楊丁丁

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇的融合
——以改編《智取威虎山》為例

楊丁丁

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

近年來(lái)國(guó)內(nèi)長(zhǎng)笛事業(yè)蓬勃發(fā)展，長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)以室內(nèi)樂(lè)形式如雨后春筍逐漸壯大。本文以哈爾濱師范大學(xué)長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)改編京劇《智取威虎山》為例進(jìn)行詳細(xì)分析，從中總結(jié)出一些長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)對(duì)于京劇的表演風(fēng)格特點(diǎn)和演奏技巧，探索出長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)改編京劇的方法及演奏方式，歸納出一些理論模式，為長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇的融合提供改編與創(chuàng)新的理論參考。

長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)；京??；智取威虎山

一、長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇融合的現(xiàn)狀及發(fā)展前景

長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)（室內(nèi)樂(lè)合奏團(tuán)）這種新型的演奏形式是20世紀(jì)80年代由法國(guó)P-YArtayd教授所創(chuàng)建的長(zhǎng)笛重奏組逐漸發(fā)展起來(lái)的。在我國(guó)，近些年許多專(zhuān)業(yè)藝術(shù)類(lèi)高校致力于長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的建設(shè)及創(chuàng)新發(fā)展?？梢钥隙ǎ谖磥?lái)長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)作為一種合奏團(tuán)體將在音樂(lè)領(lǐng)域有著更大的發(fā)展空間。

長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)演奏中國(guó)的傳統(tǒng)特色京劇，這不僅是對(duì)長(zhǎng)笛演奏者的鍛煉也體現(xiàn)了對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)京劇的繼承和發(fā)揚(yáng)，且具有跨時(shí)代的意義。

二、哈師大長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)及京劇《智取威虎山》簡(jiǎn)介

哈爾濱師范大學(xué)長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)2004年正式成立，是國(guó)內(nèi)首支專(zhuān)業(yè)性質(zhì)的長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)，由音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)笛研究生導(dǎo)師李學(xué)彬教授擔(dān)任樂(lè)團(tuán)指揮兼藝術(shù)總監(jiān)。目前樂(lè)隊(duì)成員已超過(guò)40人，由哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)笛專(zhuān)業(yè)本科生、研究生組成。多年來(lái)樂(lè)團(tuán)致力于長(zhǎng)笛的教學(xué)與演出相結(jié)合，曾與多位世界級(jí)著名長(zhǎng)笛演奏家同臺(tái)表演，同時(shí)也大大提升了哈師大長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)在全國(guó)長(zhǎng)笛界的認(rèn)知度。

京劇被視為中國(guó)國(guó)粹?！吨侨⊥⑸健肥俏幕蟾锩陂g的樣板戲，是在繼承傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行的大膽創(chuàng)新，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。描述的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，中國(guó)人民解放軍某部團(tuán)參謀長(zhǎng)在東北戰(zhàn)場(chǎng)上率領(lǐng)一支追剿隊(duì)，進(jìn)入深山老林，發(fā)動(dòng)群眾，消滅土匪，鞏固后方的故事。

三、長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)對(duì)《智取威虎山》的改編

哈師大長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)開(kāi)拓創(chuàng)新，將交響樂(lè)版革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》改為《智取威虎山幻想曲》套曲。全曲分為三部分：1、序曲；2、打虎上山；3、滑雪音樂(lè)。京劇《智取威虎山》全劇分為九個(gè)部分，而在改編的《智取威虎山幻想曲》中選取了第一部分“乘勝進(jìn)軍”序曲，第五部分“迎來(lái)春色換人間”，第八部分“滑雪、戰(zhàn)斗”，它們皆是京劇《智取威虎山》中經(jīng)典選段。通過(guò)對(duì)《智取威虎山幻想曲》編排，從中總結(jié)出長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)對(duì)于京劇表演的風(fēng)格和演奏技巧的方法，并且通過(guò)總結(jié)京劇的改編及演奏特點(diǎn)歸納出一些理論模式，為今后長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)對(duì)于京劇的改編與創(chuàng)新提供理論參考。這次大膽創(chuàng)新為長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇的融合提供了良好范例。

《智取威虎山幻想曲》第一部分《序曲》采用《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》旋律，開(kāi)頭加入一個(gè)打擊樂(lè)引子，樂(lè)隊(duì)前四小節(jié)采用大齊奏的方式，氣勢(shì)雄壯鏗鏘有力使人奮進(jìn)。將京劇中的急板改編成快板速度，這樣降低演奏者演奏過(guò)程中的指法難度。

第二部分《打虎上山》民族打擊樂(lè)為前奏，鑼?zhuān)?，鈸?jié)奏緊密急促。16小結(jié)后樂(lè)隊(duì)與京胡一起弱起進(jìn)入，使得音樂(lè)更富有力度。由中音長(zhǎng)笛模仿圓號(hào)的聲音奏出四個(gè)樂(lè)句的旋律，給人以神秘感。其中一個(gè)長(zhǎng)笛聲部的人員，臨時(shí)將長(zhǎng)笛笛頭卸下，演奏者需用手指插入笛頭管內(nèi)，通過(guò)伸縮手指在笛管中的距離，變幻出不同的音高，利用笛頭發(fā)出不同音高的氣聲來(lái)模仿雪山中寒風(fēng)呼嘯的聲音。之后，京胡奏出主旋律，將樂(lè)隊(duì)帶入高潮。

第三部分《滑雪音樂(lè)》前奏創(chuàng)新性地加入10小節(jié)打擊樂(lè)，一方面作為兩部分直接的緩沖，另一方面使得樂(lè)曲更加完整。并且刪除了《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》的旋律部分，縮短了篇幅，但主題沒(méi)有改變。

四、樂(lè)團(tuán)的配器、聲部分工及音響效果

在這次創(chuàng)新中，哈師大長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)所配置的樂(lè)器有：短笛1支、長(zhǎng)笛20支、中音長(zhǎng)笛（G調(diào)）10支、低音長(zhǎng)笛10支、倍低音長(zhǎng)笛3支以及打擊樂(lè)定音鼓、板鼓、小鑼、大鑼、小镲、吊镲，還有擔(dān)任樂(lè)曲中主要旋律的民族樂(lè)器京胡。長(zhǎng)笛聲部分為三個(gè)聲部，中音長(zhǎng)笛聲部分為兩個(gè)聲部。由于長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)音色比較單一所以與交響樂(lè)團(tuán)、管樂(lè)團(tuán)等樂(lè)團(tuán)表演形式相比較還存在著一定的差距。為了使演奏的音響效果飽滿(mǎn)而不空洞特此加入了多種打擊樂(lè)和京胡這種特色民族樂(lè)器，使得京劇韻味更濃。

五、長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)版與交響樂(lè)版的異同

和交響樂(lè)版《智取威虎山》相比，長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)所改編的《智取威虎山幻想曲》從篇幅上大大縮短，演出時(shí)間為七分鐘左右，符合室內(nèi)樂(lè)簡(jiǎn)潔主題鮮明的特點(diǎn)。

長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)在演奏速度上也做了很大的調(diào)整，比交響樂(lè)版速度慢了許多，交響樂(lè)版速度為急板而長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)改編為快板，滿(mǎn)足了長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)演奏的完整與整體性，音效不燥更適合長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的演奏，這與長(zhǎng)笛樂(lè)器本身特點(diǎn)有很大的關(guān)系。

從音效上看，長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)所演奏的音效沒(méi)有交響樂(lè)版的音效飽滿(mǎn)，張力不足。這是由于長(zhǎng)笛自身只能演奏三個(gè)八度的音域，與其他樂(lè)器相比音域相對(duì)狹窄。而且由于長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)都由長(zhǎng)笛家族的樂(lè)器演奏音色較為單一，無(wú)法與交響樂(lè)團(tuán)的眾多樂(lè)器相比較，但長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)所演奏的《智取威虎山幻想曲》因長(zhǎng)笛獨(dú)特的音色魅力及長(zhǎng)笛家族各種樂(lè)器的搭配，營(yíng)造出一種特殊的音樂(lè)氛圍，使樂(lè)曲更加別具特色。

六、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)哈爾濱師范大學(xué)長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)改編的革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》的深入剖析，不僅了解到長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇融合的意義，更從中探索出在編排時(shí)的不足，為長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)團(tuán)改編京劇提供了良好的范例。由于現(xiàn)實(shí)中關(guān)于長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)對(duì)京劇改編和創(chuàng)新的理論研究文獻(xiàn)有限，所以對(duì)于理論收集與整理，大部分是作者本科階段親身參與長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)排練、演出中獲得以及一些自身的感受，希望此文能為長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)與京劇融合提供現(xiàn)實(shí)的理論依據(jù)。

J621.1

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