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        淺析肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作與演奏

        2017-01-28 02:54:50鐘越紅
        北方音樂 2017年9期
        關(guān)鍵詞:敘事曲肖邦騎士

        鐘越紅

        (北華大學(xué),吉林 吉林 132012)

        淺析肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作與演奏

        鐘越紅

        (北華大學(xué),吉林 吉林 132012)

        本文從波蘭作曲家、鋼琴家肖邦的生平入手,結(jié)合創(chuàng)作時間和歷史記載,分析作曲家創(chuàng)作《第三敘事曲》時的靈感來源和動機,并對《第三敘事曲》的演奏進行初步分析。力求通過對作曲家創(chuàng)作靈感的分析,加深對《第三敘事曲》的理解,幫助學(xué)習(xí)和完成《第三敘事曲》的演奏。

        肖邦;第三敘事曲;創(chuàng)作靈感;演奏

        一、肖邦的生平簡介

        肖邦(Fryderyk Chopin 1810.3.1—1849.10.17)波蘭作曲家、鋼琴家。自幼深受波蘭民間音樂的熏陶,6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴,19歲起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。肖邦的作品幾乎全部是鋼琴曲,涉及到鋼琴音樂的各種體裁,并且都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。他被稱為“鋼琴詩人”,是世界上少有的將自己的畢生精力、情感和思想獻給鋼琴藝術(shù)的音樂家。其作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ),同時又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響,體裁多樣,內(nèi)容豐富,感情樸實,曲調(diào)熱情奔放,和聲豐富多彩,結(jié)構(gòu)靈活自如。

        敘事曲(Ballade)一般是富于敘事性、戲劇性的獨唱曲或獨奏曲,內(nèi)容多取材于民間史詩、古老的傳說和文學(xué)作品。肖邦開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的先河。其一生共創(chuàng)作了四首敘事曲,完成于1831—1842年,是他21—32歲間青年時代的作品。肖邦的敘事曲深受文學(xué)上的敘事詩與聲樂作品中敘事曲的影響,其中《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是肖邦所有敘事曲中最著名也是最流行的一首。

        二、肖邦的第三敘事曲

        (一)故事情節(jié)

        《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》(Op.47)創(chuàng)作于1840—1841年。肖邦創(chuàng)作《第三敘事曲》時,靈感來源于他的好友——波蘭詩人兼作曲家亞當·密茨凱維支的一首敘事詩。這首敘事詩以立陶宛為主題展開,根據(jù)古代傳說編寫而成。

        美麗的希維德什湖(立陶宛境內(nèi))在月光的襯托下加深了它的魅力與神秘,湖岸上蒼松勁柏郁郁蔥蔥,茂密的森林一眼望不到盡頭。月光灑在希維德什湖上,冷清而安靜。在離著不算很遠的一個城堡里,有一個出身高貴、年輕而又勇敢的騎士,經(jīng)常在傍晚之時來這里散步,享受大自然的靜謐與清新。后來,他在湖邊遇到了一位年輕的少女,少女的出現(xiàn)使他心中愛情的熱血涌動著。爾后,少女幾乎每一天都會輕盈的、仿佛從縹緲朦朧的水霧中慢慢走來,又會在迷蒙的霧氣中漸漸消失。少女的神秘深深地吸引著他,他開始對少女產(chǎn)生了迷戀,最后終于鼓起勇氣向少女求婚。少女被騎士的熱情打動了,但和騎士做了一個約定:只要在一個月之內(nèi),當她不在時,無論受到何種誘惑,他都能忠實于她,并且不忘記她,那么她就會答應(yīng)騎士的要求,和他結(jié)婚。

        時間在流逝,在這個草木沁人心脾的湖邊,夜色中,騎士一個人郁郁寡歡,徘徊在岸邊。一個月的時間就要過去了,在他等待著愛人即將出現(xiàn)并抱怨時間過得太慢之時,就在這個地點又出現(xiàn)了另一位少女,她的長相比前一個少女還要年輕、漂亮,她用甜美的語言來引誘他,并邀請騎士跳舞。她的美麗和熱情,深深吸引著他。騎士跟隨著這位少女來到湖邊,此時似乎有一股仙氣,把騎士托在湖面上。突然,少女回過頭來變成了他立下約定時的第一個愛人。面對負心的愛人,她的雙眼充滿了怒火。她念起了咒語。頓時,平靜的湖面刮起了大風暴,轟隆隆的地裂聲從湖中傳來。騎士急切的喊著少女的名字,在洶涌的漩渦里掙扎著?!斑@就是負心人的結(jié)局”,少女說完這句話,漸漸消失在一片水霧中……

        (二)《第三敘事曲》的演奏

        舒曼曾解釋這首音樂說:“這首敘事曲的形式、特征與肖邦的初期作品全然不同,應(yīng)該說是屬于最具獨創(chuàng)性的創(chuàng)作?!?/p>

        這首敘事曲為降A(chǔ)大調(diào),6/8拍,敘事曲開頭標明了樂曲的速度為Allegretto(小快板)。第1一115小節(jié)為敘事曲的呈示部。第1—8小節(jié)在演奏時,音量要適中(mezza voce),第3、4小節(jié)左手的旋律與第1、2小節(jié)右手的旋律很像兩個人物的對話,同時還要突出旋律聲部的音色??傊?,前8小節(jié)的演奏,要將人帶入一種神秘的、很吸引人的意境之中。

        在這帶有敘事性的對話之后,第9小節(jié)左右手雙八度的強音bA的出現(xiàn),使樂曲的韻味十足。這里要注意:第9小節(jié)左右手八度音——bA,雖然是強音(f),但聲音不能砸下,還是要發(fā)出清澈而明亮的音色。

        第37小節(jié)是第一主題的變化再現(xiàn)。第42小節(jié)左手連續(xù)的八分音符增加了樂曲前進的動力。接著,樂曲進入第二主題。第52小節(jié),從弱拍子起的落滾音,演奏時要注意打好拍子,注意空拍。同時,音量適中(mezza voce),聽和聲,腳下的踏板必須要控制好。整體來說,這里的聲音要輕而透明。隨著樂曲的發(fā)展,第77小節(jié)的漸強要把樂曲的感情升上去,進入第一個高潮(從第81個小節(jié)開始),這里的聲音要彈得飽滿而結(jié)實。第88小節(jié)的漸弱(dim.)使樂曲又逐漸平靜下來。第95小節(jié)聲音的方向又逐漸向上走,一點點的漸強(cresc.)把音樂一點點的推進。第103—115小節(jié)為第二主題的重復(fù),轉(zhuǎn)而進入中間插部。

        第116—123小節(jié),右手裝飾音的運用豐富了樂曲的色彩。變化多端、快速靈活的裝飾音增強了作品中的浪漫主義因素。樂曲進入第136小節(jié),這里的主旋律盡量彈得深沉一些,讓音符唱起來。

        第156小節(jié)進入敘事曲的展開部,音量要適中(mezza voce)。第165小節(jié),右手的4指與1指在演奏時要銜接好。同時,要注意左手的旋律線——要盡量彈得連貫而突出。從第173小節(jié)開始,進入了第二次高潮。如果說第165—172小節(jié)的音樂猶如靜靜的湖面上開始有了微波,那么從第173小節(jié)開始,就是仿佛刮來了大風暴,先前的微波變成了翻滾的漩渦。這里要注意踏板,及時換,不要出現(xiàn)渾濁音。第187小節(jié)起,聲音開始逐漸減弱、消失(smorzando),樂曲發(fā)展的趨勢似乎在起伏的波浪線上走動。從第203小節(jié)開始,聲音逐漸變強,到達第213小節(jié)進入全曲最大的高潮。此時,聲音飽滿而富有力量,彈奏時要運用到大臂和身體的力量。第227小節(jié),速度開始加緊(stretto),整個大句子要突出作品發(fā)展的趨勢,由弱漸強。

        三、小結(jié)

        肖邦的敘事曲是一種全新的創(chuàng)作,他創(chuàng)造性地開創(chuàng)和發(fā)展了敘事曲這一體裁,提高了它的表現(xiàn)力并賦予它以全新的意義。肖邦不愧是最純真的浪漫主義鋼琴詩人。

        J624.1

        A

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