叢延伊

（國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)，北京 100031）

淺析中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性

叢延伊

（國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)，北京 100031）

中提琴在進(jìn)行演奏時(shí)，右手運(yùn)弓是非常重要的一個(gè)步驟，通過右手運(yùn)弓可以保障中提琴發(fā)出比較細(xì)膩的音色，從而保障演奏曲目的順利完成。本文主要講述了中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性，希望給人們演奏中提琴提供一些參考。

中提琴演奏；右手運(yùn)弓；重要性

中提琴最早起源在意大利，體積相對(duì)較小，提琴相對(duì)稍大，演奏出來的音色更加的厚實(shí)飽滿，因此也就給右手運(yùn)弓的技巧提出了更好的要求，需要人們充分的掌握右手運(yùn)弓的具體操作技巧，才能更好的使用中提琴來進(jìn)行曲目的演奏。

一、中提琴簡(jiǎn)介

中提琴是一個(gè)起源自意大利的樂器，分成次中音提琴以及中音提琴兩種，中提琴在早期多在管弦音樂中充當(dāng)和聲出現(xiàn)，偶爾會(huì)有很小一部分的旋律,相對(duì)比較冷門，到20世紀(jì)以后，越來越多的演奏家開始創(chuàng)作中提琴樂曲，因此中提琴這項(xiàng)比較冷門的樂器逐漸走到了人們的視野中，得到了越來越多音樂愛好者的喜愛，中提琴演奏水平在不斷的提高，因此也就對(duì)右手運(yùn)弓提出了更高的要求，需要人們?cè)谶M(jìn)行中提琴演奏時(shí)認(rèn)真的去體會(huì)右手運(yùn)弓的重要性，從而有效提升中提琴演奏水平。

二、中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性解析

（一）放松持弓

拿中提琴和小提琴進(jìn)行比較，中提琴的弓相對(duì)長(zhǎng)一些，在所有提琴類樂器中是最長(zhǎng)的，而且弓頭比較寬，弓的重量大概在70克到74克之間。在歷史上主要有三種不同的持弓方法，即法比派，俄羅斯派和德國(guó)派，一直延續(xù)到今天，不論是哪一派別，他們的持弓核心都是，手部不能僵硬，肌肉應(yīng)該適當(dāng)?shù)姆潘?，要保持運(yùn)弓比較順暢自然，使發(fā)出的琴聲非常清晰不存在雜音。西安音樂學(xué)院的一個(gè)教師在對(duì)右手運(yùn)弓知識(shí)進(jìn)行教學(xué)時(shí)是這樣講述的，首先將右手伸出，然后沖著學(xué)生做出小指和拇指屈伸的動(dòng)作，即表示該動(dòng)作是右手持弓的關(guān)鍵。因此我們?cè)谶M(jìn)行握弓操作時(shí)，可以像教授講述的那樣，先進(jìn)行空手屈伸動(dòng)作的練習(xí)，當(dāng)然，我們也可以將弓用鉛筆來代替進(jìn)行持弓練習(xí)。因?yàn)殂U筆的重量非常輕，因此在用鉛筆進(jìn)行持弓練習(xí)時(shí)對(duì)塑造手型以及放松右手臂有非常大的作用?？梢杂檬治针u蛋來類比，相對(duì)放松的持弓狀態(tài)是指手里握著大小和手型構(gòu)成的空間比較類似的雞蛋，這時(shí)候如果手握的太輕松雞蛋就會(huì)掉下來，但如果手握的太緊雞蛋就會(huì)掉落被摔壞。因此放松持弓這里講的放松是一種有度的放松，即在手持弓時(shí)既是舒適以及松弛的，同時(shí)也是穩(wěn)定以及結(jié)實(shí)的，只有運(yùn)弓人員合理的把握好這個(gè)持弓的度才能產(chǎn)生美妙并且和諧的音色。中提琴的琴體相對(duì)比較大，弓弦也相對(duì)比較長(zhǎng)，因此在用右臂運(yùn)弓時(shí)和身體會(huì)產(chǎn)生相對(duì)較遠(yuǎn)的距離。C弦會(huì)更加粗實(shí)，因此想要C弦發(fā)聲會(huì)變的更加困難，這也就給右手運(yùn)弓提出了更為嚴(yán)格的要求，需要人們保持原來持弓手法不變，將持弓的位置進(jìn)行水平上移，這樣一方面保證了右手持弓的準(zhǔn)確性以及專業(yè)性，另一方面也使右手運(yùn)弓的力度得到提升，從而保證作品的順利進(jìn)行[1]。

（二）對(duì)弓段進(jìn)行合理的分配以及使用

很大一部分提琴的初學(xué)者都會(huì)存在有這樣一個(gè)疑惑，一拍的時(shí)值是一樣的，可是為什么有些時(shí)候需要將整個(gè)弓全部拉滿，而有些時(shí)候僅僅只需要拉半弓即可帶過？實(shí)際上如果是一拍，并且該拍在音樂作品中是最小的一個(gè)節(jié)奏單位，那么一般情況下使用半弓即可，如果并不是最小的節(jié)奏單位，則需要根據(jù)弓的順暢以及樂句的具體情緒來確定。因?yàn)椴煌瑯非坍嫷闹黝}以及抒發(fā)的情感都不相同，因此在對(duì)弓段進(jìn)行分配處理時(shí)需要演奏者依據(jù)自己對(duì)作品的理解來進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。需要演奏者對(duì)自己將要演奏的的作品有一個(gè)全面的審視，在心里把控整個(gè)樂曲的進(jìn)行速度，然后依據(jù)時(shí)值展開詳細(xì)的數(shù)學(xué)分配。其次，觀看譜面表現(xiàn)的音樂符號(hào)，然后根據(jù)具體的強(qiáng)弱變化來確定在演奏時(shí)用的實(shí)際弓長(zhǎng)。因?yàn)橹刑崆侔l(fā)出的琴聲比較柔和，共鳴性非常強(qiáng)，并不適合速度非?？觳⑶液芗ち业淖髌罚虼酥刑崆僭谶\(yùn)弓時(shí)會(huì)傾向于平流婉轉(zhuǎn)，需要演奏者對(duì)每一節(jié)工段都進(jìn)行合理的分配，從而保證運(yùn)弓的平穩(wěn)以及均勻[2]。

（三）換弓的自然銜接

換弓的銜接是很多提琴演奏者都很難克服的一個(gè)問題，在換弓時(shí)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)不諧和的力的情形發(fā)生，尤其是中提琴，因?yàn)橹刑崆俚墓酉鄬?duì)比較重，所以在換弓時(shí)會(huì)更難控制，在換弓時(shí)演奏者會(huì)不自覺的施力從而導(dǎo)致旋律不圓潤(rùn)，使音樂美感遭到破壞。在進(jìn)行換弓操作時(shí)，弓在轉(zhuǎn)變方向時(shí)會(huì)停住，從物理學(xué)角度來講，弓的速度降為零然后再向相反方向運(yùn)行。然而速度是如何瞬減的沒有人知道，可以將高空拋球作為例子，先向上拋一個(gè)球，等到到了最高點(diǎn)，球會(huì)下落，但是在球升到的最高處，也就是臨界點(diǎn)，球并沒有發(fā)生真正的停留，這時(shí)候如果有外力的干涉就會(huì)導(dǎo)致自然銜接遭到破壞，因此需要演奏者在進(jìn)行換弓處理時(shí)克服心理因素，保證右臂的放松，先進(jìn)行慢速度的換弓練習(xí)，一定要靈活運(yùn)用手腕，然后再緩慢加速練習(xí)[3]。

三、結(jié)語

綜上所述，在中提琴節(jié)奏中，右手運(yùn)弓是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，有效的掌握右手運(yùn)弓的技巧可以使中提琴發(fā)出優(yōu)美的旋律，因此需要我們?cè)谶M(jìn)行中提琴練習(xí)時(shí)多加思考，注意運(yùn)弓方法，充分理解并且掌握右手運(yùn)弓技巧，從而更好的完成中提琴樂曲的演奏。

[1]叢倩男.中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性解析[J].大眾文藝,2015(07)：174.

[2]劉曉寧.淺析中提琴和小提琴演奏技巧異同與訓(xùn)練[J].大眾文藝,2015(20)：168-169.

[3]張瀚元.中提琴及其運(yùn)弓運(yùn)行軌跡研究[D].南昌：南昌大學(xué),2015.

J622.1

A

叢延伊（1982—），女，蒙古族，江蘇省南京市人，雙碩士，國(guó)家三級(jí)演奏員，研究方向：中提琴演奏。