專欄主持 寧 霄

十二月節(jié)令戲之《青石山》

專欄主持 寧 霄

這出戲講的是青石山九尾玄狐化作美女，迷人害命。被害人家的老仆人請(qǐng)來(lái)王老道捉妖，不成。王老道又請(qǐng)來(lái)其師呂洞賓，呂洞賓上表關(guān)帝，關(guān)平、周倉(cāng)下界除妖。故宮博物院藏《青石山》戲畫正是描繪了王老道搬請(qǐng)呂洞賓的場(chǎng)景。

《青石山》本是昆腔戲。宮中藏有《青石山》六出總本兩種，六出分別為「拜掃逢嬌」、「書齋私媾」、「狐媚現(xiàn)形」、「求符鎮(zhèn)怪」、「呂仙發(fā)牒」、「關(guān)圣斬妖」。但是據(jù)宮中藏《青石山》工尺曲譜顯示，最后兩出為弋腔。

據(jù)一九二八年《戲劇月刊》第七期載，昆曲演法是分為十二折，為「拜壽」、「下山」、「掃塋」、「調(diào)狐」、「書房」、「得病」、「賣符」、「捉妖」、「請(qǐng)神」、「接旨」、「借劍」、「斬妖」。這是民間與宮中分折上的差異。

昆弋版的《青石山》在道光、咸豐、同治及光緒初年宮中的舞臺(tái)上久演不衰，在宮中的漱芳齋、同道堂及圓明園的同樂園等處都有承應(yīng)。光緒十八年（一八九二年），據(jù)昇平署《旨意檔》：「七月初九日 老佛爺旨意，著外邊學(xué)生七月十五日唱《青石山》，按府內(nèi)總本翻（即改成）亂彈?！惯@條檔案明確地顯示了《青石山》一劇從昆弋改編為亂彈（京劇）的緣由與時(shí)間。

同治五年《恩賞日記檔》載：「正月初一日 漱芳齋承應(yīng)《青石山》（四刻五分）?！苟饩w二十一年《差事檔》載：「十二月初四日 四喜班 頤年殿伺候戲 本家《青石山》（三刻十）?！惯@顯示了改編后演劇時(shí)長(zhǎng)上的變化。據(jù)光緒二

十五年《開團(tuán)場(chǎng)、節(jié)令、宴戲、大戲，里外昆、弋、亂彈、軸子、雜戲等總目錄》載：「（按府內(nèi)排）青石山（六出）四刻；青石山 三刻?！惯@里記載的「按府內(nèi)排」的六出《青石山》即是昆弋版，后一個(gè)《青石山》是亂彈版，二者的時(shí)長(zhǎng)與前面兩條檔案的記載是基本一致的。這同時(shí)也說明了（南）府內(nèi)的演法，即昆弋演法并未被完全放棄。

據(jù)宮中藏昇平署昆腔《青石山》串頭，后面降妖開打時(shí)，「大狐」有兩次「換形」，最后被斬還有一次「換形」。「換形」即是狐妖由美女變回妖怪，這個(gè)妖怪的形象即是現(xiàn)在舞臺(tái)上還能見到的「毛嘴」，或稱「狐貍嘴子」，武丑應(yīng)工。宮中藏昇平署京劇《青石山》題綱最后一場(chǎng)，均是兩人扮演「毛嘴」，或許與昆腔的演

法有傳承關(guān)系。而現(xiàn)在的舞臺(tái)上就只有一人扮演「毛嘴」了。

《青石山》改排為京劇后，深受慈禧太后的喜愛，內(nèi)、外班都頻繁地在宮中承應(yīng)此劇，而且絕大部分都是「大軸」（整場(chǎng)中最后一出上演），新年期間則更是常演。如光緒二十九年一年承應(yīng)《青石山》八次，大年初二、元宵節(jié)及新年前臘月二十九都有承應(yīng)。

此劇既受歡迎，各名藝人當(dāng)然將之作為自己的門面戲。光緒三十二年，楊小樓二十九歲，被挑進(jìn)昇平署當(dāng)差，呈進(jìn)的戲單（開列本人能演的劇目）有二百余出，第一出即《青石山》。楊也在宮中多次上演此劇。宮中最后一次上演《青石山》是宣統(tǒng)小朝廷時(shí)期：宣統(tǒng)十四年（一九二二年，其時(shí)已入民國(guó)，宮中小朝廷尚用宣統(tǒng)年號(hào)）溥儀大婚，于十月十四日在漱芳齋承應(yīng)戲，「大軸」即《青石山》，由俞振亭主演。誠(chéng)如朱家溍先生所言：「新正演《青石山》，是年景之一，可以載入《燕京歲時(shí)記》?！?/p>