胡 欣

（西南大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 510275）

淺析聲樂演唱中的情感表達(dá)

胡 欣

（西南大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 510275）

聲樂作為一種藝術(shù)表演形式，有其獨(dú)特的魅力。在藝術(shù)表達(dá)時(shí)不僅需要擁有美妙絕倫的歌聲，更重要的是聲音中情感的表達(dá)。歌唱的靈魂在于情感，在聲樂演唱中占據(jù)著重要地位。本文通過對(duì)聲樂演唱中情感與聲音關(guān)系的表達(dá)，引出情感闡述的重要性，從而談到如何從聲樂作品的分析與揣摩中去捕捉情感表達(dá)的方向與方式，最后指出如何在聲樂演唱中進(jìn)行正確的情感表達(dá)，避免錯(cuò)誤的情感表達(dá)。真正從作品的詮釋中做到以聲傳情，聲情并茂，并通過自己的延伸將作品所要表達(dá)的情感準(zhǔn)確無誤地傳遞給聽眾，給聽者沐浴聲樂表演的魅力。

演唱；作品分析；二度創(chuàng)作；聲情并茂

一、聲音與情感的關(guān)系

聲音是載體，情感是靈魂。歌唱是一種聽覺藝術(shù)，聲音是歌唱的媒介，演唱者通過聲音傳遞情感，聽眾通過聲音享受藝術(shù)。擁有一副好嗓子是演唱最基本的條件，如果沒有好的音色，就很難將情感表現(xiàn)出來，難以詮釋出作品所表達(dá)的內(nèi)容。同樣地，如果一個(gè)人擁有完美的嗓音條件，但它的歌聲中并沒有傳達(dá)出感情，那么也無法令觀眾感動(dòng)。人們常說：“聲無情聲雖美則淡如白水，聲有情生死有則聲動(dòng)人心弦”。表現(xiàn)不同的情感要用不同的聲音，一種聲音是無法演繹多種情感的，就好比沉重的聲音演唱不出歡快的歌曲，明亮的聲音演唱不出悲傷的歌曲。我們?cè)陉U述一首作品的情感內(nèi)容之前，首先要分析好作品所處的時(shí)代背景和歌詞所蘊(yùn)含的內(nèi)容，體會(huì)該作品所要傳遞怎樣的情感，分析作品的基調(diào)是歡樂的，是悲傷的，是對(duì)大自然的喜愛之情，還是對(duì)愛情的向往之情，根據(jù)不同的作品選擇最合適的聲音，表達(dá)最真摯的情感。

二、情感表達(dá)在聲樂演唱中的重要性

情感表達(dá)在聲樂演唱中極為重要，不僅僅是能夠讓舞臺(tái)效果更具戲劇性和表現(xiàn)性，同樣也能將觀眾從幕后帶入幕前，更是讓情感的宣泄更為直接和強(qiáng)烈。因而情感表達(dá)并非演繹，而是自然流露，需要演繹者透過劇本表現(xiàn)出個(gè)人身處場(chǎng)景下的自然情感，才能避免觀眾“出戲”。聲樂的情感表達(dá)其最終目的在于，以音樂打動(dòng)觀眾使之為之共鳴。而如何在聲樂表演中讓觀眾產(chǎn)生深刻共鳴，在于演繹者在演唱過程中時(shí)角色揣摩的細(xì)致程度，對(duì)角色性格的理解程度，在表演過程中時(shí)表情、情緒刻畫得是否符合角色要求等。演繹者作為展現(xiàn)角色的第一道幕布，其表演形式是最為直接的，也是最為關(guān)鍵的。

三、從聲樂作品分析入手把握情感

動(dòng)聽的歌聲令人陶醉，我們了解了聲音與情感的關(guān)系，知道在聲樂演唱中情感表達(dá)至關(guān)重要。那么如何在聲樂演唱中進(jìn)行正確的情感表達(dá)，把握好“以情帶聲，聲情并茂”的度來刻畫人物，我認(rèn)為對(duì)聲樂作品的深入分析是非常關(guān)鍵的。

（一）理解聲樂作品的情感內(nèi)涵

歌唱從其本身來講，不僅是對(duì)作品的演繹與伸展，也是歌頌與表達(dá)情感的媒介，也是一個(gè)能夠填充人們情感、美感以及靈感的藝術(shù)。也正是如此，在我們歌唱時(shí)，對(duì)作品的詮釋不能僅僅只通過簡(jiǎn)單的發(fā)音和練聲來闡述作品，這既不能使作品在歌唱的過程中得到升華，也會(huì)給人一種枯燥乏味并且毫無情感和生機(jī)的感覺。所以只用一個(gè)漂亮的嗓子來評(píng)價(jià)一個(gè)優(yōu)秀的歌唱者是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還應(yīng)懂得如何通過二度創(chuàng)造來發(fā)揮歌曲的價(jià)值，使它在創(chuàng)造過程中錦上添花。作曲家在創(chuàng)作作品的過程中，往往會(huì)將所有情感澆筑在藝術(shù)的花蕾中，幾乎是將全部情感投注其作品之中，只有熱烈真摯的情感才能從樂曲中滲透出來并打動(dòng)觀眾。而這種樂曲創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)依靠作曲家與音符之間的心靈相通，并以此作為情感的化身，作為情感的容器和載體。

（二）作品演唱中的情感處理

情感表達(dá)在聲樂作品的演繹方面占據(jù)核心地位，對(duì)作品的理解詮釋，以及聲樂技巧與情感表達(dá)的完美融合，都需要演唱者通過歌聲去傳遞。因此我們應(yīng)該從以下方面入手來對(duì)聲樂作品進(jìn)行聲樂演唱中的情感處理，同樣這也是一個(gè)二度創(chuàng)作過程。

1.創(chuàng)作背景分析

無論是哪種類型的聲樂作品，從其產(chǎn)生而講，都有其創(chuàng)作的時(shí)代背景。在我們學(xué)會(huì)演唱整個(gè)聲樂作品之前，了解演唱作品的創(chuàng)作背景便是闡述作品的基礎(chǔ)。其次我們還要花功夫了解該聲樂作品的譜子與旋律，以及作者的人生經(jīng)歷、時(shí)代背景等等，這都是抓住歌曲脈絡(luò)的必要準(zhǔn)備。通過了解一首作品的的創(chuàng)作背景來解明它的真實(shí)情感，再了解演唱作品所要表達(dá)的時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格，以及流派風(fēng)格。當(dāng)然，想要對(duì)一首作品達(dá)到信手拈來，還需要對(duì)其音樂風(fēng)格有一個(gè)客觀和理性正確的認(rèn)識(shí)。

2.語言內(nèi)容的詮釋

歌詞是情感的載體，是情感注入的故事，是闡述作品最為直接的版本。而歌詞的舒暢程度以及節(jié)奏方面對(duì)情感的表達(dá)尤為重要。甚至一些歌詞可以稱之為古詞，整體描繪的畫卷惹人眷念。而歌詞也是演唱者率先熟知并從中揣摩情感的重要文本，歌詞本身就表現(xiàn)出了作者所希望營(yíng)造的氛圍以及希望敘述的故事，從故事中演唱者再敘述自己的情感。

3.旋律的情感起伏

分析作品的形式結(jié)構(gòu)對(duì)歌曲演唱情感表達(dá)也尤為重要。《飛出這苦難的牢籠》是由羅宗賢作曲，整個(gè)作品表現(xiàn)了身陷牢房的儂加措對(duì)阿布扎的濃濃思念之情以及渴望與愛人相聚重逢的迫切情感。橫向解剖該劇的特點(diǎn)，復(fù)二部曲式是其主體基調(diào)，但是該音樂風(fēng)格并非單一的藏曲風(fēng)格，更多融入了中國(guó)戲曲音樂的特點(diǎn)。總體來看，歌曲結(jié)構(gòu)較為自由，大致可以分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分的G大調(diào)旋律優(yōu)美舒展，既符合大調(diào)的音樂特征平穩(wěn)進(jìn)行，也能體現(xiàn)歌曲的層次感，同時(shí)兩個(gè)樂段也變化重復(fù)著；而第二個(gè)部分節(jié)拍由原來的4/2拍則變?yōu)榱?/3拍，曲調(diào)也由之前的G大調(diào)轉(zhuǎn)為e和聲小調(diào)，同加入一些變化音，目的在于讓情感更加流暢且愛情部分的演繹也更加的甜蜜和細(xì)膩，也讓音樂展現(xiàn)得更為活潑。

（三）作品演唱中的想象

演唱無疑是一個(gè)藝術(shù)品的再現(xiàn)或者是再創(chuàng)的過程。但是演唱的藝術(shù)再創(chuàng)是為了讓整個(gè)作品充滿活力，更加的生動(dòng)?？傮w而言，即是對(duì)作品情感以及故事完美演繹的情況下，繼而在此基礎(chǔ)上發(fā)揮表演者的創(chuàng)作，完成二度創(chuàng)作。但是在當(dāng)今時(shí)代下，以往傳統(tǒng)的戲劇演繹已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人對(duì)情感演繹的追求。因而演員在作品的演繹往往需要依托于觀眾的現(xiàn)實(shí)需求，從觀眾的角度出發(fā)并結(jié)合詞曲本身傳遞的感情，合理地再進(jìn)行二度創(chuàng)造。所謂的藝術(shù)再創(chuàng)造，也是將時(shí)代拉入劇情之中。

四、情感真實(shí)，避免錯(cuò)誤情感表達(dá)

歌唱者在完整展現(xiàn)歌曲整體的內(nèi)容以及情感方面做到了盡善盡美，但是需要根據(jù)自身的演繹技巧以及舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果和相應(yīng)的樂曲配合，并能夠揣摩聽眾希望的情感表現(xiàn)，加之以個(gè)人豐富的情感融入到作品之中，表現(xiàn)出作品的生命力和活力，這樣的情感表現(xiàn)才能叩動(dòng)人心。而情感的表達(dá)需要直接、需要直白的情感外露，但是過分外露的表演形式會(huì)讓人覺得浮夸，而過于平淡的情感訴說則又會(huì)讓人覺得味同嚼蠟。而唱作的方式是需要讓情感更加彰顯，如何更為彰顯，我們需要考慮到演繹的不同元素，并在合適的劇情中將各種元素層層鋪疊，層層遞進(jìn)，讓情感也水到渠成。

五、結(jié)語

音樂是抒發(fā)情感的一種間接方式，但是對(duì)情感的表達(dá)具有兩重性。一方面是創(chuàng)作者的情感表達(dá)，另一方面也依靠演唱者的情感表達(dá)。兩重情感表達(dá)是將理想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合。創(chuàng)作者將情感傳遞給演唱者，演唱者結(jié)合個(gè)人理解再次創(chuàng)作傳遞給觀眾，而觀眾從樂譜落到樂曲之中，并享受其中的情感體驗(yàn)。在歌唱中我們往往強(qiáng)調(diào)“聲情并茂”，就是將聲樂表達(dá)情感的形式盡可能以藝術(shù)的形式傳遞給觀眾。

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