小星

2016年上映的韓國(guó)電影《釜山行》，引發(fā)了一場(chǎng)觀影熱潮。作為一部“喪尸電影”，《釜山行》并沒(méi)有執(zhí)著于好萊塢式的特效轟炸，以及拯救全人類的個(gè)人英雄主義，而是將鏡頭深入到小人物的內(nèi)心世界，用“一切災(zāi)難皆存人性”的敘事視角，刻畫(huà)人性本身以及對(duì)情感的反思。

毫無(wú)疑問(wèn)，韓國(guó)電影素來(lái)有“改變國(guó)家的力量”。

電影《辯護(hù)人》上映后，韓國(guó)釜山地方法院于2014年2月13日對(duì)“釜林事件”進(jìn)行了二審宣判，判決5名被告人無(wú)罪，此時(shí)距一審判決已隔33年。

電影《熔爐》熱映后，在民眾高聲呼吁下，案件被重新審理，涉案人員被重新起訴。2011年10月28日，韓國(guó)國(guó)會(huì)208名議員以207票贊成、1票棄權(quán)，通過(guò)了著名的《性侵害防治修正案》 （又名《熔爐法》），更加保護(hù)了未成年人和殘障人士的人身安全。

每一部有關(guān)社會(huì)犯罪題材的電影熱映后，都會(huì)引起民眾的關(guān)注。可以說(shuō)，韓國(guó)電影有照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的力量。而撇開(kāi)這些電影的敏感題材，深入每一部電影的敘事技巧以及拍攝手法，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)宏大或敏感的題材，韓國(guó)電影總能抓住人性的某一個(gè)細(xì)節(jié)，擊中你的心房，讓你在一瞬間熱淚盈眶——

《釜山行》中，父親發(fā)現(xiàn)自己被喪尸病毒感染后，電影給了一個(gè)他的黑色影子從火車頭上墜落的鏡頭。在墜落的最后一刻，即將變成喪尸的父親回憶女兒剛出生的那一瞬間，平靜地墜向死亡，他的生命得到了最完滿的釋放。

《辯護(hù)人》中，宋佑碩坐在被告席上，法官開(kāi)始點(diǎn)名為他辯護(hù)的辯方律師，全釜山142名律師中，有99名到場(chǎng)為宋佑碩辯護(hù)。宋佑碩身后，站起了一個(gè)又一個(gè)辯護(hù)人。一聲聲點(diǎn)名，一個(gè)個(gè)沉默站起的身影，讓這個(gè)曾經(jīng)只在乎自己過(guò)得好不好，現(xiàn)在卻為所有弱者而戰(zhàn)的律師，眼中泛起淚花，引得觀眾動(dòng)容。

《熔爐》中，男主人公再度回到霧津，站在巨大的廣告畫(huà)前，迎接他的是任重道遠(yuǎn)的挑戰(zhàn)。背景響起女主人公溫柔又堅(jiān)定的話：“我們奮起反抗，不是為了改變這個(gè)世界，而是為了不讓這個(gè)世界改變我們?！?/p>

這些如煙火一樣爆發(fā)的瞬間不是偶然，而是整個(gè)電影通過(guò)故事設(shè)定、剪輯、背景音樂(lè)以及最關(guān)鍵的——對(duì)于人性深處的洞察所達(dá)到的藝術(shù)上的高度?！掇q護(hù)人》的導(dǎo)演楊宇碩，曾引用卡夫卡的一句話，來(lái)形容電影和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：“冬天用斧頭打湖面上很厚的冰，是打不破的，可是會(huì)驚醒冰面下的魚(yú)。但最后融解這個(gè)冰的，一定是春天，不是斧頭。電影，就是驚醒人們的斧頭。”

許多電影人都有一顆用電影改變世界的野心。但在此之前，面對(duì)熱烈浮躁的電影市場(chǎng)，能夠沉下心，抓住人性的共鳴點(diǎn)，做一部真正的好電影，才是我們當(dāng)下所要做的事情。