝多芬的《第五交響曲》一樣，是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式樂(lè)章，作者在其中運(yùn)用了大小調(diào)交替組成的形式，給人以精神上的振奮，形成一個(gè)明顯的對(duì)比，從而展現(xiàn)一幅美不勝收的畫卷給聽(tīng)眾。

（二）李斯特交響詩(shī)《前奏曲》（O p.97）

這部作品是李斯特十四首交響詩(shī)中最為著名的作品，于1844年完成，是變奏曲式。全曲將樂(lè)譜分為四個(gè)部分，中提琴的特點(diǎn)在樂(lè)曲中發(fā)揮得淋漓盡致。第一部分是在歌頌愛(ài)情，在C大調(diào)上的演奏，暗示著人生的變化以及愛(ài)情的破滅，經(jīng)過(guò)樂(lè)隊(duì)的整體演奏重復(fù)后，旋律上的變化，讓聽(tīng)眾更加陶醉，更加享受于其中。

四、中提琴在交響樂(lè)中的地位和作用

現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)的演奏中，中提琴能夠以多種形態(tài)來(lái)配合演奏的進(jìn)程，無(wú)論是在旋律，節(jié)奏還是和聲方面，都有著巨大的作用?，F(xiàn)如今的中提琴在弦樂(lè)樂(lè)器中占有了很重要的地位。

（一）音色處理

中提琴介于小提琴和大提琴之間，是兩者的紐帶，也是交響樂(lè)隊(duì)中的重要輔助。中提琴相對(duì)于小提琴和大提琴而言更為冷門，在中提琴的創(chuàng)作少，獨(dú)奏的機(jī)會(huì)少的情況下，中提琴一樣承擔(dān)著交響樂(lè)隊(duì)中演奏的重要作用——彌補(bǔ)了兩者之間的空白與欠缺，更具有穿透力和感染力。

（二）色彩表現(xiàn)

中提琴特殊的音色，是整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)中的調(diào)節(jié)劑[3]。音樂(lè)的色彩通過(guò)音色、旋律、節(jié)奏、和聲、力度能多方面表現(xiàn)出來(lái)，而交響樂(lè)隊(duì)的各種樂(lè)器的演奏就是通過(guò)自身的特點(diǎn)展示音樂(lè)的色彩的過(guò)程，以給人美的感受。中提琴別具一格的音色通常表現(xiàn)激動(dòng)、舒緩、憂傷的旋律，適合表現(xiàn)一種神秘的情感。因其可以與其他樂(lè)器配合默契，通常也作為情感的調(diào)節(jié)，起到一個(gè)過(guò)渡的作用，使交響樂(lè)隊(duì)的演奏變得完整，富有魅力，音樂(lè)色彩更為豐富。

（三）情感表達(dá)

在交響樂(lè)隊(duì)的演奏中，對(duì)于特殊情感的表達(dá)上中提琴有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)。旋律、節(jié)奏、音調(diào)是一個(gè)作品用來(lái)表達(dá)情感的價(jià)值，沒(méi)有情感的音樂(lè)是沒(méi)有靈魂的，也是無(wú)法引人產(chǎn)生感受聯(lián)想的。在交響樂(lè)隊(duì)中，不同的樂(lè)器所能表達(dá)的情感不盡相同，但是中提琴的特殊音質(zhì)往往可以表現(xiàn)出更多的哀傷與憂愁，由于其帶有鼻音的效果，像是一個(gè)人在耳邊的竊竊私語(yǔ)，為你講述一個(gè)秘密，這也說(shuō)明中提琴對(duì)于復(fù)雜的情緒表達(dá)更為豐富，能夠貫穿整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的演奏，使交響樂(lè)更加具有吸引力，觀眾更加能夠感同身受，身臨其境。

（四）配合演奏

由于中提琴獨(dú)具特色的音色，更加容易與其他樂(lè)器相配合。不同的音樂(lè)效果下采用不同的抒情方式，使得中提琴用了多面性的特征。彌補(bǔ)了小提琴和大提琴所欠缺的東西，豐富的表現(xiàn)能力也使得其他樂(lè)器的演奏形式更為多變，演奏效果更為飽滿。中提琴像是一個(gè)不求回報(bào)的奉獻(xiàn)者，隱藏在音樂(lè)的旋律中，配合著整體的演奏，卻又像孤獨(dú)的采花人，訴說(shuō)著不同于其他樂(lè)器的情懷與憂愁。

五、結(jié)束語(yǔ)

中提琴具有深沉柔和的音色特點(diǎn)，在交響樂(lè)隊(duì)中充當(dāng)著重要的角色，對(duì)于交響樂(lè)隊(duì)的演奏中有著不可替代、不可或缺的作用，要正確認(rèn)識(shí)中提琴的作用，對(duì)于完善整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)有著積極的意義。

[1]錢宇幸.和諧的憂郁--交響樂(lè)作品中的中提琴運(yùn)用[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2004(03):92-93,95.

[2]龍敏.中提琴在中國(guó)交響樂(lè)作品中的作用研究[J].黃河之聲,2011(14):40-41.

[3]劉璐璐.中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用和地位[J].黃河之聲,2013(11):26-27.

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