本文旨在探索特殊技法在生宣紙上的運(yùn)用與變化，將多種特殊技法帶來的隨機(jī)的、偶然的、可遇不可求的藝術(shù)效果和制作方法呈現(xiàn)給讀者，為后來人的學(xué)習(xí)提供借鑒和參考。本文共分為四個板塊，第一部分從中國畫特殊技法的內(nèi)涵開始，第二部分是它帶給人的藝術(shù)效果和審美特征。第三部分結(jié)合自己的花鳥畫創(chuàng)作來說明特殊技法的應(yīng)用，第四部分來感受和感悟特殊技法帶來的視覺盛宴。

中國畫中特殊技法的內(nèi)涵和外延

特殊技法，是一個相對于傳統(tǒng)技法的概念，畫家使用非傳統(tǒng)的繪畫材料和工具，實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造新的技法。如果新技法得到廣泛運(yùn)用，就會歸于傳統(tǒng)技法范疇里。在融入傳統(tǒng)技法之前，僅得到小范圍的認(rèn)可，沒有被繼續(xù)發(fā)展下去，這種技法就可以成為特殊技法。特殊技法的運(yùn)用在中國古代早有存在，人們重視筆墨在傳統(tǒng)繪畫中的運(yùn)用，然而對特殊技法制作似乎被視為一種投機(jī)取巧的方法，難登大雅之堂。直到時代不斷變遷，思想觀念改變，人們受到西方文化和材質(zhì)的影響，又開始自我反思中國畫某些方面上表現(xiàn)力的不足，因此對畫面的感官要求越來越挑剔、越來越多樣化，特殊技法的制作才作為畫面表現(xiàn)的一種手段和載體，被人們廣泛接受。但特殊技法只是傳統(tǒng)技法的輔助與補(bǔ)充，特殊技法的發(fā)展過程是傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新。它產(chǎn)生依賴于傳統(tǒng)技法，然而又有別于傳統(tǒng)技法。它的制作過程帶有很大的隨機(jī)性，產(chǎn)生出很多令人意想不到的藝術(shù)效果，學(xué)畫者一定要善于利用這種效果，才能更好的形成新的繪畫語言。中國畫中最重要的一點(diǎn)便是要注重筆墨，沒有筆墨，也就算不上中國畫，這是中國畫的材料所決定的，同時這也是中國畫的精髓所在。唐朝的王維善用潑墨法，元代倪瓚用墨與口水相結(jié)合的畫法，清代的龔賢的積墨法，以及近代的黃賓虹宿墨法和張大千的彩墨法，都是筆墨結(jié)合，運(yùn)用特殊技法產(chǎn)生了豐富的肌理效果。這樣的中國畫區(qū)別于西方，并且是中國畫所特有的藝術(shù)語言。

特殊技法之所以存在以及它存在的意義在于，它豐富了整個畫種的繪畫語言，擴(kuò)展了表現(xiàn)力的可能性。特殊技法的根本是傳統(tǒng)技法，是把傳統(tǒng)技法發(fā)展、改動、細(xì)化所創(chuàng)造的技法。如果沒有長期的積累的傳統(tǒng)筆墨經(jīng)驗(yàn)，一味的追求特殊效果，就會本末倒置，同樣也是沒有內(nèi)涵之作。

特殊技法的藝術(shù)效果與審美特征

英國現(xiàn)代藝術(shù)理論家克萊夫·貝爾認(rèn)為在不同的藝術(shù)作品中，線條、色彩等以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情，這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，就是“有意味的形式”?？巳R夫·貝爾所說的“有意味的形式”是注入了審美情感的形式，是按照特定規(guī)律、條件、秩序排列分布的繪畫語言元素（線條、色彩），是“有結(jié)構(gòu)的秩序”。東西方藝術(shù)在關(guān)于“形式美”的認(rèn)同上，有著很大的相同點(diǎn)。而用特殊技法所制造出的水墨效果，與生俱來的具有“有結(jié)構(gòu)的秩序”和由于這種秩序所產(chǎn)生的形式美。因?yàn)槭褂锰厥饧挤〞r，水、墨和劑水是自由流動、相互融合的，水、墨在劑水的推動下，按照自然而非人為的方式留下水漬痕跡。這種痕跡就像一滴墨水滴進(jìn)一缸清水時，墨水慢慢在水中散開時所產(chǎn)生的美感一樣，具有形式美感。且劑水把墨色沖開、沖淡或漂白，使得墨色層次豐富，濃、淡、干、濕、焦“五色”俱在。這種形式美感因自然生成，而帶有“大象無形”的特點(diǎn)。下面筆者就談?wù)勌厥饧挤ǖ闹谱鞣椒皫淼乃囆g(shù)效果。

首先介紹洗滌類潑墨法，用肥皂水可以制作小雪花的形式美感，首先把調(diào)好的顏色里加入肥皂水在畫面需要的地方灑在畫面需要的地方，畫面上會形成斑駁的特殊藝術(shù)效果，這樣就出現(xiàn)類似小雪花形狀。此外，也可以把肥皂水換成洗衣粉，這樣制造出來的是不同的效果，是將洗衣粉在容器中加水?dāng)嚢?，使之成為稠密的泡沫狀，然后用大號的底紋筆刷紙，待其陰干，在畫面上畫出物象，出現(xiàn)像四面八方的蔓延的圓形紋路。筆者創(chuàng)作的《芳情飛鳳》里面畫了一只白色的孔雀，便是用的此法，羽毛上散漫的水紋效果很能表現(xiàn)出其中的質(zhì)感。加上孔雀踩的石頭，也是蔓延的肌理效果，給人不一樣的視覺體驗(yàn)。

用國畫顏料或者白色的廣告色，在畫好的畫面上用毛筆灑，就會出現(xiàn)像雪一樣的效果，可用于表現(xiàn)冬天下雪的情景。筆者創(chuàng)作的《雨后》里面是雨后葫蘆的場景，先把葫蘆表現(xiàn)出來，在用白色的或者加一點(diǎn)點(diǎn)黃色顏料的白色，揮灑與畫面之中，撒的時候注意雨點(diǎn)的大小，最好稠密，這就出現(xiàn)的效果就極佳。

用膠礬畫物象，可以得到殘破的效果。這種方法適合運(yùn)用于畫荷葉或者樹干。首先，用加有膠水的墨畫荷葉或者樹干。未干時，用毛筆蘸清水灑在剛畫過的荷葉或樹干上，就會出現(xiàn)沖淡的圓形斑紋一樣的肌理效果。注意，這里的水必須是清水，毛筆也必須是干凈的，方可出現(xiàn)上述效果。

縐紙法，將宣紙以不同的形式揉皺，施墨色時，可以皴擦、可以平涂、也可以噴灑和拓印?；驖饽?、或淡墨、或顏色；或濃淡相間、或墨與色混用。揉紙張的時候，或局部柔、或整體大面積揉、或有規(guī)則揉或無規(guī)則揉。這樣制造出來的效果變化多端、奇特?zé)o比。揉紙時，紙團(tuán)若揉的松一點(diǎn)，其縐紋肌理大一些；如果揉的緊一點(diǎn)或者反復(fù)揉，其縐紋肌理便小一點(diǎn)、碎一些。

水面墨色拓印，通常稱為“水拓”，古時謂之“墨池法”，是具有悠久歷史的一種特殊技法，始自于我國唐代。首先備一盛水的器皿，生活用具，如臉盆、浴盆等的托盤都可使用，將盤中注入清水，待水面平靜后，以毛筆往水面上點(diǎn)墨?？筛鶕?jù)需要點(diǎn)墨或者點(diǎn)色，或多點(diǎn)，或少點(diǎn)。點(diǎn)入墨色后，或大攪動?；蛘咝噭?、或不攪動，或吹拂、或者旋轉(zhuǎn)器皿等多種方法。點(diǎn)墨后再攪動，然后將紙對準(zhǔn)水面覆上，隨即揭起。

特殊技法在寫意花鳥畫中的應(yīng)用

因?yàn)槔L畫屬視覺藝術(shù)范疇，而肌理是客觀物象存在于物質(zhì)世界的視覺形態(tài)，它不僅能提示物象的狀態(tài)和質(zhì)感，還能因其形式感而引起人的審美情感。前文己經(jīng)講到，使用特殊技法所制造出的畫面效果，因?yàn)樗?、墨和劑水自然滲透、相互交融所產(chǎn)生的畫面效果，與很多自然界饒有意味的形式接近，用于制造肌理，模擬質(zhì)感非常合適。借助自然之力描摹自然之態(tài)，往往收到事半功倍的效果。其次，特殊技法比較適宜渲染氣氛，鋪陳調(diào)子。以特殊技法所制造出的特殊效果鋪陳畫面，其肌理的形式感，可以增加畫面質(zhì)感。如用于渲染氣氛，這種畫面效果更加可以喻示情境，增加神秘之感。

特殊技法在寫意花鳥畫運(yùn)用中，筆者認(rèn)為，畫家可以先用傳統(tǒng)手法畫出物象，在完成物象的基礎(chǔ)上，或干或濕的情況下，處理畫面的肌理效果。此外，還有運(yùn)用特殊技法中的撒鹽法可畫出小雞毛茸茸的質(zhì)感的感覺的一種表現(xiàn)手段，首先，先用不同墨色畫出小雞的形狀，在畫面未干之時，灑上細(xì)鹽，稍等，看到有毛茸茸的效果出現(xiàn)，用刷子把鹽刷掉，這樣一幅毛茸茸的小雞圖就出現(xiàn)了。筆者運(yùn)用特殊技法制造的物象，顛覆了傳統(tǒng)的形象，更有新潮的感覺。

我的思考與感悟

運(yùn)用特殊技法，能增強(qiáng)畫面的形式美感，正確運(yùn)用特殊技法，不濫用，基于傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，就能創(chuàng)作出別致、清新的繪畫作品，帶給人一種新鮮的感受。同時，運(yùn)用特殊技法產(chǎn)生的偶然性的藝術(shù)效果，是我創(chuàng)作中的一大特色。運(yùn)用毛筆、水、宣紙為主要繪畫材料，巧妙的利用特殊技法的效果，就可產(chǎn)生一幅可遇不可求的畫面效果。在利用特殊技法的同時，一定要注意水分的多少，水分少了，水花就沒那么多。水分多了，畫面的肌理美感出現(xiàn)的更為夸張，里面的技巧，需要大家多加練習(xí)才能掌握。這種偶然性帶來的意外的效果，不可復(fù)制，渾然天成，一派天然的景象，同時也增加了作品的親和力。

我們應(yīng)避免急于求成，沉浸在特殊技法實(shí)驗(yàn)里無法自拔，基礎(chǔ)不能夯實(shí)，如果僅僅依靠技法的新潮來吸引眼球，卻不把握作品的深度和高度，一味追求分級法帶來的視覺沖擊力，結(jié)果可想而知，作品極其膚淺，經(jīng)不起推敲。當(dāng)然，也不能只堅(jiān)守傳統(tǒng)，不夠重視特殊技法。

筆者的創(chuàng)作作品《紅梅贊》，是將整個梅樹畫出來，用沒骨法畫梅花，在畫面干的基礎(chǔ)上，用彈讓法，白色加一點(diǎn)點(diǎn)藤黃稠乎乎的顏料噴灑在有梅花的地方或者樹干上，方可出現(xiàn)寒雪中的梅花，冬天寒雪的形象油然而出，表達(dá)的是一種臘梅不畏寒冷的精神。筆者認(rèn)為，使用特殊技法創(chuàng)作，可以快速的使中國畫達(dá)到一定的形式美感，廣泛使用肌理效果會給我們藝術(shù)作品添加更多的表現(xiàn)手法，使我的繪畫創(chuàng)作能更能給人一種耳目一新的感覺，筆者會再接再厲，創(chuàng)作出更加符合現(xiàn)代人的審美情趣的藝術(shù)品。筆者認(rèn)為在創(chuàng)作中，筆者還是不夠大膽創(chuàng)新，唯恐把已經(jīng)畫好的畫給破壞了，所以不該太多的嘗試。但是，筆者通過整理這篇文章，會更加大膽的努力尋找適當(dāng)?shù)睦L畫語言來滿足當(dāng)代人的審美需求。石濤曾說過：“無法之法，乃為至法”。我們在學(xué)習(xí)研究技法的同時，不能忘記，技法并非目的，而是傳情達(dá)意的一種語言手段。因此，不能被技法所局限。時代變遷，人們的生活和思想都跟隨時代改變，繪畫也是如此，要緊隨時代，反映人當(dāng)下的時代生活體驗(yàn)。為了避免這種情況，在面對自己當(dāng)下的繪畫作品時，我們應(yīng)將技法清零，使繪畫主體更加突出，即我們的主觀情思，然后在用合適的技法語言去表現(xiàn)。這樣，我們就不會局限于技法，不拘泥于前人，勇敢大膽的創(chuàng)新，方可創(chuàng)造出滿足時代精神的產(chǎn)物。

結(jié)語

特殊技法在畫面中起到了不可復(fù)制的重要作用，所以，筆者在特殊技法上做出一定的探討。繪畫創(chuàng)作是一件很不容易的事情，但是要出現(xiàn)新的元素、繪畫語言就離不開特殊工具材料和運(yùn)用特殊技法的手段來達(dá)到不一樣的形態(tài)。不同特殊技法帶來的肌理效果給人的感受不同，所代表的畫家情感不同。所以，我們一定要注意畫家所傳達(dá)的藝術(shù)語言，細(xì)心揣摩，方可學(xué)到知識。畫家們要不斷追求創(chuàng)新精神，一可以從傳統(tǒng)中國畫中汲取精華，也可在西畫中找取靈感，只有這樣，才能使繪畫在實(shí)踐中迅速成長。在當(dāng)下的中國藝術(shù)語言的多元化發(fā)展中，我們可以通過制作肌理效果使中國畫更有藝術(shù)感和時代感。

（作者單位：揚(yáng)州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

作者簡介：洪麗莎（1990-），女，河南夏邑人，研究生，研究方向：中國畫。