韋 倩 （廣西藝術(shù)學(xué)院 530000）

筆墨當(dāng)隨時代
——淺議當(dāng)代中國畫創(chuàng)作的形式構(gòu)成

韋 倩 （廣西藝術(shù)學(xué)院 530000）

隨著時代的發(fā)展，中國畫創(chuàng)作也應(yīng)順當(dāng)發(fā)展，諸多畫家在堅守傳統(tǒng)形式的同時也在謀求創(chuàng)新之路，嘗試著傳統(tǒng)構(gòu)圖與形式構(gòu)成相結(jié)合。本文借西方美學(xué)的形式構(gòu)成，結(jié)合中國畫哲學(xué)獨有的形式美，對中國畫創(chuàng)作的形式構(gòu)成進(jìn)行分析，闡釋其形式美對當(dāng)今中國畫創(chuàng)作的啟發(fā)。

中國畫創(chuàng)作；形式構(gòu)成

“美不過是一種形式，一種表現(xiàn)在他最簡單的關(guān)系中，在最嚴(yán)整的對稱中，在我們的結(jié)構(gòu)最為親近的和諧的一種形式”。——雨果《克倫威爾序》

當(dāng)代中國畫創(chuàng)作形式構(gòu)成包括了西方藝術(shù)里的形式美學(xué)，本文借西方美學(xué)的形式構(gòu)成，試圖對當(dāng)代中國畫創(chuàng)作的形式構(gòu)成加以解剖分析，闡述其形式美對其當(dāng)今中國畫創(chuàng)作的啟發(fā)。實際上，雨果的形式與中國藝術(shù)元素里的形式，應(yīng)該是有所區(qū)別的，西方藝術(shù)的形式美學(xué)，并不能完全涵蓋或解釋中國傳統(tǒng)藝術(shù)。本文的形式構(gòu)成分析既包括了西方形式美里的點、線、面等方面外，也包括了中國哲學(xué)里所特有的形式美。

構(gòu)成是中國漢語里的詞匯，意思是形成；造成。在設(shè)計領(lǐng)域， 構(gòu)成，指將一定的形態(tài)元素，按照視覺規(guī)律、力學(xué)原理、心理特性、審美法則進(jìn)行的創(chuàng)造性的組合。構(gòu)成作為一門傳統(tǒng)學(xué)科在藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)教學(xué)當(dāng)中起著非常重要的作用，多用于設(shè)計和抽象繪畫中，更多的是一種純形式語言的畫面構(gòu)建。中國畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖法則則是講究“三遠(yuǎn)法”，構(gòu)圖的一般規(guī)律運用對立統(tǒng)一的手法，即賓主、遠(yuǎn)近、虛實、疏密、聚散、開合、藏露、黑白、大小等關(guān)系。以及取勢取勢構(gòu)圖“之”“甲”“由”“則”“須”五字形章法。隨著中國畫的發(fā)展，與時代結(jié)合越發(fā)緊密，諸多畫家在嘗試著中國畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖與形式構(gòu)成相結(jié)合，創(chuàng)造出符合中國發(fā)展的大國大畫，成果已初有成效。

一、中國畫中的線性構(gòu)成

1.垂直線

畫面中與左右畫框成平行的線稱為垂直線，畫面結(jié)構(gòu)以豎向垂直展開的構(gòu)圖為垂直線構(gòu)圖。垂直線會給人沉著、穩(wěn)定、莊重之感，具有挺拔、崇高、肅穆的性格，是加強形式感染力的一種手段。例如在第七屆全國美展獲獎作品中，何家英、高云的《魂系馬嵬》，是一張典型的垂直線構(gòu)圖作品，畫面中士兵均以垂直線姿態(tài)呈現(xiàn)，畫面中士兵的兵器也是垂直線形式表現(xiàn)，占據(jù)了畫面三分之二的比例面積，這些垂直線給畫面一種肅穆感，營造出畫面莊重、嚴(yán)肅的氣氛，很好的表現(xiàn)了畫面的主題。

2.水平線

畫面中與畫框上下邊線呈平行關(guān)系的直線為水平線，畫面結(jié)構(gòu)以橫向水平展開的構(gòu)圖為平行線構(gòu)圖。水平線會給人聯(lián)想到平靜的水面，會給人以平靜感覺，以水平線昨晚畫面的基本構(gòu)成形式時，體現(xiàn)了平靜、安寧、平穩(wěn)的特點，當(dāng)代有畫家會經(jīng)常用到。例如在第九屆全國美展獲獎作品中，尤德民的山水畫作品《融雪》，山的走勢都運用了平行線，占據(jù)畫面的三分之二，以少許樹木豎線作為穿插，賦予作者對雪地的深厚情感，體現(xiàn)了雪地山勢的張力而又給人雪地安靜、平和、沉著的感覺。

3.斜線

畫面中與邊框邊線不平行的線稱之為斜線，畫面以斜線為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖稱為斜線構(gòu)圖。斜線構(gòu)成形式具有運動感和不穩(wěn)定性，給人生動、活躍、緊張的感覺。斜線在畫面中表現(xiàn)運動方向和速度，斜線角度越大，運動感越強烈。斜線構(gòu)成形式在中外畫家中也廣泛運用。如列賓著名代表作《伏爾加河上的纖夫》，則是運用了斜線構(gòu)成，河岸上的纖夫排列成一排往左前方傾斜，形成一種斜線拉力，具有不穩(wěn)定性，畫家巧妙的利用了這種特點來與畫面內(nèi)容所表達(dá)的精神相吻合，從而觸動觀者內(nèi)心心靈。

4.弧線

畫面中在邊框內(nèi)呈曲線行走的線稱為弧線，畫面以弧線為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖為弧線構(gòu)圖。在傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖中，常以“S”“C”形作為構(gòu)圖形式，和西畫中的弧線有著許多共同之處，都具有親切、活潑、優(yōu)雅的特點?；【€的美感在于其形式峰回路轉(zhuǎn)及曲折變化，在視覺上具有延長、輕快、流暢、優(yōu)美等特點，豐富畫面構(gòu)成的起伏作用，傳達(dá)出活潑的流動感和曲線運動的韻律感。

二、中國畫中的基本形構(gòu)成

在中國畫創(chuàng)作中，除了基本線的運用，還有基本形的使用。不同的幾何形會給人產(chǎn)生不同的視覺感受。基本線與幾何形在畫面中的作用既相互聯(lián)系又相互區(qū)別，基本線方向性更強，幾何形團(tuán)塊性更強。西畫運用幾何形，在美感上追求變化、統(tǒng)一的趣味性，在空間上強調(diào)精致細(xì)微的縱深感和體積感來表達(dá)三維空間，而中國畫在運用幾何形所強調(diào)的是二維空間的表現(xiàn)。

1.方形

方形包括正方形和長方形，在視覺上顯得平穩(wěn)、簡明、飽滿、沉重、大方，具有平整、嚴(yán)肅、剛勁的特點。方形在畫面中有平穩(wěn)畫面、擴(kuò)大和增強畫面張力等作用。在潘天壽的作品《露氣》《睡貓圖軸》中均用方形進(jìn)行構(gòu)圖，使得畫面成熟穩(wěn)重，規(guī)矩大方，正直剛健，一絲不茍。這種基本形的使用使得畫面具有強烈的視覺沖擊力。

2.三角形

三角形有正三角、斜三角、倒三角等基本形狀。在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，三角形在畫面中用得較多，而三角形在畫面中所放的方向和角度不同，則有不同的形式感受。正三角形具有安定、穩(wěn)固的性格，他的形狀像金字塔，有莊嚴(yán)、沉重、肅穆、穩(wěn)定的感覺，在宗教題材、英雄人物等主題中常有運用。倒三角形具有搖擺、爆發(fā)、動蕩的性格，具有不穩(wěn)定性，給畫面產(chǎn)生搖擺、崩潰的感覺。斜三角形在兩者之間，既有一定的穩(wěn)定性，又有一定的運動感，以及明確的方向感，這種形狀在創(chuàng)作構(gòu)成中被廣泛運用。第十屆全國美展金獎作品劉文潔的《物華》則是運用了三角形構(gòu)圖，及青綠色作為主題，給人以穩(wěn)定、清新、生機盎然的感覺。

3.圓形

在畫面構(gòu)成中，以圓形作為主要結(jié)構(gòu)，包括圓形、橢圓形、半圓形等，圓形的形狀沒有方向性，張力均勻，因此圓形具有飽滿充實、柔和親切、完整團(tuán)龍的視覺效果。在圓形中，出來完整的圓形形狀以外，還有常用的“圓缺”或者說“破綻圓”。在圓形的某一處出現(xiàn)缺口，吸引人們的視線，焦點或畫眼集中在此處，形成視覺中心。如南宋吳炳作品《出水芙蓉圖》則是運用了圓形構(gòu)圖，一朵盛開的粉紅色荷花占據(jù)畫面的主要位置，在碧綠的荷葉存托下光彩奪目，布局、設(shè)色端莊大氣，將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得非常完美。其微妙之處，使人嘆為神工。

4.十字形

十字形的構(gòu)成形式是由畫面中水平線和垂直線交織而成，即景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，其交叉點可以在畫面以內(nèi)，亦可在畫面以外，具有較強的穩(wěn)定性和冷靜的形式感。

除了以上各種形狀形式外，畫面還可以由各種基本形變化出其他行，如菱形、復(fù)合三角形等。亦還有無定形地、均勻分布等多種形式構(gòu)成。

[1]唐秀玲著.中國畫創(chuàng)作與構(gòu)圖研究.北京.北京工藝美術(shù)出版社，2016.

[2]潘天壽著.關(guān)于構(gòu)圖問題.浙江.浙江人民美術(shù)出版社，2015.

[3]何偉民，楊兒著.構(gòu)成設(shè)計.水利水電出版社，2008.

[4]文健，胡華中，鐘卓麗著.設(shè)計構(gòu)成.中國電力出版社，2008.

韋倩（1984- ），女，桂林永福人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，講師，碩士。研究方向：中國畫山水。