夏紋文 （江南大學 214122）

后現(xiàn)代女性主義視角下當代好萊塢動畫電影女性形象再構建

夏紋文 （江南大學 214122）

美國好萊塢是全世界最成熟的電影制作基地，它擁有著完備的動畫電影的制作、發(fā)行和放映體系，同時也是近年來動畫界內(nèi)研究的主要目標。從1937年的《白雪公主》到2001年的《怪物史瑞克》、2016年的《海洋奇緣》，好萊塢動畫電影經(jīng)歷了近百年的發(fā)展和變遷，影片中的女性形象也經(jīng)歷了顛覆性的轉(zhuǎn)變，這也從側(cè)面表明了在多元文化共存的美國社會，后現(xiàn)代女性主義的發(fā)展與美國女性地位的提高。本文以后現(xiàn)代女性主義為視角，試分析當代好萊塢動畫電影中女性形象在造型風格、性格特色、內(nèi)在品格這三方面的再構建。

好萊塢動畫電影；后現(xiàn)代女性主義；女性形象

美國好萊塢在全世界擁有舉足輕重的地位，它擁有著悠久的歷史和成熟電影制作模式，由好萊塢制作出品的動畫電影更是享譽全球。在好萊塢動畫電影近百年的發(fā)展歷程中，獨具特色的女性形象令人難以忘懷，特別是由迪士尼動畫制片公司所開辟的以女性為主角的“公主動畫”系列影片。在1937年以女性為主角的《白雪公主》大獲成功之后，迪士尼動畫制片公司便著重制作公主類型動畫，到如今迪士尼公司已制作了24部公主類型的動畫影片（包括續(xù)集）。早期的好萊塢動畫電影題材大多來源于童話、神話故事，雖然童話面向的受眾是兒童，但是無論是童話的原作者還是動畫作品的改編者，幾乎都是思維成熟的成年人，因此動畫的創(chuàng)作實際上依賴于成年人的思維判斷和價值觀取向。由于動畫和實拍形式的電影不同，它傾注了動畫創(chuàng)作者個人審美和價值觀的取向，所以動畫具有一定的意識指向性。因此，在美國動畫近百年的發(fā)展歷程中，好萊塢動畫電影中女性形象的再構建，在一方面體現(xiàn)了動畫創(chuàng)作者個人價值觀與審美的變遷，另一方面反映出了美國社會中女性地位的提升。

女性主義發(fā)展歷史悠久，至今已有兩百多年的歷史。“后現(xiàn)代女性主義是女性主義發(fā)展過程中不可忽視的發(fā)展階段，是20世紀80到90年代興起的，女性主義和后現(xiàn)代主義相結合的產(chǎn)物，特征是追求性別平等的同時強調(diào)兩性差異、堅決拒斥宏大敘事，徹底解構傳統(tǒng)二元思維解構等1?！?0世紀80年代多元文化主義盛行于美國社會，后現(xiàn)代女性主義思潮也在潛移默化中滲透其中。好萊塢動畫電影是美國大眾流行文化的重要表現(xiàn)形式，它不僅貼近大眾日常生活，深受觀眾喜愛，而且滲透著當今美國多元文化和價值觀。就當代好萊塢動畫電影中女性形象而言，顛覆傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變一方面體現(xiàn)出動畫創(chuàng)作者時刻把握時代潮流的創(chuàng)作思維，另一方面也反映出當今美國文化中后現(xiàn)代女性主義思潮潛移默化的影響以及女性地位的提升。

因此，筆者將以后現(xiàn)代女性主義為視角，從造型風格、性格特色和內(nèi)在品格這三個方面來分析當代好萊塢動畫電影中女性形象的再構建。

一、從“柔弱纖細”到“個性彰顯”——造型風格的再構建

西方國家的基督教文化認為，夏娃由亞當多余的一根肋骨做成以及夏娃引誘亞當偷嘗禁果，并被上帝懲罰。這無疑確立了西方女性的從屬形象。在早期西方男權中心制的社會里，女人被長期認為是地位低等的，男性的附庸。這一男尊女卑的思想影響了早期好萊塢動畫電影中女性形象的造型風格，尤其是早期迪士尼公主動畫中公主形象?！皞鹘y(tǒng)的迪士尼女性動畫類型雖然以女性為主角，但視角和價值觀卻是男性的2?！币虼?，早期的迪士尼公主動畫的女性形象在造型上柔弱、細長，凸顯出吸引異性目光的風格。以《白雪公主》為例，白雪公主的臉型圓潤，五官柔和且小巧，膚色白皙且身材細長且柔弱。當她吃下毒蘋果陷入昏迷，躺在棺材中的膚色雪白、身材柔弱的造型，讓異性產(chǎn)生極大的保護欲和拯救欲。自《白雪公主》后，纖細柔弱的女性造型似乎成為早期好萊塢動畫電影表現(xiàn)女性的常用造型方法。如1950年的《仙履奇緣》，灰姑娘仙蒂瑞拉同樣是一副楚楚可憐，柔弱纖細的造型風格，她在魔法的幫助下穿上了華美的晚禮服，細長的身材和柔美的臉龐吸引了晚會現(xiàn)場無數(shù)異性的目光并最終收獲了王子的愛情。

而到了20世紀80年代后期，當代好萊塢動畫電影受到了后現(xiàn)代女性主義思潮的影響，“后現(xiàn)代女性主義致力于在差異中尋求平等，在平等中彰顯個性和獨立3?！币虼?，當代好萊塢動畫電影中女性形象造型風格發(fā)生了顛覆傳統(tǒng)的嬗變，它解構了柔弱、纖細的傳統(tǒng)造型風格，賦予女性形象自造型上多元化、風格各異的特點。如夢工廠2001年制作的動畫電影《怪物史瑞克》中的菲奧娜公主，動畫創(chuàng)作者在設計其造型上，大膽狂放地顛覆了傳統(tǒng)動畫中女性形象柔弱、纖細的造型特點：由于菲奧娜受到了詛咒，因此她在白天保持柔和的外貌，但在晚上她會變成體型肥胖，五官扁平的女怪物，并且在故事的結尾她放棄了生活在城堡中的高貴身份和美麗的外貌，維持肥胖的體型和男主人公生活在一起。又如2009年迪士尼動畫公司制作的動畫電影《公主與青蛙》中，第一次大膽地將普通的黑人女服務員推上了公主形象的寶座，也是迪士尼動畫第一位黑人公主。以及《勇敢傳說》中，滿臉雀斑，臉型橢圓，擁有夸張長卷發(fā)的梅莉達。為了彰顯后現(xiàn)代女性主義彰顯個性的特點，不論是身材肥胖的菲奧娜公主，還是黑人公主蒂安娜，亦或是擁有極度夸張發(fā)型的梅莉達，她們之間的造型風格相差各異，互不相同且完全遠離了早期好萊塢動畫電影柔弱纖細的女性造型風格。這打破了傳統(tǒng)造型設計“纖細”、“柔弱”的定義，其造型風格不再單以男性價值觀和視角為主要標準，多元化、多風格化、能彰顯個性的造型風格成為當代好萊塢動畫電影女性造型的首要選擇。

二、從“卑微謙遜”到“熱情奔放”——性格特色的再構建

在早期西方社會，從屬于男性，將工作的機遇交給男性，謙遜卑微的服務于丈夫、扮演賢妻良母的角色是西方女性的最終歸宿。受到以男性為權威中心的社會影響，早期的好萊塢動畫電影中的女性角色性格普遍呈現(xiàn)出謙遜、卑微的特色。如早期的迪士尼公主動畫《仙履奇緣》《睡美人》和《白雪公主》中主要的女性角色，大部分都是無力對抗反派，期待被救贖、被保護的卑微性格。一方面，楚楚可憐、卑微謙遜、無力反抗的性格體現(xiàn)了女性需要被拯救被保護的卑微身份和被壓迫的社會地位；另一方面，這種謙遜卑微的性格特色更能凸顯出男性形象的高大和正義。

首先，由于二戰(zhàn)期間，美國大量男性被迫參加戰(zhàn)爭準備，因此女性從家庭的束縛中解放，紛紛走出家門從事各類工作，并在工作中獲得信心和力量。其次，自長期受到性別歧視和性別壓迫下，美國女性在20世紀50年代末興起了第二次美國婦女運動，美國婦女呼吁結束性別歧視，要求實現(xiàn)男女平等。此次女性主義運動被稱為新女性主義4。20世紀80年代興起的后現(xiàn)代女性主義則是新女性主義的新發(fā)展階段。因此，20世紀80年代末以來的好萊塢動畫電影中的女性角色的性格特色顛覆了早期好萊塢動畫作品卑微的性格設定，再構建的女性性格彰顯出現(xiàn)代女性充滿自信、勇敢、熱情奔放的性格特點。以《勇敢傳說》中的女主人公梅莉達公主為例，她有著勇敢無畏、大膽活潑的性格，為了反抗古老傳統(tǒng)和包辦婚姻，她公然相前來征婚的從屬國代表提出比試，并引來了危機。在故事的最后，梅莉達收獲的不是愛情，而是化解了與母親之間的矛盾，獲得了母女之間的親情。又如《馴龍高手》中矯勇善戰(zhàn)、洋溢著熱情與活力的性格特色的維京女戰(zhàn)士亞絲翠，《瘋狂原始人》中活潑、叛逆，對未知事物充滿強烈好奇的女主角小伊等等，這些在當代好萊塢動畫電影中熱情奔放、活潑叛逆的女性角色性格與早期好萊塢動畫電影中，希望被保護，被王子拯救的卑微、楚楚可憐性格的女性角色性格形成強烈的反差。這也在側(cè)面反映出美國社會中女性地位的提升和后現(xiàn)代女性主義思想潛移默化的滲透。

三、從“被動等待”到“主動追逐”——內(nèi)在品格的再構建

“等待美好的愛情”“被白馬王子所拯救”，這無疑是早期好萊塢動畫電影中女性形象內(nèi)心愿景的標準設定。不論是被繼母迫害，等待王子真愛之吻的白雪公主，還是掉落水晶鞋，期待王子認出自己的灰姑娘，亦或是默默等待王子的解除沉睡詛咒之吻的睡美人，這些擁有美麗的外表，單純善良、翹首期盼愛情的降臨的女性形象，實則被動地接受王子愛情的臨幸。雖然這些動畫電影以圓滿的大團圓結局收場，但是無法否定的是早期好萊塢動畫電影女性形象被動、無力反抗的內(nèi)在品格。

在后現(xiàn)代女性主義思潮的影響下，當代好萊塢動畫電影的女性角色的內(nèi)在品格已然發(fā)生了轉(zhuǎn)變，她們追求獨立、自我價值、向往自由，女性自我意識覺醒。“女性自我意識是指女性對自身作為人，尤其是女人的價值的體驗領悟；它既是一種性別意識，又帶有社會屬性5?！比纭豆治锸啡鹂恕返姆茒W娜公主，她喜歡上史瑞克以及為了和它在一起而選擇維持怪物的形象全部都是她主動選擇和個人意志的體現(xiàn)，當史瑞克遠赴他鄉(xiāng)的時候，菲奧娜公主堅強勇敢，為反抗叛軍組建了全是女性的守衛(wèi)隊，并獲得了戰(zhàn)爭的勝利，這充分展現(xiàn)了后現(xiàn)代女性主義反對父權“宏大敘事”、徹底解構性別二元對立以及在差異中實現(xiàn)男女平等的深刻內(nèi)涵。又如2013年風靡世界的動畫作品《冰雪奇緣》，這部由迪士尼公司出品的第12部公主動畫則打破了傳統(tǒng)公主動畫等待王子真愛的故事設定。這部動畫以艾莎公主和安娜公主兩位女性角色為主角，故事的主旨從公主被動等待王子的真愛轉(zhuǎn)變?yōu)閮晌还髦g的姐妹情。女性形象的內(nèi)在品格得以再構建：首先，艾莎公主在加冕儀式上她極力抑制的超能力暴走后，她徹底解放了自我，她不再壓抑自己的內(nèi)心，并唱出“Let it go”（隨它去吧），有力地表明了解放自我，找回自我價值的內(nèi)在品格；其次，弱化男性權威在劇中的主導地位。劇中兩位主要男性角色，男性權威的代表之一王子漢斯被塑造成一名陰險狡猾的壞人角色，而平民代表克里斯托夫則成為被安娜公主帶領的被動角色；再次，安娜公主擁有現(xiàn)代女性堅強、勇敢、不言放棄，敢于冒險的內(nèi)在品格，為了拯救自己的國民、了解姐姐艾莎的內(nèi)心世界，她踏上了冒險之旅，最終姐妹之間純真的愛化解了危機，反派王子漢斯得到了應有的懲罰，安娜和克里斯托夫的愛情還未結果，但也建立在安娜自主選擇之上。這部動畫打破了早期好萊塢動畫電影以男性價值觀和視角來表現(xiàn)女性形象的模式，強調(diào)了女性角色擺脫被動，追求自由、自我意識覺醒的內(nèi)在品格。除此之外，凸顯女性形象，弱化男性角色的好萊塢動畫電影明顯增多。如迪士尼經(jīng)典動畫《風中奇緣》，女主人公印第安部落族長的女兒寶嘉康蒂代表了守衛(wèi)家園不受殖民者無情侵略的新女性形象，她熱愛自然、獨立自主的內(nèi)在品格救贖了男主人公約翰。又如《海洋奇緣》的女主人公莫阿娜，她善良可愛，熱愛探險、擁有著追求自由，探尋自我的內(nèi)在品格，而男主人公毛伊則體型龐大，長相滑稽，充滿野性，這顛覆了傳統(tǒng)好萊塢動畫電影中男主人公高大帥氣的形象設定。兩人在探索海洋的過程中，都獲得了自我價值的提升。冒險的結尾，默默等待愛情的女性形象被徹底解構，在莫阿娜和毛伊的共同努力下，海洋的危機解除，莫阿娜也成為了帶領族人重新回歸大海的女英雄。

四、結語

由于動畫具有意識指向性，因此動畫不僅受到動畫創(chuàng)作者審美標準和價值觀的影響，而且還能體現(xiàn)社會文化的發(fā)展和變遷。20世紀80年代以來，西方社會后現(xiàn)代女性主義的興起，因此好萊塢動畫電影也在后現(xiàn)代女性主義思潮的潛移默化影響下對女性形象進行了再構建。當代好萊塢動畫電影為彰顯出女性的個性，反對性別歧視、實現(xiàn)男女平等，紛紛再構建了具有多元化、差異性的女性角色造型風格，熱情奔放、活潑叛逆的女性角色性格特色以及主動追逐自由，女性意識覺醒的內(nèi)在品格?？偠灾敶萌R塢動畫電影不僅為觀眾帶來了個性鮮明、豐富多樣的女性形象，并且為全球動畫電影的發(fā)展和女性主義的研究提供了珍貴的藝術結晶。

注釋：

1.王淼.后現(xiàn)代女性主義理論研究[M].經(jīng)濟科學出版社，2013.7 第20頁.

2.王波.好萊塢動畫電影類型研究[M].社會科學文獻出版社 ，2016.6 第180頁.

3.李銀河.女性主義[M].山東人民出版社，2005年版，第60-76頁.

4.王恩銘.美國文化史綱[M].上海外語教育出版社，2015.3 第344頁.

5.華靜.女權主義、女性地位與女性形象——析美國迪士尼經(jīng)典動畫片中的公主形象嬗變[J].電影新作，2014（6）.