梁藝丹 馬凌云

（燕山大學藝術(shù)與設(shè)計學院，河北 秦皇島 066000）

唐山皮影伴奏中四胡與二胡的比較研究

梁藝丹 馬凌云

（燕山大學藝術(shù)與設(shè)計學院，河北 秦皇島 066000）

唐山皮影是我國影響較大的劇種之一，流行于我國冀東地區(qū)以及東北地區(qū)，廣為流傳，深受人們喜愛。在皮影伴奏中，四胡起著非常重要的作用，皮影伴奏樂器除了四胡外，另一種胡琴樂器是二胡，本文從二者的伴奏手法、樂器形制、演奏方法、演奏技巧等方面進行了比較和分析。

唐山皮影；四胡；二胡

皮影戲起源于明朝萬歷年間（1537-1620），是我國歷史悠久、源遠流長的民間藝術(shù)。據(jù)史料記載，它發(fā)源于河北冀東地區(qū)的灤州，由當?shù)厮嚾它S素志發(fā)明，盛行于樂亭，故有“灤州影”、“樂亭影”之稱。因為其影人、道具是用驢皮鏤刻并著色而制成，故又通稱“驢皮影”、“皮影”。

唐山皮影，因以唐山地區(qū)樂亭、灤縣一帶的語言音韻為其音樂特色，所以又叫“樂亭影”、“灤州影”，流行于河北的唐山，承德，廊坊等地區(qū)以及東北三省各市縣。是一種有著精美的雕刻工藝，靈巧的操縱技巧和長于抒情的唱腔音樂的綜合藝術(shù)。唐山皮影走過了400多年的藝術(shù)歷程，表演形式融合了冀東地區(qū)特有的文化藝術(shù)特質(zhì)，成為冀東地區(qū)文化藝術(shù)的活化石。

唐山皮影戲以歷史故事、神話傳說、寓言故事為主，題材大多來源于歷史名著，主題積極向上，有的表現(xiàn)保家衛(wèi)國的英雄，有的表現(xiàn)懲惡揚善的俠士，有的表現(xiàn)反抗壓迫的勇者，歌頌真善美，鞭撻假惡丑。

唐山皮影的主要伴奏樂器以前是一把小三弦，后來逐漸被四胡所代替。四胡與皮影的結(jié)合起始于上世紀三四十年代，最初的皮影唱腔是用三弦來伴奏的，但是隨著皮影唱腔的不斷改進、豐富，三弦演奏已經(jīng)無法滿足音樂風格的要求，因而被更具表現(xiàn)力的四胡代替。它的伴奏音樂主要是四弦、二胡、揚琴、大阮、嗩吶等，表現(xiàn)舞臺及各種戲劇人物的不同情緒。在唐山皮影中，同屬于胡琴家族的四胡和二胡在伴奏中有相同之處也有很多不同之處。下面就四胡和二胡的異同進行分析。

一、四胡和二胡在唐山皮影伴奏中的相同點

即興伴奏手法：傳統(tǒng)即興伴奏手法，俗稱“跑梁子”，即隨腔伴奏。傳統(tǒng)影戲沒有曲譜只有影卷，伴奏者隨著腔伴奏，即演唱者如何唱，伴奏者隨著演唱者進行演奏并根據(jù)唱腔板式和演唱者的演唱風格進行即興發(fā)揮。現(xiàn)代皮影演出多是按譜伴奏，但唐山皮影依舊保持傳統(tǒng)即興伴奏手法。四胡作為唐山皮影主要伴奏樂器，在演出不同劇本是，都是隨著演唱者的唱腔進行伴奏，來烘托演出氛圍，二胡的伴奏旋律和四胡是相同的，除在過門和特定的場景有固定的伴奏旋律外，其他都是跟隨唱腔即興發(fā)揮。

二、四胡和二胡在唐山皮影伴奏中的異同點

（一）樂器形制方面

四胡的琴筒為銅質(zhì)，二胡的琴筒是木制，獨特金屬材質(zhì)的琴筒在演奏時聲音高亢嘹亮、穿透力極強，展現(xiàn)出來的音樂具有獨特的金屬音色。二胡的音色和四胡相比更圓潤、深沉，正是因為四胡所具有的這種獨特金屬音色使其在冀東皮影的演奏中無可替代，四胡的演奏與洪亮、高昂的演唱完美結(jié)合，使影戲獨具韻味。

（二）樂器演奏方法方面

唐山皮影伴奏音樂中銅筒四胡演奏時需要佩戴不銹鋼材質(zhì)的指套和滑套。指套是圓形環(huán)狀，演奏的時候佩戴在除了大拇指以外的四個手指上。二胡的換把無需借助滑套通過虎口上下移動就可完成，按弦無需借助指套，用指尖按弦。

銅筒四胡佩戴指套演奏的原因是，四胡有四根琴弦，張力和拉力較大，容易把手指弄破，佩戴指套可以保護手指和進行長時間演奏。佩戴指套還可以增強四胡音色的穿透力，更利于與唱腔完美結(jié)合。四胡在千金下的琴桿上佩戴滑套，有助于靈活便捷地換把。

（三）演奏技巧方面

銅筒四胡與二胡相比，不僅音色高而洪亮、鏗鏘有力，而且音樂具有更加豐富的表現(xiàn)力。具體體現(xiàn)在演奏指法上，具有二胡不具備的演奏技法，如滑音、打弦、掃弦泛音、余音等。在四胡中，滑音種類較多，包括上滑音、連線滑音、上回轉(zhuǎn)滑音、大上滑音、下滑音、大下滑音、下回轉(zhuǎn)滑音以及原滑音等。其中上滑音、上回轉(zhuǎn)滑音以及下滑音運用最多；打弦是利用手指擊打琴弦的一種演奏技巧。四胡演奏由于佩戴不銹鋼指套，所以指套與琴弦發(fā)出的聲音具有強烈的金屬音色；掃弦泛音，是在掃弦的同時發(fā)出泛音的效果；余音，是琴弓突然停止拉動，外弦放空，琴弓緊貼里弦，手指上下滑揉發(fā)出聲音，仿佛置于余音圍繞的美妙境界。二胡演奏技巧中也有滑音、打音、泛音，余音是四胡比較獨特的演奏技法。

（四）樂器定弦方面

在唐山皮影戲的伴奏中，四胡采用的是（#1 #5）定弦，二胡本身的定弦是（2 6）定弦，在皮影伴奏中，二胡也要改成（#1 #5）定弦，伴奏的統(tǒng)一調(diào)性是G（5 2弦）。

（五）演奏曲譜方面

四胡在唐山皮影中作為伴奏樂器是沒有固定樂譜的，演奏樂曲的曲調(diào)均是即興，配合唱腔演奏；二胡在學院派演奏中，完全是視譜演奏，嚴格按照譜面要求進行演奏和樂曲處理。

唐山皮影是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們有責任對皮影藝術(shù)進行傳承和發(fā)展，四胡和二胡作為我國重要的民族樂器，也有待于發(fā)掘它們的價值，傳承和發(fā)揚我國民族音樂文化。

[1]杜潤伍.談唐山皮影戲中的四胡伴奏[J].大眾文藝,2009(01).

[2]曹帥.冀東皮影伴奏音樂中四胡獨特性的研究[J].北方音樂, 2016(13).

J617.5

A

梁藝丹（1994—），女，燕山大學藝術(shù)與設(shè)計學院，在讀研究生，主要研究方向：二胡；馬凌云（1978—），女，燕山大學藝術(shù)與設(shè)計學院，副教授，碩士生導師。