王 磊

（紅河學(xué)院，云南 蒙自 661100）

竹笛曲《腳踏水車(chē)唱山歌》教學(xué)要旨

王 磊

（紅河學(xué)院，云南 蒙自 661100）

《腳踏水車(chē)唱山歌》是一首竹笛名曲，不管是專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)竹笛者，還是業(yè)余愛(ài)好者都要吹這首曲子。此曲難度不大，流傳卻很廣，但關(guān)于它的文字資料卻很少，所以我分享一下學(xué)習(xí)這首曲子的一點(diǎn)小小的經(jīng)驗(yàn)。

吐音；氣息；口風(fēng)

《腳踏水車(chē)唱山歌》的作者是江先渭，江先渭先生是我國(guó)著名的笛子演奏家、作曲家，是我國(guó)老一輩竹笛演奏家中比較杰出的一位。從小就喜歡音樂(lè)，嗩吶、笛子、笙、打擊樂(lè)等樂(lè)器基本都會(huì)，后因家境貧寒以賣(mài)藝為生。解放后參軍，進(jìn)入軍隊(duì)文工團(tuán)正式走上正規(guī)的音樂(lè)道路。

他比較出名的作品是《腳踏水車(chē)唱山歌》《姑蘇行》兩首作品。我們聽(tīng)了《姑蘇行》后就感覺(jué)到這是一首典型的南派作品，江先渭先生對(duì)于演奏南方的技法是非常的擅長(zhǎng)。其實(shí)《腳踏水車(chē)唱山歌》除去模仿水車(chē)的那段吐音，剩下的基本也是南派的技法，所以南派風(fēng)格是江先渭先生作品的主要風(fēng)格，我們吹他的作品之前一定要把南派的“疊、顫、贈(zèng)、打”等技巧反復(fù)練習(xí)。

第一段一開(kāi)始是長(zhǎng)顫音，勾畫(huà)出一幅熱鬧的場(chǎng)面，太陽(yáng)剛剛升起，人們已經(jīng)懷著飽滿的熱情投入了生產(chǎn)。接下來(lái)就是一段吐音，是模仿水車(chē)的聲音。大多數(shù)的樂(lè)譜標(biāo)的都是4/4拍，其實(shí)聽(tīng)了曲子的律動(dòng)以后感覺(jué)是2/2拍，而且吹到后面的長(zhǎng)音部分，很多都是16拍很不好數(shù)，所以建議大家把譜改成2/2拍表示，感覺(jué)也對(duì)。

吐音部分，速度很快，要求吐音有顆粒性。練習(xí)時(shí)注意由慢到快練習(xí)。先把節(jié)拍器調(diào)到60每分鐘練習(xí)，不要想著吹快，把60每分鐘的速度節(jié)奏吹穩(wěn)定，手指放松，吸氣位置正確。慢慢的把速度提上去70、80、90、100、最后到120。

另外注意吐音和手指的配合，也是由到快練習(xí)，切記手指不能僵硬，手指僵硬了速度是上不去的，就算勉強(qiáng)上去出錯(cuò)的機(jī)率也會(huì)大大增加。

吐音部分在全曲會(huì)重復(fù)很多次，所以要重點(diǎn)練習(xí)，把吐音、氣息、手指口風(fēng)都配合好后再練習(xí)其他部分。

第二段的樂(lè)譜上標(biāo)記悠長(zhǎng)如山歌，這一段是作者根據(jù)江蘇民歌改編，屬于南派風(fēng)格。演奏時(shí)一定要多運(yùn)用南派的技法，雖然我演奏這首曲子時(shí)用的是小G調(diào)，G調(diào)是北派常用的梆笛，所以演奏時(shí)自然的想到用北派技巧吐音、歷音、花舌。但我們的感覺(jué)要向南派靠攏，要用顫音、疊音、贈(zèng)音、打音。最重要的是調(diào)整氣息和口風(fēng)。我們?cè)诖礕調(diào)梆笛的時(shí)候一般氣息會(huì)很強(qiáng)，口風(fēng)很緊。這演奏這首樂(lè)曲時(shí)要學(xué)著氣息緩下來(lái)，口風(fēng)送下來(lái)。這一點(diǎn)說(shuō)著容易做著卻難，需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和感悟。有另外一首曲子《收割》，是俞遜發(fā)老師寫(xiě)的，中間一段慢板也是這么些的，也是用G調(diào)梆笛吹南派風(fēng)格，和這首很相似，建議大家多去聽(tīng)聽(tīng)。

第二段中有幾個(gè)高音需要注意一下，高音1盡量用半孔指法，因?yàn)椴嬷钢阜ㄒ魰?huì)偏高，并且在快速的時(shí)候會(huì)影響速度。高音2這個(gè)音不好發(fā)音，如果弱著吹不容易上去，如果強(qiáng)吹容易偏高。所以這個(gè)音注意氣息和口風(fēng)的控制。也可以加點(diǎn)裝飾音，科吹成|“121”或用氣滑音“1到2”。后面有一段顫音的地方注意，此處顫音吹完后緊跟著是高音1，這個(gè)高音1要用半孔指法加滑音，這樣聽(tīng)起來(lái)旋律要流暢的多，如果不加滑音的話，旋律聽(tīng)著比較死板。

接下來(lái)的幾句要注意力度，不能一個(gè)力度到底，那樣會(huì)顯得比較平淡。要用力度變化，可以吹成“p— —f— —ff”或“f— —ff— —fff”要讓聽(tīng)眾感覺(jué)到力度越來(lái)越強(qiáng)，猶如海浪擊打礁石，一浪高過(guò)一浪。

第三段轉(zhuǎn)成G調(diào)，是一段山歌，要求和前面的那段山歌一樣，氣息變緩，口風(fēng)放松。多用南派的技巧“疊、顫、贈(zèng)、打”，偶爾加以兩個(gè)滑音。這一段的長(zhǎng)音長(zhǎng)度不一樣，要注意數(shù)清楚，有的是8拍，有的是9拍，有的是7拍半。剛開(kāi)始練的時(shí)候容易越吹越慢，因?yàn)槲覀円豢匆?jiàn)長(zhǎng)音就會(huì)聯(lián)想到慢，一句慢一點(diǎn)，一句慢一點(diǎn)，幾句慢下來(lái)就慢了一拍了。練習(xí)這段要用節(jié)拍器輔助，把節(jié)奏卡準(zhǔn)。

如果這曲子要和伴奏的話一定要注意，這一段是“緊打慢唱”，旋律是長(zhǎng)音，顯得慢，但伴奏的打擊樂(lè)又很密集，顯得快。所以，除了開(kāi)著節(jié)拍器練節(jié)奏以外，還要熟悉下面的鼓點(diǎn)節(jié)奏，最好能背下來(lái)。

最后一段，是全曲的高潮，速度比前面幾段還要快一點(diǎn)，估計(jì)能到130-140每分鐘之間。吐音部分之前已經(jīng)重復(fù)幾遍，這遍速度加快區(qū)別于其他部分。練習(xí)時(shí)手指的放松度，越是快越是要放松。

這么快的速度下是來(lái)不及換氣的，一定要訓(xùn)練下氣息的長(zhǎng)度，男同學(xué)要求氣息長(zhǎng)度至少25拍，女生的要求可以降低一點(diǎn)，畢竟先天生理構(gòu)造不一樣，但至少要求氣息長(zhǎng)度達(dá)到20拍左右?！?176”這幾個(gè)音不好吹，高音2發(fā)音滯后，需要多用氣息，口風(fēng)收緊。后面幾個(gè)音注意手指放松，這幾個(gè)音反復(fù)幾次很容易手指變僵硬。“17654321”這幾個(gè)音實(shí)際上是走音階，難點(diǎn)在“4”這個(gè)音上，下行的時(shí)候“4”是半孔指法，在快速樂(lè)句的時(shí)候，不容易吹準(zhǔn)。練習(xí)半孔指法時(shí)，主要是練習(xí)手指的速度和靈巧度，由慢到快慢慢的把速度提上去。最后一句是個(gè)長(zhǎng)顫音，這句的難點(diǎn)是要求氣吹的長(zhǎng)，共13拍，中間還有顫音很費(fèi)氣。

以上就是我在竹笛的學(xué)習(xí)和演奏中總結(jié)的一些經(jīng)驗(yàn)，旨在拋磚引玉，希望大家都能分享出自己的經(jīng)驗(yàn)為竹笛文化的傳播做出一點(diǎn)努力。其中肯定有一些不足的地方，也有些部分想說(shuō)又沒(méi)有說(shuō)到的地方，希望各位專(zhuān)家同行批評(píng)、指正。■

[1]胡結(jié)續(xù).竹笛實(shí)用教程.上海音樂(lè)出版社,2000.

[2]馬迪.笛子基礎(chǔ)教程.陜西旅游出版社,2012.

[3]趙松庭.笛藝春秋.浙江人民出版社,1985.

[4]張維良.竹笛藝術(shù)研究.人民音樂(lè)出版社,2011.

王磊（1982-），男，四川成都人，紅河學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：中國(guó)樂(lè)器演奏。