戴寂虹 （青島大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 266071）

悲情色彩在何家英女性形象中的表現(xiàn)

戴寂虹 （青島大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 266071）

何家英的工筆畫作品大多描繪女性形象，他筆下的女性都帶有一種淡淡的憂愁。本文通過分析他筆下的女性形象，尋找共通之處，以感受畫家本人內(nèi)在的精神品格，同時給年輕的學(xué)畫者以啟迪。

悲情色彩；女性形象；何家英

一、特殊年代對他思想的影響

哲學(xué)家亞里士多德曾認(rèn)為悲劇就是利用憐憫和恐懼來陶冶情感，魯迅先生則主張悲劇是拋開表象，把人生當(dāng)中最有意義的那一部分裸露出來。而藝術(shù)家何家英曾說過悲劇是非常震撼人心的，憂傷的情緒是格調(diào)很高的，最能扣人心弦。他最喜歡的詞人是南唐后主李煜，因此其作品的藝術(shù)風(fēng)格和精神氣質(zhì)受這些詞的影響很深，仿佛也置身于那個年代。他的藝術(shù)作品既富有詩意，又充滿悲情。

一位藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格的形成離不開當(dāng)時的政治背景和文化生活的熏陶。藝術(shù)家每一件創(chuàng)作都有時代的烙印，因此何家英的藝術(shù)作品也不例外。在他年少之時便體驗到文化大革命帶來的影響。在當(dāng)時的大環(huán)境大背景下，逐漸形成了他獨特的審美，這種審美對于他以后的創(chuàng)作產(chǎn)生了主導(dǎo)性的影響。在特殊的政治因素下，“文化大革命”時期傳統(tǒng)文化的發(fā)展停滯不前，人們的精神生活非常匱乏，傷感失落之風(fēng)盛行，逐漸形成一個新的文學(xué)思潮即“傷痕文學(xué)”。人生中的悲歡離合大概是這種新思潮主要的表現(xiàn)主題，表達著對這十年的不滿，致使這種思潮的基調(diào)就帶有濃烈的悲劇性色彩。而這個時期恰恰是何家英讀大學(xué)的時期，年輕的大學(xué)生們對新思想新文化等都有著非常敏感的感知力，所以這種悲悲涼涼的格調(diào)浸潤在他的作品之中，或許是人物眼神的憂傷、亦或是人物形象的哀怨，他筆下的這些都帶有一種含蓄的憂傷。這無疑是畫家自身真性情的流露。

二、女性形象典型案例分析

女性題材是何家英藝術(shù)作品中主要表現(xiàn)的對象，他對于女性美的鑒賞力和感知力超強，他的作品中的女性形象單純、高雅、韻味十足，同時還蘊含著詩意。本文將在何家英的部分代表作中著重分析其中的悲情色彩。

（一）《魂系馬嵬》

描繪的是“馬嵬驛兵變”唐玄宗出逃至馬嵬坡，龍武軍大將軍陳玄禮帥兵殺死了楊國忠，并逼迫玄宗處死楊貴妃。畫面中一襲白衣的楊貴妃眼神凄楚可憐，軟弱無力的癱坐在畫面一角，淚眼朦朧盡顯絕望。而在她柔弱身軀的背后有浩浩蕩蕩的禁軍持刀怒目步步緊逼，畫面左側(cè)唐玄宗盡顯無奈。禁軍的刻畫采用了大面積的紅色更加襯托出潔白飄逸的楊貴妃命運之悲，這種色彩上的強烈對比以及人物面部表情的表現(xiàn)無不表達出這個歷史故事的悲涼之感，這讓讀者仿佛置身于那個場景，嘗盡了“山河破碎風(fēng)飄絮”的悲壯與無奈。

（二）《清明》

描繪了一位婉約曼妙的女子，身穿素白蕾絲連衣裙，坐在畫面的一側(cè)，優(yōu)雅潔白的裙擺散落身旁，身后是一個簡化的空間。女子那種惆悵的、懷念的眼神望向遠(yuǎn)方。纖細(xì)靈巧的手里輕輕的捏著一朵做好的白花，身體旁邊放著一把剪刀，這把剪刀也是一代人的記憶。所有的這些元素都是在表達主人公向著另外一個空間去想象、去思念，這是一種泛泛的對故去之人的思念，渲染出一種感傷憂思的意境。

（三）《落英》

描繪了一棵開滿白花的大樹下一位高雅秀麗的女子蹲坐在樹下，正低頭彎腰神情專注，一只手溫柔的撿起花瓣，另一只手小心翼翼的將撿起的花瓣捧在手心。畫中的姑娘身穿干凈的白襯衫和一襲曼妙的藍(lán)色長裙，與畫面的冷色調(diào)形成呼應(yīng)，盡顯女子清麗之美。女子低頭俯身，神情專注，像是把自己與滿地的落英融為一體，娟秀賢淑的臉頰上透露出一絲絲憂傷的情緒。這不禁讓人聯(lián)想起“黛玉葬花”的畫面的，一片片的純潔優(yōu)美的落英就這樣散落在大地上就如同這無情的歲月，令人惋惜。這種唯美又感傷的畫面觸碰到了人心底最柔軟的地方

（四）《秋冥》

描繪了一位風(fēng)華正茂的花季少女。她安安靜靜的坐在樹下陷入沉思眼神清澈，或是在幻想明天、憧憬未來，亦或是在追憶自己的青蔥歲月。這使讀者能夠進入她的時空，跟隨她的腳步一起做著美麗的夢。這個藝術(shù)形象文雅嫻靜，富有內(nèi)涵，這種美不是那種簡單的、俗氣的美，而是那種經(jīng)歷過痛苦和磨難，成長之后的美，她是經(jīng)過人生的歷練的，這種美的境界是很高的。少女出身于滿地黃葉的蕭瑟場景之中，這種深秋時節(jié)不由得讓人想對這個女孩的內(nèi)心世界一探究竟。這幅作品像是畫家精心設(shè)計的一場夢，少女的雙眸寧靜深遠(yuǎn)，好像已經(jīng)游離出這個世界，還伴有一絲絲感傷。她的思緒隨之漫延，穿過叢林，穿過高樹，直達云端，秋風(fēng)拂過，帶走了一切雜亂思緒，只剩下純凈脫俗的情狀，使人心如止水，仿佛能聽到秋風(fēng)拂過落葉的聲音，給人一種絕妙的感官體驗。這種體驗是難以名狀的，那紫藍(lán)色的蒼穹，土黃色的草地，給讀者帶來深秋特有的悲壯之感。

何家英作品中的女性形象是具有生命指向含義的，他不只是表達女性題材這樣一個單純的表達形式了，他表現(xiàn)的個體是富有悲劇色彩的，這也給我們很大的啟發(fā)。人的一生中不會一帆風(fēng)順，也會荊棘密布，困難重重，這讓我們的心靈逐漸脆弱、對人生的道路感到迷茫，而這些都是我們必須經(jīng)歷、必須克服的。何家英的藝術(shù)作品反映出的是他對時光的留戀、對生命的珍惜、以及對命運的探索。他的畫面大多單純簡潔，同時他將自己的精神追求和生活體驗融入到他的藝術(shù)創(chuàng)作之中，給讀者獨特的精神體驗。

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戴寂虹（1991.9- ），女，山東濰坊人，碩士在讀，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：工筆人物。