趙明

摘要：文章通過對傳統(tǒng)、現(xiàn)代、后現(xiàn)代生存模式及相應(yīng)的生存體驗的考察，探討了代際生存體驗對藝術(shù)設(shè)計的影響。傳統(tǒng)生存體驗主要是依戀與壓抑，相應(yīng)的藝術(shù)設(shè)計特點是天人合一和抗?fàn)帲滑F(xiàn)代生存體驗主要是英雄感與虛無感，相應(yīng)的藝術(shù)設(shè)計特點是宏大敘事和膚淺浮夸；后現(xiàn)代生存體驗主要是個體感與存在感。相應(yīng)的藝術(shù)設(shè)計特點是自發(fā)性與生態(tài)性。目前中國三種藝術(shù)設(shè)計特點并存，但總體趨勢是后現(xiàn)代風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：生存體驗；藝術(shù)設(shè)計；影響

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中圖分類號：J022 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）04-0026-02

歷經(jīng)30余年快速發(fā)展，國人的生活方式發(fā)生了劇烈的變化，從完全的傳統(tǒng)生存形態(tài)，逐漸演變?yōu)閭鹘y(tǒng)、現(xiàn)代、后現(xiàn)代并存的生存樣態(tài)。梁漱溟先生認(rèn)為文化就是人們的生存樣法，因此國人生活方式的變化，也就是社會文化逐漸推陳出新的過程。當(dāng)下，旅行、健身、音樂、讀書、繪畫、攝影、沙龍等各種文化生活豐富多彩，多元化、多樣性、個性化的生存方式越加明顯，后現(xiàn)代生活風(fēng)格大行其道，成為新生代的趨鶩。社會無論在氛圍還是制度上都變得更加自由和包容，傳統(tǒng)生活形態(tài)正不斷被打破和重新賦予新的形式與意義。劇烈的時代變遷不斷的解構(gòu)和建構(gòu)人們的生活方式的同時，也不斷的摧毀和重建著人們的心理生活，進而形成富有時代氣息與特征的千差萬別的生存體驗。不同的生存體驗，對藝術(shù)設(shè)計有不同的影響，本文力圖在較為概括的背景和視野下考量代際生存體驗對藝術(shù)設(shè)計的影響。

一、傳統(tǒng)社會生存體驗對藝術(shù)設(shè)計的影響

中國傳統(tǒng)社會屬于農(nóng)耕文明，所以信仰以大地為原型的大母神。女媧、媽祖、觀世音菩薩等神話人物都是大母神的一種具體原型意象。由于土地的凝聚和黏著作用，所以傳統(tǒng)社會是一種穩(wěn)定的基于血緣地緣形成的集體存在形態(tài)，即宗法制。由于對土地的高度依賴，所以傳統(tǒng)社會形成了高度的母性依戀文化，相應(yīng)的形成了共榮共生的生存法則，我為人人，人人為我，個人依賴集體，集體統(tǒng)帥個人，人與人之間相互依存，又相互牽制；人對自然依賴，所以敬畏和信奉自然之神，山神、河神、龍王、風(fēng)水等等都是傳統(tǒng)大母神文化體現(xiàn)。

這種大地母性文化使得傳統(tǒng)社會的生存體驗主要以依戀、壓抑、抗?fàn)帯⑵D難、隱忍為主。母性特質(zhì)，使得^們之間、人與自然之間很難相互分離，雖然因此很難形成成熟的自我負(fù)責(zé)的個性化生存風(fēng)格，但卻成就了合和共生的生存類型。傳統(tǒng)型生存體驗在藝術(shù)設(shè)計方面的體現(xiàn)，一方面是表現(xiàn)反抗主題的作品，如以孫悟空為原型打造的各種設(shè)計作品，其寓意就是逃離人對集體和自然的依賴，而形成鮮明的個體生活軌跡；另一方面是表現(xiàn)為體認(rèn)認(rèn)同艱難而合一的生存之道的作品，如以留白手段表現(xiàn)陰陽互轉(zhuǎn)、大道無為的山水畫型設(shè)計作品，如以歸隱田園為題材表現(xiàn)天人合一的人物風(fēng)景畫型作品。傳統(tǒng)文化之儒釋道無不是遵法自然，提煉心性，這正是琴棋書畫、詩詞歌賦、梅蘭竹菊、日月星辰等文藝符號持續(xù)不斷占據(jù)傳統(tǒng)社會的藝術(shù)設(shè)計園地的原因，即天人合一的生存體驗使然。

二、現(xiàn)代生存體驗對藝術(shù)設(shè)計的影響

現(xiàn)代社會屬于理性和進取文明，所以信仰以天為原型的陽具崇拜。陽具崇拜屬于父系文化，鼓勵冒險與成功。這種生存形態(tài)為人們帶來了個性解放和英雄成就感的積極的生存體驗?，F(xiàn)代社會廣泛競爭、鼓勵成功，注重結(jié)果，人們雖然煎熬在競爭性焦慮與恐懼中，但也因為努力后獲得成就而體驗到全能感，也因為冒險而使得人們開始脫離集體、走向獨立、個性鮮明、英雄輩出?，F(xiàn)代社會的這些生存體驗在藝術(shù)設(shè)計方面的體現(xiàn)，主要是鼓勵英雄，贊美成功，因此藝術(shù)設(shè)計多為史詩般宏大敘事，追求輝煌、炫麗。

但是我們也要看到，現(xiàn)代社會生存模式也存在諸多消極的生存體驗，如空虛、焦慮、無意義感等。功利主義與實用主義大行其道，人淪為工具，不斷被異化。這些消極的生存體驗也給藝術(shù)設(shè)計帶來了許多負(fù)面的沖擊和影響，使得文藝設(shè)計更多走向?qū)嵱?、投機方向，藝術(shù)設(shè)計被物質(zhì)主義所導(dǎo)引，引發(fā)作品短視、迎合、浮夸，很多作品都停留在表面的主題上，而無法到達靜而入心，上至于道的境界。作品輕浮，無法沉靜。這種藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格，在短時期內(nèi)有其積極意義，就是快速的滿足了經(jīng)濟社會快速發(fā)展的要求，但從長期看，是經(jīng)受不住歷史考驗的。

三、后現(xiàn)代生存體驗對藝術(shù)設(shè)計的影響

后現(xiàn)代社會屬于去權(quán)威文明，所以崇尚以個性舒適為特征的眾神文明，即人人是上帝。解構(gòu)性的后現(xiàn)代價值倡導(dǎo)非中心、去權(quán)威、自由、個性、多元、多樣性；建構(gòu)性的后現(xiàn)代價值倡導(dǎo)和平、回歸傳統(tǒng)、自然、生態(tài)、主體間性。如果說傳統(tǒng)生存是未分化的共生狀態(tài)，即宗族禮法約束下的強人際粘合，那么后現(xiàn)代生存模式正是經(jīng)歷了現(xiàn)代性的分離之后的再回歸的共生狀態(tài)。這個共生是彼此獨立，又能相互感應(yīng)的共情性的包容性的共同生存。生存主體因為有強烈的自我意識與自我感受，所以崇尚人各有志的彼此尊重理解又不相互干擾的生存狀態(tài)。

后現(xiàn)代的生存體驗主要是存在主義性質(zhì)的，即享樂當(dāng)下與和諧共生。后現(xiàn)代生存體驗主要是個性化的和向人性回歸，追求個人生活的舒適和主觀感受的統(tǒng)一。因此，后現(xiàn)代生存體驗既不是父系文化，也不是母系文化，是成熟了的個體存在文化。

后現(xiàn)代生存以大膽舒展個性之美為根本特征，因此給藝術(shù)設(shè)計帶來了大眾化趨勢和個性化風(fēng)格。每個人都可以深入自己生活世界，體驗該種生活的真實內(nèi)心感受，并自發(fā)的淋漓盡致的展示這種體驗，從而為藝術(shù)設(shè)計帶來了豐富的鮮活的創(chuàng)造源泉。這種藝術(shù)設(shè)計作品既是個性化的，又因其主題涉及廣泛關(guān)切而具有普遍性。相較于現(xiàn)代社會對生存恐懼的抗?fàn)?，后現(xiàn)代社會更多表現(xiàn)出與恐懼共存。面對無垠的時間，人們不再以英雄史詩來對抗無意義感和死亡，而是活在當(dāng)下，體驗自我，即使人生毫無疑義，人們也一樣享受生活。這種生存體驗，因為放松，所以激活了人們心靈深處的個體潛意識，而那也正是通往集體潛意識的最佳渠道。所以個體的就是集體的，這就是共情性的和諧共生形態(tài)。因此，每一個基于個體體驗的藝術(shù)設(shè)計作品，都能激起一部分，甚至是大部分受眾內(nèi)心深處的那種基于人的類屬性的共鳴，而這正是藝術(shù)設(shè)計大眾化和個性化趨勢之所以能夠融合共存的根本原因。

后現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計工作者更強調(diào)基于個人生存體驗下的自發(fā)性創(chuàng)作，而不是為了謀生或者其他功利性目的，因此他們的創(chuàng)作更反應(yīng)心靈的深度，也因為他們的少受干擾的深度自我體驗，從而讓作品更多具有人與作品的統(tǒng)一性，即人就是作品，作品就是人。

小結(jié)

從精神分析理論視角，藝術(shù)設(shè)計不過是人類心靈生活的升華而已。傳統(tǒng)性藝術(shù)設(shè)計是對反抗壓抑的歌詠和對天人合一的感悟；現(xiàn)代性藝術(shù)設(shè)計是對人定勝天的英雄進行的史詩般的宏大敘事；后現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計是對個體內(nèi)心深處的偉大靈魂的靜謐訴說。就藝術(shù)設(shè)計本身的心理機制而言，藝術(shù)設(shè)計是非理性的靈性感應(yīng)活動，它通常都不是提前計劃的，而是創(chuàng)作者在放松的生活體驗中，突然間的靈光一現(xiàn)，正像流星劃過天際，是一閃即逝的，雖然一閃即逝，但只要被人抓住，并記錄下來，那通常就是偉大作品。因此藝術(shù)設(shè)計本身是一場存在與藝術(shù)的邂逅之旅，是創(chuàng)作者將自身作為工具，全身心的投入到生活和生存場域中，開啟靈感的天線，隨時準(zhǔn)備接收來自宇宙的驚詫，凡是那些驚詫的，令人類所敬畏的，都不是隨便輕易被人所知所感的，那是一種天啟，是直覺，是恰好的一次相遇。按照量子糾纏理論，人與人、人與物質(zhì)、人與星空都是可以跨時空聯(lián)系和感應(yīng)的，那正是藝術(shù)設(shè)計的基本形式，即靈感，所以后現(xiàn)代性的存在本身即是一場藝術(shù)之旅。需要說明的是，宏觀上中國上述三種藝術(shù)設(shè)計形態(tài)并存，并且就某藝術(shù)設(shè)計者的一生而言，也可以三者并存，或者同時顯現(xiàn)，或者在不同人生階段顯現(xiàn)。三者沒有好壞高低之分，各有適用之領(lǐng)域，但總體趨勢是越來越趨向于后現(xiàn)代風(fēng)格。