吳 倩 胡吟久

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長沙 410000）

湖南民歌《洗菜心》語言特色淺析

吳 倩 胡吟久

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長沙 410000）

《洗菜洗》是一首膾炙人口的湖南民歌，歌詞語言具有濃重的地方色彩，本文分別從語言的語調(diào)、節(jié)奏和形象進(jìn)行研究，來探討該作品的語言特色，旨在進(jìn)一步把握歌曲角色的塑造和演唱的風(fēng)格。

湖南民歌；洗菜心；歌詞語言

在聲樂藝術(shù)里，語言是基礎(chǔ)。歌詞與旋律是互相融合的，歌中情緒情感的表達(dá)都需要通過語言傳達(dá)出來。演繹一首歌更重要的是將歌中所展現(xiàn)的思想和形象通過語言和旋律傳達(dá)給聽眾，能使其更清晰的了解到所反映事物的具體內(nèi)容以及通過聯(lián)想產(chǎn)生的藝術(shù)形象。

一、歌詞語言中的語調(diào)

語調(diào)，即說話的腔調(diào)，體現(xiàn)在聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫、快慢輕重上。在語言中字詞的調(diào)是不固定的，說話的時(shí)候，自身情緒、說話對(duì)象、說話內(nèi)容等對(duì)我們的語氣語調(diào)和音色都有一定影響。調(diào)的高低視其說話主體的情感狀態(tài)而定。

《洗菜心》是一首膾炙人口的湖南民歌，運(yùn)用方言演唱。湖南方言最大的特點(diǎn)就是其語言的旋律性，為了使語言表達(dá)更為清晰，以及考慮到樂曲中旋律與語言音調(diào)是否吻合，作曲家會(huì)根據(jù)字詞的音調(diào)去譜寫歌曲旋律的走向。如長沙話中“繡花綾”“小妹子”的音調(diào)聽上去就像353 ，“戒箍子”音調(diào)近似于513。所以從歌曲中我們可以看到很多大小三度音程，如第三句“她叫妹子洗菜心”，第五句“小妹子下河洗呀菜心哪”。都是由大小三度旋律音程組成，由此可見湖南方言的旋律韻味特點(diǎn)。同時(shí)，還要注意方言中出現(xiàn)的獨(dú)特字詞以及特定的發(fā)音音調(diào)，如“奴”、“戒箍子”、“哥哥”、“大半斤”等，“跌呷一只戒箍子”中的“跌”音調(diào)是往下的，唱“die ”、“呷”唱“ga”、“只”唱“za”，哥哥要念成“guoguo”，“戒”要念成“gai”等。尤其在演唱的過程中要準(zhǔn)確掌握發(fā)音音調(diào)，如“許他的燒酒有大半斤”中的“大”不能用某一固定的音高去唱它，而是應(yīng)該要加強(qiáng)語氣，像說話般把它夸張地念出來。除此之外，最重要的是能夠通過有聲語言抑揚(yáng)頓挫的語調(diào)語氣和恰當(dāng)?shù)囊羯珌肀磉_(dá)歌中情感，賦予歌詞生命力。歌詞中塑造了一個(gè)機(jī)靈活潑的小姑娘形象，她的語氣就應(yīng)該是活潑的、明朗的、輕快的，音色也是清脆甜美的。因而作曲家在符合歌詞語境的基礎(chǔ)上采用輕快流暢的旋律音調(diào)，顯得歌詞語調(diào)更加俏皮活潑。

二、歌詞語言中的節(jié)奏

《洗菜心》按照情節(jié)的發(fā)展可以分為三段。都是由四個(gè)不等長的樂句加一個(gè)襯句構(gòu)成的，首句篇幅較大，以下各句都是它變化的再現(xiàn)。句子整齊不一，必然影響著音樂結(jié)構(gòu)、旋律運(yùn)動(dòng)以及節(jié)奏變化。歌詞句子長短不等，加上“啊”、“哪”這種襯詞，不僅增強(qiáng)了語氣，同時(shí)也起到擴(kuò)大樂句結(jié)構(gòu)，完善歌曲結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)節(jié)奏，豐富表現(xiàn)力的特點(diǎn)。歌曲速度的快慢張弛是情緒和情感的體現(xiàn)，從整體來看，這首民歌的節(jié)奏歡快輕松。但是歌曲的情感卻是波動(dòng)起伏的。歌詞的節(jié)奏在運(yùn)動(dòng)著，或是先抑后揚(yáng)，或是先揚(yáng)后抑，或是抑揚(yáng)相間。從段落和字句看來，隨著人物情緒的變化，節(jié)奏有快慢、強(qiáng)弱、頓挫的轉(zhuǎn)換。如第三段中“哪一位年少的哥哥，撿了奴的戒箍子”隨著詞意表達(dá)的變化和人物內(nèi)心情感的波動(dòng)，節(jié)奏明顯就慢了下來，給人意猶未盡的感覺。其中“哪一位”“哪”字是單獨(dú)劃為一個(gè)節(jié)奏單位的，在唱的時(shí)候突出強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)情感色彩，可以看出小妹子十分渴望與期盼的心情。與第二段中遺憾的情緒形成強(qiáng)烈對(duì)比。這樣通過頓挫來表現(xiàn)曲折的變化。在歌曲字詞的組合中也運(yùn)用了大量的“切分”和“附點(diǎn)”節(jié)奏型，這種節(jié)奏型的出現(xiàn)不僅特意表現(xiàn)人物俏皮活潑的特點(diǎn)，同樣也跟湖南的語言分不開。如“繡房中”“妹子”“戒箍子”等都造成了頓挫的節(jié)奏感。使得語言更加靈活，語氣更加生動(dòng)。

同樣在演唱中，為了明確語意，表達(dá)情感，有些詞語讀得輕些，如“叫奴一聲”、“小妹子”、“撿”等，另一些詞語讀得重一些，如“哪一位”、“許他的燒酒”中的“許”，在一句中字詞有輕有重輕重相間，這就造成了一首歌詞的節(jié)奏。

三、歌詞語言中的形象

歌曲旋律只能引起一種朦朧的情感，是不確定的因素，需要靠想象和聯(lián)想來完成。但語言不一樣，通過具體的話語能夠清晰明了地塑造形象，表達(dá)感情。不同地域的人民群眾，在長期的生活實(shí)踐中，形成了不同的音樂審美習(xí)慣，歌詞的藝術(shù)形象，都來源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的原型?！断床诵摹犯柙~簡潔樸質(zhì)，親切生動(dòng)，塑造了一個(gè)典型的湖南妹子形象，表現(xiàn)出了湖南人的審美觀念，感情真摯、樸實(shí)，極具生活情趣。歌詞語言生動(dòng)活潑，具有較強(qiáng)的情緒感染力，時(shí)而熱烈，時(shí)而含蓄，時(shí)而活潑，表現(xiàn)出豐富多彩的情感，將湖南女性害羞、活潑、大膽的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓精致。

第一段開頭就點(diǎn)出了人物、場(chǎng)景、活動(dòng)內(nèi)容。小姑娘坐在閨房中繡花綾，此時(shí)內(nèi)心想著心上人，歌唱的語氣是略顯含蓄的。第二段“小妹子下河洗菜心”到“掉了一只戒指”這里有情緒變化。本是高興的出門洗菜心，卻把戒指弄丟了，用一個(gè)“跌”（die）字，盡顯小妹子的失落與遺憾。“一錢八九分”“掉的奴家的好赤金”這兩句更像是訴苦般地告訴我們戒指的珍貴，表現(xiàn)出小妹子心痛以及急于尋找戒指的焦急情緒。再到第三段，第三段的節(jié)奏由慢向快不斷推進(jìn)，情緒達(dá)到了一個(gè)高潮，“哪一位年少的哥哥，撿了奴的戒指”這一句“哪一位”語調(diào)是往上揚(yáng)的，“年少的哥哥”卻又往回收了，體現(xiàn)小妹子又期待又含羞的情感。在演唱時(shí)要靈動(dòng)，帶有跳躍性，同時(shí)又要表現(xiàn)出小妹子含羞欲語的內(nèi)心活動(dòng)?！霸S他的燒酒有大半斤，還有瓜子和落花生”這一句不斷向上發(fā)展音高線，情緒不斷上揚(yáng)，“許”字要堅(jiān)定地向外甩出來，內(nèi)心止不住的激動(dòng)與高興，體現(xiàn)出湖南女性拋開矜持，大膽活潑的特點(diǎn)。最后一句“小妹子與他結(jié)為喲婚吶”這里表現(xiàn)出了湖南新時(shí)期女性對(duì)愛情的態(tài)度，是勇敢的、積極的。

地方民歌之所以能夠引起聽眾共鳴，就是因?yàn)楦柙~語言都是基于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性，《洗菜心》中用質(zhì)樸的語言充分體現(xiàn)了一定時(shí)期社會(huì)生活的本質(zhì)和規(guī)律。它演唱的情景是真實(shí)的，表達(dá)的感情是自然的，歌詞語言都在努力表現(xiàn)形象的個(gè)性和獨(dú)特性，正是因?yàn)槿绱?，歌詞才有生命力，藝術(shù)形象才能可知可感，也才更能夠打動(dòng)人心。

[1]鄒長海.聲樂藝術(shù)語言學(xué)—講話與歌唱[M].人民音樂出版社,2009

[2]羅靜.淺析湖南花鼓戲《洗菜心》的表演把握[J].大眾文藝,2015

[3]甘詠梅.湖南花鼓戲的藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)百家,2013

吳倩（1992—），女，漢，湖南岳陽，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院15級(jí)研究生，音樂與舞蹈學(xué)，研究方向：聲樂演唱與理論研究；胡吟久（1971—），漢，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。