伊 冉

（棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277000）

跳弓技法在大提琴演奏中的應(yīng)用研究

伊 冉

（棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277000）

音樂(lè)講求音色與聲調(diào)，作為一種追求極致的藝術(shù)學(xué)科，每一個(gè)演奏家都會(huì)將最柔美的聲音視為自己一生的向往。演奏大提琴需要一定的手法與技術(shù)，對(duì)持琴、運(yùn)弓等都有著不同的要求。本文主要探討了在大提琴演奏中跳弓技法的實(shí)際運(yùn)用。

大提琴；自然跳弓；人工跳弓

跳弓技術(shù)是大提琴弓法中比較常見(jiàn)的一種，我們通常見(jiàn)到演奏家快速、急促、卻又不失節(jié)奏的撥動(dòng)琴弦就是跳弓技法的具體體現(xiàn)。換言之，這種技法就是利用弓毛與琴弦接觸后的反應(yīng)達(dá)到某種音色的目的。跳弓技術(shù)發(fā)展到今天有了不同的形式，具體可以分為自然跳弓和人工跳弓，本文就不同跳弓技術(shù)進(jìn)行分析。

一、自然跳弓

自然跳弓對(duì)大提琴的彈性有著很高的要求，這種彈性促使運(yùn)弓節(jié)奏產(chǎn)生規(guī)律性彈跳。由于自然跳弓的弓位經(jīng)常處于中心點(diǎn)，便于演奏家掌握平衡，所以它的速度通常都是很快的。進(jìn)行自然跳弓時(shí)需要注意，手指與弓桿要保持一定距離，肩部保持放松狀態(tài)，將肘關(guān)節(jié)作為身體運(yùn)動(dòng)的核心位置，人體的小臂、腕關(guān)節(jié)以及手背以此為基準(zhǔn)稍微抬起，小臂與大臂盡量靠齊。

除此之外，自然跳弓對(duì)指、腕的動(dòng)作是否保持一致有著很高的要求，弓毛要保持在可控制范圍內(nèi)，與弦的距離不能太近也不能偏遠(yuǎn)。自然跳弓在描述時(shí)就具備一定的難度，在實(shí)際操作上也不是特別容易學(xué)會(huì)的，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，可以按照下面的方式進(jìn)行練習(xí)：

首先，由于快速跳弓需要一定的技巧，一開(kāi)始可以先熟悉短距離分頓弓的內(nèi)容與練法。強(qiáng)勁的音頭是分頓弓的主要特色，一般要求演奏人員將“長(zhǎng)”音頭變?yōu)椤岸獭币纛^，手指一定要保持靈敏性對(duì)弓桿進(jìn)行操作。要注意這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，剛開(kāi)始不能太快，一定要緩速練習(xí)，各個(gè)“點(diǎn)”之間的距離越大越好，手指要靈活的同時(shí)也要具有彈性，每個(gè)“點(diǎn)”的節(jié)奏都應(yīng)該是重、輕、重這樣一個(gè)操作流程，腕關(guān)節(jié)一定要在時(shí)刻保持緊張的情況下協(xié)同手指的動(dòng)作。以上技巧需要長(zhǎng)時(shí)間完成，熟練后逐漸提高速度，為了達(dá)到自然跳弓的效果可以借用弓桿的彈性，但是需要非常小的力度，演奏人員需要加以注意。

其次，在自然跳弓技法中，腕關(guān)節(jié)的作用是十分重要的，初學(xué)者多利用腕關(guān)節(jié)與手指共同運(yùn)動(dòng)達(dá)到旋轉(zhuǎn)目的，需要用到分頓弓進(jìn)行訓(xùn)練，速度也不能太快。此時(shí)，腕關(guān)節(jié)和手指需要同時(shí)發(fā)出力度，加快換弦的速度，音色不能雜亂要純凈，在這個(gè)基礎(chǔ)上逐漸加快速度，減少手指的力度，在不斷的換弦與調(diào)整角度中尋找琴弦彈跳的感覺(jué)。在長(zhǎng)期的練習(xí)中要保持弓身是趨于穩(wěn)定的，就要逐漸減少腕關(guān)節(jié)與手指的旋轉(zhuǎn)力度，琴弦橫縱摩擦的力度與速度將會(huì)越來(lái)越強(qiáng)。掌握自然跳弓并非一朝一夕之事，需要練習(xí)者不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，步步為營(yíng)、按部就班地進(jìn)行練習(xí)。

二、人工跳弓

人工跳弓顧名思義，是人為驅(qū)使彈性作用于弓身，這種跳弓技術(shù)通常適用于慢速演奏，而且由于受人為控制，所以也可以叫做控制跳弓。人工跳弓對(duì)平衡點(diǎn)有著很高的要求，一般來(lái)說(shuō)，要求弓身處于平衡點(diǎn)周圍，平衡點(diǎn)所處的部位彈性越強(qiáng)，所發(fā)出的音色愈加柔美，演奏效果也就會(huì)越好。不同弓身的平衡點(diǎn)是不同的，對(duì)初學(xué)者而言，尋找弓身的平衡點(diǎn)是比較難的，因此可以采取如下方式：將手指放在弓身最中間部位，把整根弓懸于空中，利用手指移動(dòng)、拿捏的方式尋找平衡點(diǎn)，直到弓身沒(méi)有突出的部位保持水平直線，那個(gè)點(diǎn)就是平衡點(diǎn)。進(jìn)行人工跳弓時(shí)需要注意，彈跳位置需要位于平衡點(diǎn)接近弓身向上的部位。

彈力是人工跳弓的基礎(chǔ)，為了提高彈性，應(yīng)該在與弦保持較遠(yuǎn)的距離時(shí)向下用力擲弓，弓毛與弦接觸后可以瞬間彈回，達(dá)到了增加彈性的效果。接觸弦時(shí)一定要保持較高的音色，所以一方面要保證弓身維持一個(gè)來(lái)回上下的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，另一方面弓毛一定要避免在弦上運(yùn)動(dòng)太久，稍微動(dòng)作一下立刻拿起弓弦，使運(yùn)弓的方向不僅能夠左右來(lái)回運(yùn)動(dòng)，還能起到一邊拉、一邊跳的效果，這樣一來(lái)，琴弦給弓毛帶來(lái)的阻力越大，二者的摩擦力也越大，音色便達(dá)到了動(dòng)聽(tīng)的效果。

與自然跳弓類似的是，人工跳弓也需要演奏者協(xié)調(diào)控制身體，包括腕關(guān)節(jié)與手指的共同運(yùn)動(dòng)，再加上前臂的作用方能達(dá)到預(yù)期效果。對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)，前臂的重量一定要集中于手指，手指在拿弓時(shí)所用的力就是前臂帶來(lái)的力，而且手指與弓桿并不是緊挨的，腕關(guān)節(jié)千萬(wàn)不能緊張，要隨時(shí)保持放松的狀態(tài)，禁止上下或左右運(yùn)動(dòng)，也就是說(shuō)要保持靜止，多余的動(dòng)作不要做，以免失去平衡為演奏帶來(lái)麻煩。同時(shí)，手指、腕、小臂必須保持一定的動(dòng)作力度，無(wú)論是方向、速度還是角度都不能出現(xiàn)任何偏差，力度要隨著弓弦的變化而變化，待弓弦傳遞力后再進(jìn)行發(fā)力。此外針對(duì)初學(xué)者而言，人工跳弓中的換弦技法需要加以注意，手指對(duì)腕關(guān)節(jié)和前臂進(jìn)行發(fā)號(hào)施令，也就是說(shuō)只有手指做出動(dòng)作，腕關(guān)節(jié)和前臂才能在協(xié)調(diào)一致的情況下做出動(dòng)作，尤其要重點(diǎn)對(duì)待換弦或是調(diào)整角度時(shí)。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，衡量大提琴的演奏水平通常需要對(duì)其音色做出判斷，如何體現(xiàn)出一首曲目的情感力和渲染力，是演奏者需要考慮到的問(wèn)題。所以，在日常的練習(xí)中不僅要對(duì)各種技術(shù)熟練掌握與使用，在運(yùn)用人工跳弓或是自然跳弓時(shí)，更要將自己的情緒融入到演奏當(dāng)中，加強(qiáng)對(duì)音色的重視程度，在日積月累的實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷完善自身水平，將大提琴的魅力展現(xiàn)出來(lái)。

[1]梁冬梅.大提琴演奏中右手技術(shù)問(wèn)題的探討[J].藝術(shù)研究,2015(02):184-185.

[2]胡凱.談二胡快弓演奏技巧[J].文藝生活·文海藝苑,2016(12).

[3]劉旭升.談大提琴演奏中的跳弓技法[J].戲劇之家,2016(02):78-78.

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A

伊冉（1987—），女，漢族，山東棗莊人，見(jiàn)習(xí)教師、天津音樂(lè)學(xué)院碩士研究生，棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，研究方向：大提琴演奏。