茍永江

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

淺析二胡曲《天山風(fēng)情》

茍永江

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

王建民先生是我國民族器樂創(chuàng)作方面有卓越成就的作曲家，為二胡創(chuàng)作發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。在他眾多的作品中，筆者選取《天山風(fēng)情》進(jìn)行創(chuàng)作背景、創(chuàng)新思路以及演奏技巧的簡要分析。

天山風(fēng)情；創(chuàng)作背景；創(chuàng)新思路；演奏技巧

王建民先生憑借對音樂的熱愛和鍥而不舍的精神，在樂壇中默默奉獻(xiàn)二十余載，共計創(chuàng)作二胡獨奏名曲八首，縱觀藝術(shù)成就，僅僅以八首獨奏名曲便能領(lǐng)會出先生深厚的藝術(shù)底蘊，以及這些年來在二胡藝術(shù)領(lǐng)域中孜孜不倦的創(chuàng)新、創(chuàng)作，最終得以結(jié)出豐厚的果實。他的藝術(shù)成就并非是一蹴而就的，而是在經(jīng)歷二十載生活沉浮，用自己的人生閱歷寫出的輝煌樂曲。

一、《天山風(fēng)情》的創(chuàng)作背景及創(chuàng)新思路

（一）創(chuàng)作背景

《天山風(fēng)情》于20世紀(jì)90年代初創(chuàng)作，此曲表達(dá)了祖國邊疆的無限美好的風(fēng)光和山河。此曲在王建民先生初創(chuàng)時，當(dāng)時以輕音樂為主，后來應(yīng)邀創(chuàng)作出一首能夠表達(dá)少數(shù)民族風(fēng)情以“絲綢之路”為主的二胡作品。王建民先生說過“我希望以區(qū)域性的創(chuàng)作，用不同的色彩描繪，表達(dá)出一個大中國的主題，而怒視將所有東西雜糅在一起”。[1]經(jīng)過后期不斷的改編成為現(xiàn)如今呈現(xiàn)在我們面前的《天山風(fēng)情》。這部作品西域風(fēng)情十足，旋律感，主題各方面給人耳目一新的感覺。

（二）創(chuàng)新思路

《天山風(fēng)情》是一首以新疆地區(qū)風(fēng)格所創(chuàng)作的音樂作品，極其具有民族特性與民族色彩。此曲采用了新疆民族音樂的特色性增二度來描述民族風(fēng)光和自然景象。此曲表現(xiàn)手法獨特，作品中大量用增二度音程和撥弦技巧，借鑒了西方的小提琴中常運用的大小調(diào)交替、調(diào)式對比等的表現(xiàn)手法，強烈的時代感，將傳統(tǒng)二胡的換把位改成了快速移指。對演奏家們對音準(zhǔn)，音程都有極大的要求。

二、《天山風(fēng)情》中技巧的運用

（一）復(fù)節(jié)拍

在演奏王建民二胡作品時，有時會感到“不順手”“別扭”的感覺這也是王建民的作品的特色之一，常有一些非常規(guī)的音樂排列和結(jié)構(gòu)組成。這首作品運用大量非韻律型的復(fù)合節(jié)拍。

《天山風(fēng)情》中7/8拍節(jié)奏的運用是這首曲中的一大亮點，除了二胡的悠長與伴奏的輕快相結(jié)合，而且對7拍的處理也是獨具匠心。7/8拍也是新疆民族音樂風(fēng)格的一種體現(xiàn)。（如譜例1）

譜例1

（二）對新疆彈撥樂的模仿

技巧表現(xiàn)手法不一《天山風(fēng)情》中所模仿新疆彈撥樂器。（如譜例2）

譜例2

新疆少數(shù)民族的典型彈撥樂器為冬不拉。冬不拉這個樂器音量不大，共鳴比較小，由兩根弦組成，銀色有點發(fā)干，多用于自彈自唱中。譜例2中的一段撥奏，正是模仿冬不拉的音響效果。撥弦時為左手按弦，右手彈撥。

（三）人工泛音

人工泛音在二胡作品中被廣泛使用，在《天上風(fēng)情》最后一段中同樣也被運用。（如譜例3）

譜例3

在泛音中，分為人工泛音和自然泛音兩種。自然泛音，虛按琴弦，沒有壓實按下去，發(fā)出一種純凈透明的聲音；人工泛音，左手食指為保留指，按實音，校址根據(jù)純四純五度按虛音，發(fā)出泛音。在《天山風(fēng)情》作品，最后一段結(jié)尾部分采用通篇的泛音，給人一種空曠、遐想的視聽效果。

三、結(jié)語

在二胡音樂不斷的發(fā)展中，二胡成為世界人民熟知的器樂。從二胡的初創(chuàng)時期到繁榮時期，再到王建民先生所處的創(chuàng)新時期，將二胡音樂推向了新的高潮，也引起了很大的反響。他的作品使演奏家們的演奏技巧和音樂素養(yǎng)結(jié)合在一起，使二胡學(xué)科的建設(shè)和發(fā)展起到積極作用?！?/p>

[1]韓新安.追尋理想的彼岸-萬建民訪談錄.人民音樂,2003,02.