劉文娟

摘要：我國的動漫產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模呈現(xiàn)出非常活躍的發(fā)展勢頭，而色彩作為動漫設(shè)計中的重要因素，其色彩設(shè)計已經(jīng)有了長足的進步，表現(xiàn)在創(chuàng)作者能夠吸收和借鑒各種創(chuàng)作元素，比如電影中的色彩元素，國畫中的色彩元素，民間皮影、剪紙中的色彩元素等，而且我國的動漫創(chuàng)作者還能大膽學(xué)習(xí)國外先進的色彩設(shè)計經(jīng)驗，移植國外成熟的創(chuàng)作模本，來為我國的動漫創(chuàng)作服務(wù)。但是，我國動漫色彩設(shè)計走向成熟與輝煌的路還很遙遠(yuǎn)，我們必須實實在在地去應(yīng)對、解決一系列問題，調(diào)整與完善現(xiàn)有條件的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，充分利用已有資源，并且在學(xué)習(xí)與反思中發(fā)現(xiàn)新的運作思維模式，從而開拓出一片更為廣闊、自由的創(chuàng)作空間。

在中國，動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是突飛猛進，而色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力。它發(fā)揮著驚人的力量，充分運用到動漫產(chǎn)業(yè)中，它充斥著動漫作品的靈魂、影響著人的情感與心靈！

關(guān)鍵詞：色彩；動漫；重要性

一、動漫中的色彩

色彩體現(xiàn)著動漫作品的靈魂，它是一份成功的動漫作品中不可獲缺的因素。個別漫畫家筆下的人物色彩搭構(gòu)雷同，目光呆滯，表情不生動、不合理，本土漫畫還存在著色彩創(chuàng)意貧乏的現(xiàn)象，平庸的畫面以及粗糙的色彩造就了人物平庸的臉、衣著和發(fā)式。因此，我們需要更為強而有力的視覺沖擊效果，我們想要讓自己的漫畫能夠像日本經(jīng)典作品那樣長久地留在漫迷的心中，那么我們應(yīng)該本著“不擇手段”的決心和毅力，不斷學(xué)習(xí)、不斷磨練，并為追求完美而努力。

透視我國動漫發(fā)展到現(xiàn)在的歷程，我們看到了色彩在當(dāng)中起到的重要作用。那么，作為一種文化產(chǎn)業(yè)，色彩在未來的動漫創(chuàng)作中也不會消失。它是動漫的元素之一，又是一種必要的表現(xiàn)形式，而且，色彩滿足人的心理需要。創(chuàng)造本質(zhì)上就是對生活方式的設(shè)計，而適宜的裝飾正是設(shè)計美好的生活方式的重要手段。

色彩應(yīng)用于動漫當(dāng)中，是為了豐富畫面效果，使得畫面更加具有真實性，隨動漫技術(shù)的不斷發(fā)展，色彩的使用已不再是簡單的寫實了，畫面會隨著劇情的需要來用色彩加以渲染，由此可見，色彩的在動漫中的應(yīng)用如此重要。

二、色彩的一般概念

色彩是人們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ娨彩亲钍煜さ默F(xiàn)象。從大自然中的天空、大地、山川、河流到日常生活中的衣、食、住、行，可以說色彩無時不有，無處不在。然而，色彩的形成是一個復(fù)雜的、綜合的、科學(xué)的問題。這里，首先對色彩的一般概念進行剖析：

色彩的發(fā)生，是光對人的視覺和大腦發(fā)生作用的結(jié)果，是一種視知覺。因此，人需要經(jīng)過光——眼——神經(jīng)的過程才能見到色彩。

科學(xué)研究表明，光進入視覺存在以下三種形式：

光源光——光源發(fā)出的色光直接進入視覺，像霓虹燈、飾燈、燭燈等的光線都可以直接進入視覺。

透射光——光源光穿過透明或半透明物體后再進入視覺的光線，稱為透射光，透射光的亮度和顏色取決于入射光穿過被透射物體之后所達(dá)到的光透射率及波長特征。

反射光——反射光是光進入眼睛的最普遍的形式，在有光線照射的情況下，眼睛能看到的任何物體都是該物體的反射光進入視覺所致。

所以，色彩并不是物體天生所固有的，而是自然界中所有物體的本身吸收和反射光波的結(jié)果。

色彩具有較強的聯(lián)想性和情感性，在平面廣告設(shè)計中，利用色彩情感規(guī)律，可以更好地表達(dá)廣告主題，使創(chuàng)作者和觀賞者產(chǎn)生情感共鳴，引起觀賞者對廣告內(nèi)容及廣告商品的興趣，最終直接影響對產(chǎn)品的選擇。而在動畫影片創(chuàng)作中，色彩的準(zhǔn)確運用則會使動畫影片的主題情感表達(dá)更加到位，對于影片氣氛的營造起到?jīng)Q定性作用。

三、動漫中色彩的表現(xiàn)及實例分析

《獅子王》中刀疤及其黨羽在山洞中密謀篡位，想殺害獅子王穆法莎一段。開始時刀疤的身體掩映在紫灰色的光中，充滿陰森和恐怖的氣氛。而不斷噴涌的黃綠色液體和煙霧，使恐怖氣氛加劇，似乎刀疤的謀殺行動一觸即發(fā)，使人不寒而栗，隨著刀疤的野心膨脹到了極點馬上就要爆發(fā)的時刻，畫面的色彩驟然間變成一片火紅，像是烈火燃燒般，帶給觀眾巨大的視覺沖擊力，獅子王穆發(fā)莎這一戰(zhàn)很危險。

《海底總動員》中尼莫在爸爸的陪同下到海底學(xué)校的一段鏡頭組接，當(dāng)爸爸給尼莫講述那些美好和快樂的事物時，畫面中閃現(xiàn)的顏色都是亮麗的，時而橘紅、時而粉紫、大紅色，粉紅、嫩嫩的草綠色不時變幻著，給人一種興奮、和諧、輕松、安全的氣氛。可是當(dāng)尼莫發(fā)現(xiàn)那艘大鐵船并對其產(chǎn)生興趣的時候，背景上的絢麗光束迅速換成了深藍(lán)色，襯托出尼莫的渺小身軀，在深深的大海里是多么的微不足道，深藍(lán)的背景中只有那么一點點橘紅色，鮮明的對比，極強了緊張的氣氛，同時也讓人冷靜，壓制住尼莫的好奇心。

《千與千尋》這部影片無論在場景還是人物造型，特別是色彩的運用與處理上都深受日本傳統(tǒng)民族、民間因素的影響。觀眾可以從劇中角色的服裝色彩和場景、道具的色彩上明顯地看到日本民間、民族文化的特征。如在湯屋貴賓接待室墻壁上用金色、紅色、綠色、紫色、白色等色彩繪制的壁畫、屏風(fēng)。小千等干活的女孩身著的紅色傳統(tǒng)服裝，那些身著花衣的侍女，他們的衣著也都是典型的和服款式和色彩。而湯屋中行行色色的神仙客人，他們的面部特征都借鑒了日本浮世繪的夸張造型特點。影片主要場景湯屋的外觀以及色彩也極其的日本民族化，其創(chuàng)作靈感來自宮崎駿工作室對面的一座古老的江戶時代的公園，通過細(xì)膩色彩表現(xiàn)了湯屋豐富的層次感，將其變化成了嶄新的神幻世界，以此暗喻小千在這個復(fù)雜的環(huán)境中成長，不僅是對人身體的洗練，更重要的是對人的靈魂的洗禮。

可見在不同民族、不同國度的動畫片創(chuàng)作中，其色彩運用都會或多或少地體現(xiàn)出本民族、本地區(qū)與本國度的色彩偏好與特色。

《美麗密語》是導(dǎo)演李成疆也是韓國電影首次嘗試的動漫長片。影片極具詩意，用色細(xì)膩，交織出一個單純的愛情幻想世界。

色彩不僅能區(qū)分時空，更能勾畫夢境?！睹利惷苷Z》在色彩的運用方面選擇了韓國大自然中常見的含蓄顏色，配合柔和的人物線條變成醉人的海天美景。全片以粉色系作為影片基調(diào)，人物、景物呈現(xiàn)出一種簡約的風(fēng)格。就好像千萬幅水彩畫組成的電影。片中每個人物及背景設(shè)計都是匠心獨運，天使般美麗純潔的白色女孩出現(xiàn)在少年的夢境中，一只毛茸茸的白色大狗使每個觀眾的心都變得柔軟。

動漫中色彩的變化也是色彩節(jié)奏、結(jié)構(gòu)上的變化，這在多重色彩中更明顯。例如動畫片《馬達(dá)加斯加》中，用以表現(xiàn)紐約市的色彩結(jié)構(gòu)就是混亂、眩暈、充滿了光污染的，雖然沒有刻意突出，但那種凌亂的視覺效果卻顯而易見。而到了非洲大自然，色彩開始單純起來。藍(lán)色大海、黃色沙灘、綠色森林，層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，讓人馬上就有賞心悅目之感。正是通過這樣的色彩結(jié)構(gòu)變化，影片編導(dǎo)們厭惡城市、向往自然的創(chuàng)作意圖，表達(dá)的十分清晰。

四、結(jié)論

基于動漫設(shè)計中色彩的特點和色彩元素在動漫中的重要性，創(chuàng)作中的動漫色彩設(shè)計絕不能是簡單的生活色彩的照搬，而是需要設(shè)計者依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計出帶有揭示主題，渲染氣氛的藝術(shù)化的色彩。這些色彩具有創(chuàng)造性的視覺與藝術(shù)的欣賞價值，并且要服從于整體動漫作品的節(jié)奏和基調(diào)的連貫、協(xié)調(diào)。當(dāng)前動漫作為一門方興未艾的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，正需要廣大的創(chuàng)作人員和從業(yè)者的不斷努力，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。動漫中色彩的表現(xiàn)和運用是創(chuàng)作中極重要的課題，需要從業(yè)人員進行不斷的探討和研究。

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