方婷婷

四川大學(xué)法學(xué)院，四川 成都 610207

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論我國(guó)陶瓷藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)

方婷婷

四川大學(xué)法學(xué)院，四川 成都 610207

陶瓷藝術(shù)品是我國(guó)文化的精粹，但對(duì)它的保護(hù)卻未能從法律角度特別是著作權(quán)法方面進(jìn)行突破。陶瓷藝術(shù)品應(yīng)該歸入著作權(quán)保護(hù)客體的行列，得到著作權(quán)保護(hù)，并擁有系統(tǒng)全面的保護(hù)模式。在現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)陶瓷藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)主要參照美術(shù)作品的保護(hù)方式，其次是結(jié)合知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的其他手段如專利、商標(biāo)等進(jìn)行具體操作。

美術(shù)作品；陶瓷藝術(shù)品；知識(shí)產(chǎn)權(quán)；著作權(quán)

在國(guó)外，對(duì)于陶瓷藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)，主要是按照美術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)方式進(jìn)行。美術(shù)作品可分為純美術(shù)作品和實(shí)用美術(shù)作品，理論上陶瓷藝術(shù)品應(yīng)主要?dú)w于實(shí)用美術(shù)作品一類。美國(guó)與意大利規(guī)定，只有實(shí)用成分與藝術(shù)成分可以分離的實(shí)用藝術(shù)作品，才給予版權(quán)保護(hù)?？芍诿绹?guó)和意大利陶瓷藝術(shù)品可以得到著作權(quán)保護(hù)，因?yàn)槠渌囆g(shù)成分和實(shí)用成分可以分離。在國(guó)內(nèi)，陶瓷藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)參照《著作權(quán)法》第3條的規(guī)定，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)可將陶藝品作為美術(shù)作品予以保護(hù)，作者自作品完成之時(shí)起便自動(dòng)獲得該作品的著作權(quán)。

一、陶瓷藝術(shù)與陶瓷工業(yè)品

陶瓷藝術(shù)是藝術(shù)家借助特定的客觀物質(zhì)媒介(如陶土、釉彩等)，經(jīng)過(guò)成型、制作、繪畫、燒成等工藝手段，將作者的文化思想、價(jià)值觀念、審美意識(shí)等用多維視覺(jué)形態(tài)的藝術(shù)作品形式表達(dá)出來(lái)。陶瓷工業(yè)以陶瓷用品為客體，通過(guò)大量復(fù)制投入市場(chǎng)以影響社會(huì)生活和生產(chǎn)。陶瓷工業(yè)不以藝術(shù)美感和藝術(shù)價(jià)值為最終追求，這一特點(diǎn)便決定其無(wú)法成為著作權(quán)的保護(hù)客體，若要對(duì)陶瓷工業(yè)進(jìn)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，那么應(yīng)采用的只能是工業(yè)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方式。陶瓷藝術(shù)指代的是陶瓷藝術(shù)品本身之上圖像一類的內(nèi)容，而展現(xiàn)于瓷胎瓷胚之上的花紋、圖案、圖畫和詩(shī)歌正屬著作權(quán)所保護(hù)的文字、美術(shù)作品之列，當(dāng)是陶瓷藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)之客體。

二、現(xiàn)有保護(hù)制度存在的缺陷——與一般美術(shù)作品相比較

一般的美術(shù)作品通常屬于純美術(shù)作品，是僅能夠供人們觀賞的獨(dú)立的藝術(shù)作品。這類作品的著作權(quán)受到質(zhì)疑時(shí)，出于美術(shù)作品重視原件的特點(diǎn)，可進(jìn)行筆跡鑒定以明真?zhèn)?。而陶瓷藝術(shù)品屬于實(shí)用美術(shù)作品，對(duì)陶瓷藝術(shù)品進(jìn)行筆跡鑒定的難度遠(yuǎn)大于一般美術(shù)作品。附著于瓷胚瓷釉之上的文字和圖案的認(rèn)定不同于附著于紙張之上的文字和圖案的認(rèn)定。前者對(duì)筆跡的認(rèn)定和鑒定，有一個(gè)分別檢驗(yàn)、比較檢驗(yàn)、綜合判斷三階段的整體過(guò)程，對(duì)檢材筆跡與樣本筆跡的相同特征與不同特征的價(jià)值進(jìn)行科學(xué)分析。陶瓷藝術(shù)品上文字和圖案的筆跡雖然也可以采取類似或相同的方式進(jìn)行鑒定，但由于其實(shí)用性的特點(diǎn)，上面的文字和圖案容易因使用而造成顏色的改變和質(zhì)地的退化，在要求嚴(yán)格詳細(xì)的鑒定過(guò)程中難以給出確定性較高的實(shí)證。一些行業(yè)內(nèi)通用、常用的固定花紋圖案樣式由于使用頻率高和視覺(jué)效果相同顯現(xiàn)出更高的鑒定難度。

三、陶瓷藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)狀

在現(xiàn)實(shí)生活中和司法個(gè)案中，多重侵權(quán)頻率頗高，我們?cè)谑忻嫔纤?jiàn)到的贗品，一方面是抄襲剽竊原作者的作品，并且仿冒其署名，另一方面還復(fù)制多份投入市場(chǎng)銷售牟利。這一過(guò)程即侵犯了陶瓷藝術(shù)品本身的著作權(quán)也侵犯了作者的署名權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)表權(quán)、發(fā)行權(quán)等。陶藝品不僅可作為藝術(shù)品欣賞，也可以作為商品出售，認(rèn)定是否侵犯了原作者的復(fù)制權(quán)有諸多困難。首先是筆跡鑒定，前文已經(jīng)詳細(xì)論述了原件與仿件之間筆跡鑒定的困難，陶瓷藝術(shù)品的圖畫、文字先要畫在紙張上，然后印在泥胚上，經(jīng)過(guò)燒制和上色才會(huì)成形。在這個(gè)過(guò)程中，因?yàn)橘|(zhì)地的原因和印刻深度的復(fù)雜變化，陶藝品上的圖案和文字很難按照一般美術(shù)作品的筆跡鑒定方法進(jìn)行鑒定。最初用來(lái)描摹初樣的紙張用后基本立即丟棄，就算還保留著也受到了嚴(yán)重的泥土污染，可以說(shuō)陶瓷藝術(shù)品的筆跡鑒定難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般美術(shù)作品。其次是對(duì)侵犯復(fù)制權(quán)的具體認(rèn)定，違法者除了完全復(fù)制別人的陶瓷藝術(shù)品，還會(huì)采取部分復(fù)制的方法來(lái)逃脫法律責(zé)任。一件陶藝品通常有其最出彩的地方，違法者只復(fù)制它精華的部分，其余部分稍加修改或者采用其他圖案花紋，這樣一來(lái)類似于創(chuàng)作了一件新作品，著作權(quán)人很難說(shuō)明其復(fù)制權(quán)的確遭到了侵害。

四、結(jié)語(yǔ)

能夠受著作權(quán)保護(hù)的陶瓷藝術(shù)品必定是欣賞價(jià)值較高的藝術(shù)品，我們生活中常用的陶瓷器具不在著作權(quán)保護(hù)之列。陶瓷藝術(shù)品得到著作權(quán)保護(hù)的也只能是它本身的構(gòu)圖或文字，并不是它的外形或制造工藝。這兩層意思可謂是陶瓷藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)的兩個(gè)前提。目前陶瓷藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)還存在較大空缺，理論和實(shí)踐基本都是參照美術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)方式進(jìn)行，不僅手段單一，且由于陶瓷藝術(shù)品本身質(zhì)的特性，許多認(rèn)定方法、鑒別技術(shù)都無(wú)法和美術(shù)作品一樣同等適用，這無(wú)疑是一個(gè)值得我們?nèi)ニ伎己团鉀Q的問(wèn)題。

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2095-4379-(2017)07-0248-01

方婷婷(1991-)，女，四川資陽(yáng)人，四川大學(xué)法學(xué)院，2014級(jí)理論法學(xué)碩士研究生，研究方向：法律與文學(xué)、應(yīng)用法理學(xué)。