董燕玲

米索尼是意大利時(shí)尚界最杰出的品牌之一，任何一個(gè)看過(guò)Missoni作品的人都會(huì)被其既復(fù)雜多變又絢麗和諧的色彩與圖案所折服，本文主要通過(guò)挖掘Missoni服裝色彩與圖案的運(yùn)用方式、變化和創(chuàng)新，引發(fā)對(duì)針織服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)方法的思考，從而逐漸完善品牌針織服裝的藝術(shù)設(shè)計(jì)方法，力圖對(duì)塑造像Missoni這樣藝術(shù)特色識(shí)別度高的針織服裝品牌有所啟發(fā)。

引言

Missoni在色彩和圖案設(shè)計(jì)上的藝術(shù)造詣讓人嘆服，這同時(shí)也說(shuō)明了具有創(chuàng)新性的產(chǎn)品風(fēng)格特征對(duì)一個(gè)品牌的塑造所起到的重大意義。如今消費(fèi)者的需求已不僅僅局限在功能和實(shí)用性上，而是文化、藝術(shù)、審美心理的需求以及精神世界的滿足，這就要求產(chǎn)品的設(shè)計(jì)不僅要有實(shí)用性，更要有藝術(shù)感染力和創(chuàng)造力，達(dá)到與消費(fèi)者的共鳴。

Missoni的色彩和圖案藝術(shù)感染力

不同于伊夫圣洛朗名噪一時(shí)的“蒙特里安樣式”，米索尼式的色彩和幾何抽象紋樣如同萬(wàn)花筒，沒(méi)有重復(fù)只有風(fēng)格。無(wú)論是嬉皮當(dāng)?shù)赖?0年代還是崇尚極簡(jiǎn)的90年代，甚至是被喧嚷著進(jìn)入后現(xiàn)代的日子里，色彩+條紋+針織一直就是MISSONI設(shè)計(jì)的特色，也是在眾多品牌中直接辨認(rèn)的最好方法。

Missoni的色彩運(yùn)用藝術(shù)與方法

色彩的性質(zhì)就如同水一樣，水會(huì)因容器的變化而變化形狀，色彩的形質(zhì)大致也如此，不論是在怎樣的圖案或者圖形之中，它都能夠充斥其中并隨之變化。就如Missoni，利用簡(jiǎn)單的圖案，加以充斥各種絢麗但又有規(guī)律的色彩變幻，形成各種不同的有藝術(shù)美感的條狀色彩圖案效果。

1.Missoni的色彩運(yùn)用技巧

即使Missoni在設(shè)計(jì)一件針織服裝時(shí)可能用上十種甚至幾十種顏色，但是它呈現(xiàn)在我們面前的仍舊是一片和諧的色彩斑斕，仔細(xì)研究Missoni的服裝色彩表現(xiàn)，可以從中挖掘一些色彩設(shè)計(jì)的竅門(mén)。

（1）善于運(yùn)用無(wú)彩色進(jìn)行過(guò)渡和色彩調(diào)和

無(wú)彩色一直被時(shí)尚圈所追捧，并且被奉為永不過(guò)時(shí)的顏色。確實(shí)，從服裝搭配角度來(lái)說(shuō)，無(wú)彩色可以同任何一種有彩色搭配且沒(méi)有違和感。這個(gè)規(guī)則同樣適用于針織面料色彩設(shè)計(jì)的搭配，Missoni就一直這樣做著。不論是多么跳躍的有彩色條紋組合，其間只要加入了適量的無(wú)彩色系，都能將毫不銜接的色彩變得緩和或者有梯度感，過(guò)渡變得更加順理成章。這種方法通過(guò)服裝配色中的主色與過(guò)渡色的關(guān)聯(lián)， 使服裝產(chǎn)生動(dòng)感或靜感對(duì)比，明度或暗度對(duì)比，并且能夠在保證整體和諧度的情況下，給人色調(diào)一致的感覺(jué)，非常有親和力，同時(shí)也具有活潑、富麗的格調(diào)或穩(wěn)定的格調(diào)。

（2）多用中明度和中純度的有彩色

Missoni的品牌在表現(xiàn)個(gè)性上，不是要表現(xiàn)夸張或者艷俗的個(gè)性，而是內(nèi)斂和低調(diào)的個(gè)性，這是品牌的風(fēng)格定位決定了其色彩的選用要偏向于緩和的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)對(duì)比和多彩的視覺(jué)效果。色彩的對(duì)比能產(chǎn)生圖案中的沖擊效果。其效果越強(qiáng)烈、越刺激，圖案形成的層次就越豐富，所以圖案設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用才顯得如此重要。這既是Missoni品牌在對(duì)比色、艷色或者強(qiáng)光澤色的運(yùn)用上偏向于取中明度和中純度進(jìn)行配比和色彩設(shè)計(jì)的原因。

（3）色彩在Missoni的圖案設(shè)計(jì)與創(chuàng)新中的表現(xiàn)

Missoni的色彩運(yùn)用在很大程度上也通過(guò)圖案的變化來(lái)表現(xiàn)，色彩與圖案兩者相輔相成，共同構(gòu)成Missoni的視覺(jué)形式語(yǔ)言。盡管Missoni的色彩變化萬(wàn)千，但是其表現(xiàn)出來(lái)的總是條紋的感覺(jué)，直的、曲的、粗的、細(xì)的、變形的條紋，從來(lái)不會(huì)跳出條紋的框架。

2.色彩在線性圖案中的表現(xiàn)

（1）條紋波浪幅度與寬度的變化

Missoni的條紋圖案是從最初的色織橫條紋開(kāi)始的，到如今鋸齒形、波浪形經(jīng)典條紋，其變化組合多樣。對(duì)于這些較為規(guī)則性的條紋圖案而言，最大的特征是在波浪幅度和寬度的變化前提下，加之科學(xué)的用色才反映出和諧的外觀效果。這些常規(guī)的條紋圖案，在用色上主要采用形式美法則中的節(jié)奏或旋律的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，即一定單位的形狀或者色彩有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。這樣不至于使整體的色彩圖案效果太過(guò)死板，并能在視覺(jué)上有跳躍性和張力。

（2）單個(gè)循環(huán)中的圖案變化

Missoni的條紋不僅僅只是條紋而已，它是由眾多的圖案構(gòu)成條紋狀的排列而表現(xiàn)出來(lái)的，這是其多變的關(guān)鍵。各種不同圖案的規(guī)則排列，形成條紋狀組合，每個(gè)條紋組合中加之色彩的不同搭配，然后將很多這種條紋狀組合按照一定的規(guī)律進(jìn)行排列，就會(huì)有無(wú)窮無(wú)盡的變化。

3.色彩在織物拼接及圖案重組中的表現(xiàn)

（1）色彩在織物的拼接中的表現(xiàn)

Missoni圖案組合中的拼接手法也是經(jīng)典之一，包括早期的織錦壁掛和拼接針織，表現(xiàn)出Ottavio在色彩和花紋上超凡的創(chuàng)造力，以及對(duì)色彩和花紋滿滿的激情。這些作品體現(xiàn)出藝術(shù)和織物之間的相互影響，模糊了藝術(shù)和織物之間的界線，也讓他的作品有了自己的特色。首先每塊織片的組織、圖案、色彩都不同，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦O(shè)計(jì)每塊織片的圖形特點(diǎn)，再進(jìn)行排版和設(shè)計(jì)，使得這些看似凌亂的織片拼接組合成服裝的同時(shí)，要求視覺(jué)美觀、工藝精細(xì)，是需要很高的藝術(shù)造詣的， 正是這種創(chuàng)造性的藝術(shù)設(shè)計(jì)，成為了后期Missoni拼接針織服裝的原始模型。

（2）色彩在圖案重組中的表現(xiàn)

打散與重組的圖案表現(xiàn)形式，將原本想強(qiáng)調(diào)的有序性、完整性、和諧統(tǒng)一性削弱或打破，似乎不再重視圖案本身是什么，只注意它作為一種裝飾形式的視覺(jué)刺激和心理反差。這在Missoni年輕副線中運(yùn)用較多，在圖案的形狀比例上加以調(diào)節(jié)的同時(shí)，注意節(jié)奏的把握，這種表現(xiàn)手法比較律動(dòng)活潑，更加符合年輕一代的審美觀念。此類(lèi)圖案在色彩表現(xiàn)上主要采取的是臨近色組合或者是冷暖色組合來(lái)表現(xiàn)。一般說(shuō)來(lái)，將不同的顏色組合在一起時(shí)，暖色、高純度色、暗色顯得沉重，面積不宜太大，布局要低；冷色、低純度色、明色顯得輕盈，可大塊運(yùn)用，位置多在上方。

結(jié)語(yǔ)

MISSONI將服裝作為一個(gè)載體，通過(guò)圖案承載色彩從而表現(xiàn)出服裝和諧統(tǒng)一的同時(shí)，又能利用藝術(shù)的感染力，深入人心。色彩，在這個(gè)品牌中已經(jīng)升華為一種藝術(shù)語(yǔ)言，圖案因色彩變得靈動(dòng)，色彩因圖案的存在而變得秩序。借鑒Missoni服裝色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)特征的形成、發(fā)展和創(chuàng)新的方法路徑，有利于提高我國(guó)針織服裝色彩與圖案設(shè)計(jì)藝術(shù)性和創(chuàng)新性，對(duì)品牌塑造和創(chuàng)新給予強(qiáng)有力的支撐。

（作者單位：浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院）

指導(dǎo)老師：夏帆