卞婉嬌

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

交響詩《紅旗頌》的音樂分析

卞婉嬌

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

本文試從作曲家呂其明的生平經(jīng)歷和作品的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作風(fēng)格入手，通過對(duì)交響詩《紅旗頌》的研究與分析，具體從旋律、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、節(jié)奏布局等幾個(gè)方面入手，以及根據(jù)樂曲情感與內(nèi)容的需要，配合作品總體風(fēng)格進(jìn)行探究，希望能進(jìn)一步把握和認(rèn)識(shí)交響詩《紅旗頌》的整體風(fēng)格、所表現(xiàn)的歷史內(nèi)容情感和特有的民族性，最終達(dá)到領(lǐng)會(huì)作者所期望賦予這首作品的精神內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

《紅旗頌》；民族性；藝術(shù)價(jià)值

一、樂曲整體結(jié)構(gòu)和呈示部中引子部分的“紅旗”主題

交響詩《紅旗頌》本身的整體曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、和聲、配器地安排十分細(xì)致、周密，也十分新穎。整首樂曲中塑造出來的“歌頌紅旗”的音樂形象是作曲家用不同聲音特征創(chuàng)造出來的豐富情感形象，時(shí)而婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，時(shí)而大氣磅礴，是單主題貫穿發(fā)展的三部性帶再現(xiàn)的奏鳴曲曲式，由引子、呈示部、連接部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲六部分組成。

呈示部（1～88小節(jié)），引子部分（1～12小節(jié)）為由國歌《義勇軍進(jìn)行曲》演化而來的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，主調(diào)為C大調(diào)，主旋律由小號(hào)用主和弦式的三連音節(jié)奏高亢地吹出，好像一場(chǎng)激動(dòng)人心的戰(zhàn)爭開始前鼓舞士氣的號(hào)角。大號(hào)、圓號(hào)及其他低音部樂器奏出《國歌》的引子部分，即（05 | 1· 1 | 11567 |1……）不停地模進(jìn)進(jìn)行，十分莊重，打擊樂擊出嘹亮的節(jié)奏，氣勢(shì)昂揚(yáng)。伴奏部分的弦樂聲部則為一提琴、二提琴內(nèi)部純四純五度音程分解疊加演奏，一提琴、二提琴之間則是小三度疊加模進(jìn)演奏，將聽眾很快引入音樂之中，六連音的細(xì)碎節(jié)奏進(jìn)行描繪了國旗迎風(fēng)招展的情景，

此節(jié)奏型在樂曲的開頭和尾聲之中不斷穿插出現(xiàn)，使得紅旗飄飄的音樂形象由始至終回蕩在聽者腦海中。主部主題（13～20小節(jié)），熱烈而不失深沉，音響層次豐富多變，4/4的拍子，弦樂組不同八度奏出悠揚(yáng)的“紅旗”主題，

音樂舒展，極具歌唱性，一個(gè)漸強(qiáng)，推動(dòng)了音樂的進(jìn)行，表達(dá)了心中的喜悅、激動(dòng)之情。伴奏織體由鋼琴清澈干凈的聲音和木管樂器靈動(dòng)跳躍的音符組成，增加了旋律的層次感與厚重感，顯得尤為炫麗多彩，緊接著出現(xiàn)了一個(gè)12小節(jié)的連接部，鞏固了主部主題的調(diào)性，同時(shí)為副部主題的轉(zhuǎn)調(diào)在和聲和音樂材料上做了準(zhǔn)備，31小節(jié)處小號(hào)又吹出了熟悉的《國歌》動(dòng)機(jī)，

低音聲部的伴奏表現(xiàn)了音樂充滿深情、高昂同時(shí)莊嚴(yán)、肅穆的音樂基調(diào)。32小節(jié)處，明顯看出調(diào)號(hào)變?yōu)閮蓚€(gè)升號(hào)，由C大調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，進(jìn)入副部主題（33～52小節(jié)），旋律織體來源于主部主題，微微變化，形成了旋律一致性與調(diào)性對(duì)比性的統(tǒng)一，弦樂組和木管組共同再一次歌唱出悠揚(yáng)的“紅旗”主題，

在銅管組樂器圓號(hào)、大號(hào)的襯托下，令人激情澎湃，旋律中出現(xiàn)的兩個(gè)最高音“sol”、“l(fā)a”由弦樂聲部充滿深情地奏出，描繪了開國大典天安門廣場(chǎng)那一幅幅激動(dòng)人心的畫面，表現(xiàn)了中華兒女心中無法抑制的喜悅與振奮，歌頌紅旗，歌頌中國革命的偉大勝利，歌頌中華人民共和國從此由黑暗走向無限光明的美好前景。

（一） 連接部

D大調(diào)的連接部（53～88小節(jié)）中，雙簧管的音色從整個(gè)樂隊(duì)中穿透出來，充滿深情地吹奏如歌的旋律，4/4拍，歌唱性、抒情性愈加凸顯，樂曲的速度也由此慢慢舒緩，

隨著動(dòng)機(jī)的發(fā)展，音樂的力度由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，出現(xiàn)交替的二聲部復(fù)調(diào)織體模仿，一唱一和，整段音樂風(fēng)格抒情而優(yōu)美，夾雜著思思憂傷，仿佛訴說著那段艱難黑暗的歷史，將每個(gè)中國人心中無法言說的悲傷詮釋地淋漓盡致，無時(shí)無刻不彰顯出對(duì)祖國那份濃烈又真摯的愛，這賦予深刻內(nèi)涵的連接部，既鞏固了副部主題的調(diào)性，同時(shí)為展開部調(diào)性的變化做了鋪墊，起到了承上啟下的作用。音樂逐漸變的慢而強(qiáng)勁，仿佛從心底發(fā)出的對(duì)祖國深深地?zé)釔邸⒊缇匆约皩?duì)舊社會(huì)黑暗生活的怒吼，小號(hào)的旋律織體與弦樂為主的伴奏織體連續(xù)模進(jìn)進(jìn)行，落在下屬功能音上，從而引出展開部。

（二）展開部

主調(diào)為降B大調(diào)，2/4拍，展開部（89～230小節(jié)）由引入和展開兩個(gè)部分組成，引入開始于弦樂組連續(xù)、短促、鏗鏘有力的三連音節(jié)奏，與呈示部主部主題中莊嚴(yán)、悠揚(yáng)的頌歌旋律形成鮮明的對(duì)比，在一段新的音樂材料上自由發(fā)展，有序進(jìn)行，

隨著調(diào)性不斷向上移動(dòng)，情緒更加緊張、激動(dòng)，進(jìn)入展開部分，再一次引出進(jìn)行曲風(fēng)格的“紅旗”主題，旋律織體與伴奏織體之間相互填充，看似分散發(fā)展卻緊密相連，隨著緊張感的增加，樂曲的主題旋律速度明顯加快，主要采用呈示部主部主題的音樂材料，演奏中卻在其基礎(chǔ)上進(jìn)行節(jié)奏的減縮，給聽眾煥然一新的感覺。

以四分音符、附點(diǎn)、切分節(jié)奏為主，節(jié)拍也由此變?yōu)?/4拍，第一次的主題演奏，木管組樂器悠揚(yáng)地吹奏，顯示出大戰(zhàn)之前的臨危不懼。第二遍主題奏出時(shí)，隨著弦樂組的進(jìn)入使得主題音樂織體更加具有層次感，木管與弦樂的旋律配合加上銅管、打擊樂的伴奏附和，使得音響效果更具氣勢(shì)性，與副部主題中悠揚(yáng)歌唱性的旋律形成細(xì)小對(duì)比，樂器之間的互動(dòng)也相比副部主題中突出的單一樂器演奏形成對(duì)比，基本在副部主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行變奏處理，調(diào)性也突破了呈示部中固有的主調(diào)特征，隨著音樂的進(jìn)行，不同特征音的出現(xiàn)，開始自由轉(zhuǎn)調(diào)，主要變化為：降B—降D-降E-F-降A(chǔ)-降D-降G-降B大調(diào)，透過音樂，好像看到了人們?cè)诩t旗的指引下，頑強(qiáng)拼搏、永不放棄，高舉鮮艷的五星紅旗，邁著穩(wěn)健的步伐向著新中國的美好明天前進(jìn)，在一系列上行音階模進(jìn)中持續(xù)發(fā)展，進(jìn)行屬準(zhǔn)備，自然過渡到再現(xiàn)部，與呈示部形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部（231～249小節(jié)）中，調(diào)性回歸C大調(diào)，主部主題的調(diào)性與副部主題調(diào)性統(tǒng)一，符合奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，節(jié)拍為4/4拍，看似平靜穩(wěn)重的大調(diào)卻在FF很強(qiáng)的力度下進(jìn)行，木管組和弦樂組最后齊奏出如歌的“紅旗主題”，描繪出萬物重生的新中國一派生機(jī)盎然，未來無限輝煌的美好前景，令人無限感慨，承上啟下，當(dāng)熟悉的《東方紅》旋律由整個(gè)樂隊(duì)齊奏而出時(shí)。將音樂推入了全曲的高潮，再次抒發(fā)了作者內(nèi)心對(duì)民族、對(duì)祖國、對(duì)國旗，對(duì)偉大領(lǐng)袖領(lǐng)導(dǎo)的無產(chǎn)階級(jí)革命勝利產(chǎn)生的敬意與自豪，新中國好像一輪在朝霞襯托下冉冉升起的紅日，盡情釋放著它的光輝，照耀著九州大地的中華兒女們。

（四） 尾聲

尾聲（250～265小節(jié)）中，由銅管組中的樂器小號(hào)和圓號(hào)再次吹響嘹亮的號(hào)角，回歸主調(diào)C大調(diào)進(jìn)行，節(jié)拍為4/4拍，與引子形成呼應(yīng)，伴隨著樂隊(duì)恢宏的旋律，再次融入了熟悉《國歌》和《國際歌》及其音樂素材，音樂緊湊有力，弦樂器組與木管樂器組組合演奏的六連音音型作為背景鋪墊，充滿激情地在《國歌》旋律主調(diào)上漸漸地結(jié)束了整首作品，表現(xiàn)了全國人民已經(jīng)做好了充分的準(zhǔn)備迎接未來，面對(duì)挑戰(zhàn)，共同邁向繁榮，尾音意猶未盡，令人回味無窮。

二、交響詩《紅旗頌》的影響及藝術(shù)價(jià)值

交響詩《紅旗頌》是我國二十世紀(jì)五、六十年代涌現(xiàn)出的一批優(yōu)秀民族管弦樂作品中最具有代表性的一部，它以“紅旗”為主題，多次出現(xiàn)在全曲中，巧妙地將《國歌》、《國際歌》、《東方紅》這些我們耳熟能詳?shù)男扇谌胍魳分?，表現(xiàn)了中華人民在鮮艷的五星紅旗的指引下，走向繁榮與富強(qiáng)。整首交響曲在和聲的運(yùn)用上面簡潔、豪放、向上，具有歌頌性，多使用強(qiáng)功能和弦，下屬、重屬和弦的使用使音樂具有傾向性，豐富了和聲音響的色彩。調(diào)式上也多采用明朗的大調(diào)式，肅穆、莊重，令人心生崇敬。作曲家的寫作特點(diǎn)運(yùn)用了較為傳統(tǒng)的寫作方式，融入了西方交響樂的結(jié)構(gòu)技巧，整首樂曲充溢著華麗與震撼的聽覺效果和崇高的音樂形象氣質(zhì)，充分地體現(xiàn)了作品的英雄性和史詩性；配器方面，根據(jù)全曲所需要表達(dá)的情感和內(nèi)容，集中地使用了銅管樂、打擊樂和弦樂，也加入了歌唱性的木管，使其在充滿激情的同時(shí)不忘情感的抒發(fā)，完美地將悠揚(yáng)與激昂相結(jié)合，增加了音樂表達(dá)中所需要的對(duì)比效果，內(nèi)容更加豐富和具有層次性，調(diào)織體與伴奏織體的完美配合更加體現(xiàn)了作者在配器中的高超寫作技巧。同時(shí)，這首作品對(duì)于作者自己來說，更是他內(nèi)心深處對(duì)祖國飽含深情地告白，在創(chuàng)作中，尋求自己的創(chuàng)作思維和藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)音樂美的追求，使得《紅旗頌》成為中國幾代人所鐘情和喜愛的具有中國民族特色的管弦樂作品。

[1]張偉.淺析《紅旗頌》的音樂分析[D].桂林：廣西師范大學(xué),2013.

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[3]賈波.交響詩《紅旗頌》音樂分析——寫在建國六十周年[J].大舞臺(tái),2009(05).

[4]路陽.試論中國交響詩《紅旗頌》的音樂創(chuàng)作[D].成都：四川師范大學(xué),2009.

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J61

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卞婉嬌（1993—），女，漢，江蘇江都，研究生，南京藝術(shù)學(xué)院，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代音樂研究。