顧萬方 （南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 210046）

動(dòng)畫電影《海洋之歌》的編導(dǎo)思路

顧萬方 （南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 210046）

湯姆?摩爾執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《海洋之歌》是一部演述親情的感人影片。由于在色彩、構(gòu)圖、音樂等方面的創(chuàng)造性運(yùn)用，該片具備了切合時(shí)代呼聲的藝術(shù)力度，成為一部給人們帶來心靈慰籍的治愈系影片，引起觀者的強(qiáng)烈共鳴。

海洋之歌；動(dòng)畫；編導(dǎo)

在近年來廣泛流行并為業(yè)界熟知的動(dòng)畫電影作品中，愛爾蘭導(dǎo)演湯姆?摩爾（Tomm Moore）執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《海洋之歌》，因其傳統(tǒng)、獨(dú)特、深邃的編導(dǎo)思路及其產(chǎn)生的藝術(shù)效果而備受關(guān)注?！逗Ｑ笾琛肥菧?摩爾執(zhí)導(dǎo)的第二部動(dòng)畫電影，他的首部動(dòng)畫電影《凱爾經(jīng)的秘密》于2009年入圍奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選。《海洋之歌》一經(jīng)面世，就在多倫多國際電影節(jié)、BFI倫敦電影節(jié)、美國電影學(xué)院電影節(jié)和國內(nèi)的澳門電影節(jié)、香港電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等多個(gè)權(quán)威電影節(jié)上倍受好評(píng)，榮獲第87屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片提名、第42屆美國動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)七項(xiàng)提名、第18屆上海電影節(jié)最佳動(dòng)畫片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

那么，這部影片究竟采用了怎樣的編導(dǎo)方式或編演思路？總體來看，該片似乎并無特別新奇之處，無非是借鑒了塞爾奇精靈的神話傳說，以沉郁的筆調(diào)講述了一個(gè)關(guān)于親情的迷失和回歸的童話故事而已。但是，由于導(dǎo)演在色彩、構(gòu)圖、音樂等一系列動(dòng)畫語言方面精確而獨(dú)到的創(chuàng)造性運(yùn)用，使其具備了切合時(shí)代精神的藝術(shù)力度，成為一部給人們帶來心靈慰籍的治愈系影片，引起觀者的強(qiáng)烈共鳴和內(nèi)心震撼。

《海洋之歌》講述的故事大略是：原本住在小海島上幸福溫馨的一家人，隨著妹妹雪兒（Saoirse）的出生，媽媽布朗娜（Bronach）不得不離開家人回歸大海，徒留父親悲傷度日。小本（Ben）把媽媽的離開歸咎于妹妹，始終對(duì)她很冷漠。后來奶奶執(zhí)意將兄妹二人帶走，哥哥小本為了和妹妹雪兒返回海島，克服了重重艱險(xiǎn)，最終成功拯救了妹妹和精靈世界。

本片采用了傳統(tǒng)的逐幀手繪的方式，歷時(shí)七年制作完成?？梢哉f影片每一幀都是一幅精美絕倫的畫作，簡潔而富有神韻。片中充滿了神秘而夢(mèng)幻的氣息，濃郁的愛爾蘭風(fēng)情和天籟般的愛爾蘭音樂，把海豹精靈的故事演繹地更加唯美動(dòng)人，如一股清泉般凈化人們的心靈。

一、色彩

從片名就能了解到，這是一個(gè)與海洋有關(guān)的故事。為契合“海洋”這一主題，導(dǎo)演使用藍(lán)色作為全片的主要基調(diào)，用冷暖相結(jié)合的方式，表現(xiàn)出大海的波瀾壯闊與深沉寧靜。在絢麗又不乏童趣的色彩中，處處滲透著古老神秘的意蘊(yùn)，完美地詮釋了電影的主題和內(nèi)涵。為了追求臻美的視覺感受，導(dǎo)演將千變?nèi)f化的天光和色彩都融入畫面中，使影片體現(xiàn)出一種濃郁的異域風(fēng)情。

隨著故事的發(fā)展，畫面的色調(diào)逐漸變化，視覺的盛宴慢慢拉開帷幕。影片一開頭，一座燈塔小島矗立在寂靜而深藍(lán)色的大海上。燈塔之光微弱而堅(jiān)定，照亮了前面的另一座小島——傳說中巨人麥克利爾化成的小島。整個(gè)畫面的色調(diào)都是低沉而陰冷的藍(lán)色。與之形成鮮明對(duì)比的是燈塔小島的屋中，媽媽和兒子一起畫畫、唱催眠曲，暖粉的色調(diào)散發(fā)出母性溫柔的光輝。

媽媽離開后，整個(gè)影片的色調(diào)變得灰暗起來，片中人物的心情也很壓抑。奶奶的到來更加重了這種壓抑的氛圍，天空越來越陰沉，翻滾著烏云。奶奶帶小本和雪兒離開時(shí)，甚至下起了暴風(fēng)雨，與小本的心情相呼應(yīng)。進(jìn)城以后，城市的風(fēng)景始終籠罩在一片灰蒙蒙的霧中，無論是整個(gè)城鎮(zhèn)還是房屋、街道，都透露出一種工業(yè)化城市的氣息：喧囂嘈雜，沉悶無趣，進(jìn)一步強(qiáng)化了兄妹倆對(duì)海邊生活的向往與懷念。他們對(duì)海洋的渴望，也是人類與生俱來的對(duì)自由的向往和回歸。而這恰好體現(xiàn)了影片反工業(yè)化的傾向和對(duì)回歸大自然的呼吁。

在影片中的一些庇護(hù)場所，如街心公園的下水道和荒野上的教堂里，色彩是非常柔和的暖色，周圍散發(fā)出圣潔的光芒。在這些地方，小本漸漸化解了對(duì)妹妹雪兒的怨恨。而當(dāng)小本歷經(jīng)艱難為雪兒找到海豹精靈外套并給她穿上，教她唱起海洋之歌時(shí)，整個(gè)世界一霎那變得光明起來，點(diǎn)點(diǎn)星光匯聚成萬道金光，萬物都被這空靈的歌聲渡上了一層金色。雪兒純真而清澈的嗓音在這一刻釋放出巨大的感召力，使所有的精靈得以解脫，重新回歸到精靈的國度。直到媽媽出現(xiàn)，雪兒選擇留下，父親和小本才從悲痛中走出來，世界開始變得生機(jī)勃勃，影片的整體色調(diào)也開始變得明快、鮮亮起來，一家人重新開始了新的生活，歡樂的氛圍又圍繞著這座小島。

二、構(gòu)圖

與《凱爾經(jīng)的秘密》一樣，《海洋之歌》的許多背景畫面也是采用凱爾經(jīng)中的宗教符號(hào)和幾何圖案，保持著幾何線條畫風(fēng)的簡單之美。與《凱爾經(jīng)的秘密》相比，該片在保留濃厚凱爾特文化的基礎(chǔ)上更趨寫實(shí)、古老和神秘。

影片從凱爾特文化中取材，把海豹精靈、流淚巨人、奇爾塞精靈、貓頭鷹女巫等愛爾蘭傳說里的元素都融入一幅幅絕美的畫面中。這些奇妙的元素在導(dǎo)演豐富的想象力之下，奇幻的展現(xiàn)在觀眾面前?！逗Ｑ笾琛分械慕巧蜗蠛啙嵍鋸垼瑘A腦袋、大眼睛，生動(dòng)可愛，充滿了童趣。

《海洋之歌》里許多賞心悅目畫面都是一個(gè)個(gè)比例精準(zhǔn)的幾何圖形，導(dǎo)演像打造自己的夢(mèng)境一樣，精心設(shè)計(jì)片中的每一個(gè)構(gòu)圖，運(yùn)用大量的凱爾特視覺符號(hào)來組織畫面，如凱爾特十字架、靈光、比例完美的黃金分割螺旋、中心對(duì)稱的整體畫面、大量的平面或立體線條，隨處可見的正方形、三角形與圓形等等，極具想象力地呈現(xiàn)出動(dòng)物、植物和自然界的一切奇跡。這些元素的運(yùn)用使得影片風(fēng)格和諧多樣，呈現(xiàn)出一種獨(dú)一無二的視覺美感。

為了使全片的美術(shù)風(fēng)格和諧自然，導(dǎo)演在畫面上還融入浮世繪、水彩等多種繪畫技法，這些美術(shù)風(fēng)格很鮮明的展現(xiàn)了西方的美學(xué)特征，構(gòu)圖完美、色彩豐富，與東方古典美學(xué)的簡約與留白形成鮮明對(duì)比。

三、音樂

出色的配樂是本片的另一大亮點(diǎn)，呈現(xiàn)了完美的視聽效果，有著海洋般的古老、神秘和浩瀚，令人過耳不忘。在片中，音樂不僅僅是背景襯托，更是重要的情節(jié)組成部分，被導(dǎo)演作為語言以外的表現(xiàn)手段，進(jìn)行更為感性、直接的解讀。有時(shí)影片會(huì)被音樂主宰，精美的畫面讓位于音樂，引領(lǐng)觀眾的思維與情感。

影片作曲、配器由曾4度榮獲法國凱撒獎(jiǎng)、超過10年的音樂制作經(jīng)驗(yàn)法國頂級(jí)作曲家布魯諾?庫萊斯（Bruno Coulais）操刀，他的代表作《微觀世界》、《遷徙的鳥》、《放牛班的春天》等均被奉為經(jīng)典。

布魯諾的音樂中帶有一份寧靜、悠遠(yuǎn)的特質(zhì)，使得其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與《海洋之歌》的氣質(zhì)十分吻合。而愛爾蘭這個(gè)島國本身就具有濃烈的浪漫主義色彩，有著傳世的詩歌和文學(xué)，還有最接近神性的凱爾特音樂?！逗Ｑ笾琛返碾娪霸曇魳费永m(xù)了這種空靈的傳統(tǒng)，在制作中團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了愛爾蘭風(fēng)笛、吉他、豎琴、鋼琴、木長笛等豐富多樣的樂器并融入凱爾特民謠，營造出一個(gè)天堂般如夢(mèng)如幻的視聽境界，跟隨主人公的命運(yùn)不斷變化，如仙樂般直抵靈魂深處。

那首充滿了愛爾蘭風(fēng)情的主題曲《Song of The Sea》貫穿了整部動(dòng)畫，歌手麗莎?漢尼根（Lisa Hannigan）低緩悠長的吟唱有一股淡淡的憂傷之感，在深沉的情緒中，釋放著純粹的力量。

這首歌也是電影發(fā)展的一個(gè)很重要的線索，一開頭媽媽在睡前教小本唱這首歌謠，后來雪兒與哥哥偶遇的三個(gè)奇怪的精靈，希望借助海豹精靈的歌聲回到故鄉(xiāng)，因此展開了之后一系列的神奇冒險(xiǎn)。迷失在痛苦中的巨人，被困在石頭里的精靈，都需要海豹精靈有魔力的歌聲來解救。影片最后，在雪兒天籟般的吟唱中，無數(shù)封印的精靈得以釋放，重新回歸精靈的世界。這種無伴奏的“原聲態(tài)”歌聲恰是獨(dú)一無二的具有愛爾蘭風(fēng)格的傳統(tǒng)音樂代表，給人以空靈、純凈的藝術(shù)享受。

顧萬方，女，南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)教師。