李雙燕 （青島理工大學(xué) 266000）

論巨然的山水畫創(chuàng)作

李雙燕 （青島理工大學(xué) 266000）

巨然，僧人。原姓名已不可考證。主要活動(dòng)在南唐后主和宋太宗時(shí)期，專攻山水，是繼董源之后南方山水畫派的又一巨匠。他年輕時(shí)期的山水畫以仿董源為主。后居開(kāi)寶寺后，為學(xué)士院墻壁畫煙嵐曉景，其用筆奇妙，意境深遠(yuǎn)，深受當(dāng)時(shí)人們的贊賞。巨然的山水畫溫潤(rùn)沉厚而無(wú)尖刻的感覺(jué)。他師承董源，所以其藝術(shù)風(fēng)格和特征都與董源有幾分相近，都以江南山水為題材,但仍具獨(dú)特畫貌和卓越得藝術(shù)成就，師出董源，又更勝一籌。在董源開(kāi)創(chuàng)了南方山水畫派后，他又發(fā)展了“平淡天真”、“一片江南”的南方山水畫派。并在對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察和藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中逐步形成了一套適應(yīng)江南秀美風(fēng)光的“淡墨輕嵐的”畫法。這種對(duì)大自然真實(shí)而又理想化的描繪，影響了以米芾，江參，趙孟頫，元四家等為代表的很多山水大家。米芾心高氣傲，對(duì)歷代書(shū)畫名家皆評(píng)論苛刻，但卻特別喜歡巨然的畫。學(xué)其江南煙雨云山的感覺(jué)，并創(chuàng)了“米氏云山”；江參是南宋前期的著名南方派山水畫家。其山水畫學(xué)巨然山水的筆墨，風(fēng)格和形體。其畫以披麻皴來(lái)表現(xiàn)連綿無(wú)盡的江南山巒，畫樹(shù)以散筆點(diǎn)綴為主，并用小墨點(diǎn)在山脈交叉轉(zhuǎn)折處多點(diǎn)苔。山石相間，若陰若現(xiàn)，這些都是典型的巨然風(fēng)格。還有元代大畫家趙孟頫對(duì)巨然的畫也情有獨(dú)鐘，并是師董巨而成自己風(fēng)格的。

巨然作畫追求平淡的意境，在繪畫風(fēng)格上發(fā)揚(yáng)了董源的江南山水特征。但在表現(xiàn)手法上卻各有不同：在用筆上，董源以層層疊疊的短披麻見(jiàn)長(zhǎng)，而巨然則以長(zhǎng)披麻皴，礬頭皴為主，用筆長(zhǎng)而粗壯，以焦墨點(diǎn)苔，較之董源更加溫潤(rùn)少燥氣，更加成熟和多變，畫面意境更加生動(dòng)，氣勢(shì)雄偉。在構(gòu)圖上，巨然不像董源那樣以平遠(yuǎn)，開(kāi)闊，空靈為主，而是喜歡運(yùn)用高遠(yuǎn)，奇絕，充實(shí)的構(gòu)圖來(lái)描繪江南山川溫潤(rùn)，蒼郁的感覺(jué)。所以巨然的畫很少做平遠(yuǎn)的構(gòu)景，而多以高山大嶺，重巒疊嶂為主。山頂?shù)\頭尤為突出，林間小徑多做曲折穿插。既有南方畫派的溫潤(rùn)又有北方畫派的雄健。在畫面的內(nèi)容上，如果說(shuō)董源多以長(zhǎng)卷形式描繪江南連綿不斷的山巒、林蔭、鄉(xiāng)間人家的話，那么，巨然則以較多的篇幅，再現(xiàn)了山高林深的層巒疊嶂和迂回曲折的林間小溪。表現(xiàn)出了蒼郁，挺拔，莊重的畫面感覺(jué)。

巨然的山水畫創(chuàng)作特點(diǎn)我們也可以從他的皴法，樹(shù)法，礬頭這幾個(gè)方面來(lái)看。皴法是表現(xiàn)山的脈絡(luò)和結(jié)構(gòu)的一種方法。巨然長(zhǎng)期體驗(yàn)江南山水，他看到江南的山多石少，起伏平緩呈饅頭狀，便用高度概括的手法創(chuàng)造出一種“長(zhǎng)披麻皴”來(lái)表現(xiàn)江南的山巒，極有真實(shí)感。樹(shù)法，巨然畫中的樹(shù)，樹(shù)干剛勁有力，枝葉茂盛。墨色濃淡干濕富有變化，使整幅畫顯出一派生機(jī)昂然，郁郁蔥蔥的景象，很有真實(shí)感。礬頭，巨然的山水畫往往在山頂做層層小石，圓潤(rùn)光滑，大小略至相同，顯得自然而又富有變化。在南方，因多為土質(zhì)覆蓋，經(jīng)過(guò)常年的風(fēng)雨侵蝕，大石頭分化為小石頭，泥土被沖刷，這樣在山頂就露出許多圓滑的石塊。巨然的畫山頂多做礬石正是江南山水的真實(shí)寫照。

巨然在創(chuàng)作時(shí)特別重視皴、擦、點(diǎn)、染相結(jié)合。由于地貌不同。山體的運(yùn)筆以及表現(xiàn)輪廓和凹凸的方法也不同。他一方面用細(xì)密，柔美的長(zhǎng)披麻畫出山體，一方面又用無(wú)數(shù)的焦墨散筆進(jìn)行點(diǎn)苔，從遠(yuǎn)看既是樹(shù)，又是苔，又是皴，然后用墨加以暈染，使點(diǎn)、線、樹(shù)、石融為一體。這種筆法我們?cè)凇度f(wàn)壑松山圖》中就能看的很清楚。

此圖巨峰疊嶂，山勢(shì)雄渾，樹(shù)木茂盛。畫面下方以濕潤(rùn)之筆勾皴出些石頭，石堆上部用略少的筆觸使其略顯光亮。下部用筆密而暗，故其輪廓線雖與皴線相同而亂石不會(huì)一片模糊。石頭上運(yùn)用干枯破筆焦墨點(diǎn)濃苔點(diǎn)，類似董源但更加多變。畫面中樹(shù)木勾勒樹(shù)干后加皴條，樹(shù)葉用介點(diǎn)、個(gè)點(diǎn)或圈點(diǎn)進(jìn)行描繪，皆是前濃后淡，層次豐富，郁郁蔥蔥與山石渾然一體，而又能分出空間的前后。屋后層層疊疊的山脈，皆以濕筆長(zhǎng)披麻為主，又以枯苔點(diǎn)來(lái)區(qū)別前后關(guān)系。中部山頭上畫滿了松樹(shù)，樹(shù)隨山勢(shì)層層而上，樓臺(tái)之上云霧飛泉相應(yīng)而生，飛泉虛畫，以淡墨照山勢(shì)走向點(diǎn)染出。遠(yuǎn)山處云霧中，蒼蒼茫茫。整幅畫以長(zhǎng)披麻，礬頭皴為主，充分體現(xiàn)了巨然樹(shù)、石、皴、礬頭的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了其做畫以豎幅構(gòu)圖，既有南方山水的秀潤(rùn)又有北方的雄健這一特征。

要說(shuō)巨然的山水畫創(chuàng)作還有一幅畫不得不說(shuō)，那就是他的《層崖叢樹(shù)圖》是其以江南景色為內(nèi)容的作品，也是其山水創(chuàng)作生涯中非常重要的代表作。此圖從側(cè)勢(shì)畫山巒，勾皴兼?zhèn)?，山峰叢巒疊嶂，山勢(shì)險(xiǎn)峻，而林中小徑，曲折通幽，意境深遠(yuǎn)，更值得一提的是此圖開(kāi)創(chuàng)了山水畫中前虛后實(shí)的先例。前方山石虛無(wú)縹緲，內(nèi)容豐富，中間部分明朗清晰，樹(shù)木繁茂。圖中他用筆莊重，樸實(shí)。畫山石多用或平行或交織的長(zhǎng)披麻，運(yùn)筆自然，力透紙背，有聚有散，干濕濃淡錯(cuò)落分明，從而使整幅畫層次分明，意境飄逸。

巨然的畫在表現(xiàn)形體和結(jié)構(gòu)方面，莊重樸實(shí)，氣勢(shì)雄偉，歷代史論家對(duì)其皆有評(píng)說(shuō)：郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》中提到：鐘陵僧巨然，工畫山水，筆墨秀潤(rùn)，善為煙嵐氣象，山川高曠之景；米芾《畫史》中也曾說(shuō)：巨然明潤(rùn)郁蔥，最有爽氣，礬頭太多;《宣和畫譜》中亦記載：今巨然雖細(xì)，意頗類比，而曰柔弱者，恐已是評(píng)論者之耳，又至于所做雨腳，如有爽氣襲人，信哉！

中國(guó)古代山水畫，歷經(jīng)隋、唐、五代的發(fā)展，雖說(shuō)已漸趨完備，但在技法上還不夠豐富多樣。巨然，長(zhǎng)期生活在江南山水中，深受自然美景的感染，由此生發(fā)創(chuàng)作靈感，用心靈和筆墨描繪眼前的景色。并在筆與墨的結(jié)合上，表現(xiàn)形式上有了突破。根據(jù)江南實(shí)景創(chuàng)造出一套具有高度概括力和表現(xiàn)力的皴、擦、點(diǎn)、染的技法模式，大大豐富了山水畫的表現(xiàn)力。在用筆上，他改變了李思訓(xùn)，荊浩等人的畫風(fēng)，以柔韌的披麻皴為主，無(wú)尖刻之跡。并準(zhǔn)確的把握住自然物象的神韻，以靈妙之筆，為自然做了真實(shí)的寫照。他與董源打破了北方畫派的一統(tǒng)天下，開(kāi)創(chuàng)、豐富了另一領(lǐng)域的山水畫風(fēng)和表現(xiàn)手法，是繼董源而起南方山水畫派的又一巨匠。

[1]陳傳席.《中國(guó)山水畫史》.天津人民美術(shù)出版社,2003年10月.

[2]黃廷海.《中國(guó)畫派研究叢書(shū)》.吉林美術(shù)出版社,2003年1月.

[3]黃嘯.《中國(guó)美術(shù)欣賞》.湖北美術(shù)出版社,2001年7月.

[4]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室.《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》，中國(guó)青年出版社，2016年9月.