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        小說中的人物語言

        2017-01-17 17:08:28劉海俠
        現(xiàn)代語文(學術綜合) 2016年12期
        關鍵詞:人物形象小說

        摘 要:小說是用語言來描摹人生百態(tài)的,離開了語言,小說就不存在,其中小說中的人物語言更是分析人物形象的主要依據(jù)?!把詾樾穆暋比藗儼讶宋镎Z言比作“心靈的窗戶”,只有把握好人物語言才能更好地理解人物形象。

        關鍵詞:小說 人物語言 人物形象

        小說中的人物語言,是描寫人物性格和塑造人物形象的重要藝術手段。人物語言表現(xiàn)人物復雜的心理活動,也鮮明地表現(xiàn)人物的性格特征。當教師把解讀小說的重點放在人物形象上時,人物語言就成了解讀人物的主要依據(jù)。教師在教學中要盡可能釋放人物語言的潛能,引導學生去品味那些能夠準確傳達語意和情意的人物語言,準確把握文本要義和更好地觸摸人物靈魂。筆者重點講述作者是如何運用人物語言來刻畫人物的性格特征。

        一、運用人物語言的變化來凸顯人物性格特征

        如《變色龍》中的奧楚蔑洛夫的變化語言。奧楚蔑洛夫的幾次變色,都是通過他與大家的對話來表現(xiàn)的,而他見風使舵、諂上欺下的性格特點,也是反映在他的話語里。在《細讀對話:小說教學的重要抓手(節(jié)選)》中,鄧彤老師這樣分析:“人物對話能夠明顯地表現(xiàn)人物之間的關系,一般較為強勢者總是在對話中提出并且控制話題,小說中奧楚蔑洛夫的強勢特征就在對話中表現(xiàn)得淋漓盡致。奧楚蔑洛夫在小說中的每一次說話,就是一連串的問:‘這兒到底出了什么事?‘你在這兒干什么?你究竟為什么舉著那個手指頭?……誰在嚷?這些發(fā)問連珠炮般咄咄逼人,不容對方回答,也不想聽對方回答。這時發(fā)話人不是為了交際的需要而發(fā)問,其目的在于顯示自己的身份與威勢。”[1]他趨炎附勢、攀附權貴的性格特征在他的語言中體現(xiàn)出來,如巡警說這不是將軍家的狗時,他先問“你拿得準嗎?”聽到肯定的回答之后,他趕緊表態(tài)“我也知道。將軍家里都是些名貴的、純種的狗;這條狗呢,鬼才知道是什么玩意兒!毛色既不好,模樣也不中看,完全是個下賤胚子?!倍攺N師證實這是將軍哥哥家的狗時,他又這樣說“這小狗還不賴,怪伶俐的,一口就咬破了這家伙的手指頭!……好一條小狗……”“這段對話,不斷變化受話對象,說話人的陳述對象指向將軍家的若干人物乃至小狗。要在短時間內(nèi)面面俱到討好所有的對象,就只有如此雞零狗碎地說一番亂七八糟的昏話了?!盵2]其嘴臉變化之快,真令人瞠目,而他無恥之極的奴性性格也因他變化的語言而淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。

        二、運用人物語言中人稱的改變來凸顯人物品格特征

        《我的叔叔于勒》中菲利普夫婦對于勒稱呼的改變。當于勒花完自己的錢并且占用我父親的一部分之后,他們稱于勒是“壞蛋”“流氓”“無賴”;當于勒說發(fā)了財并打算賠償損失,稱于勒是“正直的人”“有良心的人”“好心的于勒”“有辦法的人”;突然發(fā)現(xiàn)船上的窮光蛋就是于勒時,稱于勒為“這家伙”“這個賊”和“這個流氓”。對于同一個人,因其有錢與否卻有如此不同的稱呼。

        三、運用人物語言前后不同來分析人物性格命運

        如在魯迅的《故鄉(xiāng)》中,閏土前后的語言變化。少年閏土的語言:“這不能。須大雪下了才好。我們沙地上,下了雪,我掃出一塊空地來,用短棒支起一個大竹匾,撒下秕谷,看鳥雀來吃時,我遠遠地將縛在棒上的繩子只一拉,那鳥雀就罩在竹匾下了。什么都有:稻雞,角雞,鵓鴣,藍背……”;閏土又對我說:“現(xiàn)在太冷,你夏天到我們這里來。我們?nèi)绽锏胶_厯熵悮と?,紅的綠的都有,鬼見怕也有,觀音手也有。晚上我和爹管西瓜去,你也去?!薄安皇恰W呗返娜丝诳柿苏粋€瓜吃,我們這里是不算偷的。要管的是獾豬,刺猬,猹。月亮地下,你聽,啦啦地響了,猹在咬瓜了。你便捏了胡叉,——輕輕地走去……”“有胡叉呢。走到了,看見猹了,你便刺。這畜生很伶俐,倒向你奔來,反從胯下竄了。它的皮毛是油一般的滑……”“我們沙地里,潮汛要來的時候,就有許多跳魚兒只是跳,都有青蛙似的兩個腳……”。這些語言反映出少年閏土是一個樸實、健康、活潑、機靈、勇敢、聰明能干、見多識廣、害羞的農(nóng)村少年。再來品析中年閏土的語言,張建軍在《一節(jié)有“品”味的語文課》中評價余映潮老師的《故鄉(xiāng)》教學案例,其中對余老師的教學板塊二揣摩妙點品評:“妙在‘阿!閏土哥,你來了?……,連用了5種標點,充分表現(xiàn)出‘我的語言,充分表現(xiàn)出‘我見到久別之友的欣喜、激動之情以及因閏土的變化而產(chǎn)生的驚異與悲涼?!盵3]“……妙在一聲‘老爺!……隔絕了所有的噓寒問暖,隔絕了所有的往事談論,以后便沒有了閏土的‘問,而只有他的‘沉默,只有他的‘答,于是所有文字都用來表現(xiàn)閏土的苦?!盵4]通過語言的前后不同,少年閏土的活潑能干、朝氣蓬勃此時都已經(jīng)蕩然無存,剩下的是中年閏土作為底層生存者的無奈和凄涼。

        四、運用反復出現(xiàn)的語言來探究人物性格

        在《我的叔叔于勒》一文中,父親總是重復他那句永不變更的話“唉!如果于勒竟在這只船上,那會叫人多么驚喜呀!”圍繞著這句話,學生很容易概括出菲利普總要說這句話的原因。因為父親的弟弟于勒叔叔當初奢侈揮霍,花光了錢財,還挪用了父親的財產(chǎn),于是被父親打發(fā)到美洲去,于勒叔叔來信說自己掙了錢,希望彌補對父親的損失,第二封信說發(fā)了財就回來,可是十年后于勒叔叔還是沒來信,父親對叔叔充滿期望,這些重復充滿希望的話語與后來發(fā)現(xiàn)于勒是窮光蛋時父親的話語形成了對比?!蹲8!分邢榱稚┑摹拔艺嫔怠边@句,課堂上可以讓學生分析為何在文中反復出現(xiàn),討論可以得出祥林嫂在歷經(jīng)男人病死、兒子被狼吃掉等一系列的打擊之后,她已經(jīng)處于無邊無際的恐怖之中,她只有通過“我真傻”來實現(xiàn)自責懺悔,想通過訴苦來博得同情,給自己活下去的理由,這是祥林嫂的不幸和可憐,但是聽客已經(jīng)把她的反復的“我真傻”話語當做生活中的調味劑。錢理群在其著作《中學語文教材中的魯迅作品解讀》中說:“這里有一種真正的人性的殘酷,也是祥林嫂最大的悲劇、最大的不幸所在。”[5]《祝?!分兴膵疬@句“祥林嫂,你放著吧!我來擺”在文中共出現(xiàn)三次,這重復的三句話都是四嬸對祥林嫂的要求,也是四嬸對祥林嫂下達的命令。祥林嫂由于某種特殊的原因,不可以擺弄祝福品。這些對話給魯迅在刻畫人物性格時提供了很多信息,教師可帶領學生通過字里行間判斷出人物性格,并更加深入地理解故事的真意,擴大學生思維的發(fā)散范圍。

        五、運用人物語言中的省略號凸顯人物性格特征

        《祝福》中四叔說“然而……”,“可惡!然而……”,“其中‘然而后面省略的話,大抵可以填充以‘還是可以理解的,‘也是天經(jīng)地義的諸如此類的話,表明四叔對祥林嫂被搶走一事,雖有不滿,但從衛(wèi)道者的立場,已經(jīng)諒解了也維護了其婆婆家的行為。但是,上述的這么一個‘然而……;后面省略的話,若是討論起來,卻可能產(chǎn)生不同的解讀。那么,究竟應該怎樣準確讀出所省略的內(nèi)容呢?”[6]《孔乙己》中孔乙己睜大眼睛說“你怎么這樣憑空污人清白……”,“什么清白?我前天親眼看見你偷了人家的書,吊著打”。省略號表示話還未說完被別人搶去說了。在《變色龍》一文中作者多次使用省略號,這些省略號對充分表現(xiàn)人物的思想性格、神態(tài)和心理特征起到了不可忽視的作用。“仔細研究奧楚蔑洛夫的話語,可以發(fā)現(xiàn)一個奇特的現(xiàn)象:當他高高在上、自我感覺極為良好時,他的話語是連貫的、流暢的,而當他卑躬屈膝、諂媚討好之際,他的話語則是破碎的、凌亂的。”[7]作者妙用這些省略號,使得小說更加耐人尋味,小說的內(nèi)涵更加豐富。

        小說中的人物語言暗含了人物的諸多信息和作者的創(chuàng)作意圖,人物語言具有很強的獨立性,直接面向讀者。我們引導學生品味、推敲和斟酌人物語言特點,提高學生的言語領悟能力,進而走進人物的內(nèi)心世界,體會人物的喜怒哀樂。

        注釋:

        [1]金戈,李文忠主編:《文本解讀的智慧》,山西教育出版社,2015年版,第32頁。

        [2]金戈,李文忠主編:《文本解讀的智慧》,山西教育出版社,2015年版,第33頁。

        [3]馮大海主編:《課例品評的智慧》,山西教育出版社,2015年版,第4-5頁。

        [4]馮大海主編:《課例品評的智慧》,山西教育出版社,2015年版,第5頁。

        [5]錢理群編著:《中學語文教材中的魯迅作品解讀》,漓江出版社,2014年版,第135頁。

        [6]錢理群編著:《中學語文教材中的魯迅作品解讀》,漓江出版社,2014年版,第142-143頁。

        [7]金戈,李文忠主編:《文本解讀的智慧》,山西教育出版社,2015年版,第33頁。

        (劉海俠 江蘇省南京市中華中學 210006)

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