魏天嬋+張昆鵬

摘要：英語影視作品精準(zhǔn)、得體的中文翻譯，不僅能夠使其充分感知英語影視的視聽觀感魅力，而且也可以深入了解不同語種文化的語言轉(zhuǎn)換之美。隨著中外影視文化交流的日漸加強，當(dāng)前英語影視作品的中文翻譯，也積累了數(shù)量可觀、頗具推廣性的譯制技巧。這些譯制技巧，有效消除了不同語種之間的表意文化隔閡，凸顯了兩種語言之間的文化映照互通，營造出了輕松詼諧的語言文化交融氛圍，還制造出了妙趣橫生的愉悅感官體驗。借助這些翻譯技巧，英語影視作品的中文翻譯顯得異彩紛呈、韻致無盡。

關(guān)鍵詞：英語影視；漢語；受眾；翻譯

英語影視作品的中文翻譯是其完成對外產(chǎn)品輸出的重要組成部分，對于數(shù)量龐大的漢語受眾群體而言，精準(zhǔn)、得體的中文翻譯，不僅能夠使其充分感知英語影視的視聽觀感魅力，而且也可以深入了解不同語種文化的語言轉(zhuǎn)換之美。[1]（P88）得益于中外影視文化交流的日漸加強，當(dāng)前英語影視作品的中文翻譯，也積累了數(shù)量可觀、頗具推廣性的譯制技巧。[2]（P149）例如，在忠實于原作影視英語語言整體原意的基礎(chǔ)之上，其將一些相對書面、略為生僻的詞匯，合理轉(zhuǎn)化為漢語之中的通俗化語言[3]（P22），給人以親切、熟悉之感，這就有效消除了不同語種之間的表意文化隔閡。譬如，其會合理地將原作影視之中的英語語言內(nèi)涵進(jìn)行表意擴展，并借助一些恰當(dāng)?shù)臐h語成語，實現(xiàn)了原作語言內(nèi)涵的本地化語境呈現(xiàn)，既降低了觀眾群體的認(rèn)知難度，又釋放了英語文化的獨特韻味，無疑凸顯了兩種語言之間的文化映照互通。[4]（P11）又如，其會深入地認(rèn)知原作影視之中出現(xiàn)的各類英式俗語，并巧妙地在文本翻譯之中，融入一些更為多樣化的漢語俚語來增加趣味性，以營造輕松詼諧的語言文化交融氛圍。[5]（P134）再如，其也會注重解析原作影視之中出現(xiàn)的時興流行用語，比照當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)流行漢語的表意，靈活添加中文語意，并加以修飾，以制造妙趣橫生的愉悅感官體驗。正是借助以上手法技巧，英語影視作品的中文翻譯才能顯得異彩紛呈、韻致無盡。[6]（P443）

一、忠實英語語言原意，轉(zhuǎn)化為漢語通俗化語言，消除不同語種之間的表意文化隔閡

英語影視作品有其固有的族群文化屬性，在涉及到人物角色抑或劇情內(nèi)容的對白、旁白以及引述上，也都帶有其獨有的異域語言文化風(fēng)格，必須放在英語語言的文化表意下，才能真正感知其韻味。而為了進(jìn)一步消除不同語種之間的表意文化隔閡，讓漢語受眾群體更能協(xié)調(diào)感知到英語影視作品的語言藝術(shù)美感，翻譯人員就采取了原作英語表意不變、漢語通俗語言嫁接的處理手法，在保障其語意、語境純正性的基礎(chǔ)上，將其中的相對書面化、生僻的詞匯，合理轉(zhuǎn)化為通俗化的漢語詞匯，繼而使得觀眾群體的認(rèn)知更為簡易、明了，大大縮短了中外兩大語言文化之間的對接距離。[7]（188P）

如我國在上世紀(jì)八十年代開始，就陸續(xù)引入了美國、英國等主要英語影視出產(chǎn)國的熱門作品，如《來自大西洋底的人》、《憨豆先生》、《成長的煩惱》、《泰坦尼克號》等等，都采用了上述的翻譯手法。而進(jìn)入本世紀(jì)以來，這種呈現(xiàn)方式則顯得更為貼切、自如。例如在對2007年的奧斯卡最佳故事片《老無所依》進(jìn)行翻譯之時，上影譯制團(tuán)隊就對片名“No country for old men”的翻譯，進(jìn)行了反復(fù)斟酌。依照英文原意，該片名可以直譯為“老人無處可居”，這自然顯得過于直白、淺陋，且通過觀賞影片，也發(fā)現(xiàn)其并非單純講述老年人群體養(yǎng)老保障，而是可以涉及到人性拷問、社會制度等深層問題。所以，取“老無所依”為中文片名，不僅通俗易懂，而且也較為全面地概括了該劇的劇情內(nèi)容。而在本片的人物對白上，該譯制團(tuán)隊的翻譯也頗為高明，如男主角Moss的口頭禪“Don't let me down，guy”，原意含有強烈的命令意味，在翻譯之時，其考慮到Moss作為參加過越戰(zhàn)的士兵身份，翻譯為“給我長點眼，小子”，這就真切體現(xiàn)了其桀驁、冷峻的性格特征。而對于老警長Bell在偵破案件之時的自言自語“ It doesn't make sense，boy”，其則沒有直接翻譯為“這完全沒沒有意義呀男孩們”，而是巧妙翻譯為“不對，這不合常理，小伙子們”，突出了其沉穩(wěn)、老練的職業(yè)素養(yǎng)。以上這種處理手法，使得漢語受眾都可以真切、合理地感知影視人物性格、故事變化，而不會因為語言文化的表意隔閡，產(chǎn)生觀賞的不解。

二、合理擴展英語內(nèi)涵，借助漢語成語實現(xiàn)本地化，凸顯兩種語言之間的文化映照互通

英語影視作品是英語國家、族群文化積淀的音像化成果表現(xiàn)形式。尤其是在一些以神話傳說、歷史人物、重大事件為表現(xiàn)主題的大型影視作品之中，其往往囊括了族群傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣以及精神圖騰等全面性的文化，在語言表意上，也并不僅僅局限于其字面，而是需要依據(jù)其文化內(nèi)涵，進(jìn)行合理拓展，仔細(xì)揣摩其對于凸顯人物性格、推動情節(jié)發(fā)展的修飾作用。對于上述英語影視作品的中文翻譯，國內(nèi)譯制團(tuán)隊則采用了合理擴大化的處理手法，依據(jù)其原作之中的語言表意與對應(yīng)的文化內(nèi)涵指向，借助言簡意賅的漢語成語進(jìn)行二次表達(dá)，實現(xiàn)了與本地文化內(nèi)涵的對接性，從而也讓兩種語言文化完成了彼此映照、交叉互通。[8]（P135）

在本世紀(jì)之初，神話奇幻史詩影視開始在歐美社會風(fēng)起，如《納尼亞傳奇》、《魔戒》、《哈利波特》等等，在全世界掀起了一股觀賞熱潮，也讓華人觀眾群體為之傾倒，這就引發(fā)了大量中文翻譯版本的流行。在進(jìn)行中文翻譯之時，必須吃透這些語言文化的深層意義，合理轉(zhuǎn)化為能被大部分觀眾理解、接納的漢語詞句，才能讓漢語受眾不至于“如墜霧里”。譬如在對《魔戒》第一部進(jìn)行翻譯之時，北影譯制團(tuán)隊的翻譯技巧就頗值玩味，如片中重要角色、灰袍巫師甘道夫經(jīng)常會布道傳教，其所說的“預(yù)言” 也帶有很強的寓指性，如其告誡急功近利的索倫“still tongue makes a wise head.”，這是一句西方古諺，意為“寡言為智者”，然而依照原意翻譯，又很難清晰理解其中含義。翻譯團(tuán)隊則靈活地將其語意進(jìn)行拓展，譯為“言多必有失”，這就使得英語原意不變，又容易為漢語受眾所理解。又如白袍巫師薩魯曼諷刺霍比特人山姆“Birds of a feather flock together”，該句源自《圣經(jīng)·路德福音》，意為“鳥獸有別，各有其群”，如直接意譯，則會讓漢語受眾大惑不解。翻譯團(tuán)隊將其進(jìn)行了語意拓展，譯為“物以類聚，人以群分”，則很容易讓漢語受眾理解這是倨傲的薩魯曼認(rèn)為自己屬于“優(yōu)等種族”，惡言侮辱山姆的霍比特人身份。通過這種語意的合理拓展，借助漢語成語來完成其本地化語境表達(dá)，無疑也讓兩種語言文化之間實現(xiàn)了交互輝映。

三、深入認(rèn)知英式俗語，巧妙融入多樣化的漢語俚語，營造輕松詼諧的語言文化交融氛圍

在觀眾群體對標(biāo)榜視聽震撼力的特技類影視劇作產(chǎn)生審美疲勞之后，歐美影視作品也開始在語言表述上尋求改良，其大膽地將一些英式俗語、方言融入到懸疑動作類影視的人物對白之中，這種混搭式的語言表述方式，迎合了大部分年輕觀眾群體的觀賞需求，也取得了良好的市場反饋，引發(fā)了該類影視作品的跟拍熱潮，在華人社會也很快受到追捧。而在對這些頗有新意的懸疑動作劇進(jìn)行中文翻譯之時，國內(nèi)譯制團(tuán)隊也采取了保留英式俗語文化、融入多樣化漢語俚語的處理手法，從而充分營造了輕松、詼諧的觀賞氛圍，使得兩種語言文化得到了協(xié)調(diào)交融。[9]（P22）

如在《綠箭俠》、《閃電俠》、《神盾局特工》等近年來風(fēng)靡一時的懸疑動作科幻劇中，就出現(xiàn)了大量純正的英式俗語、方言乃至暗語。國內(nèi)一些較為專業(yè)的譯制團(tuán)隊，都較好地還原了劇集中英語對白的戲謔、幽默與睿智的語言特色，令漢語受眾大呼過癮。以《閃電俠》為例，每一代閃電俠都個性張揚自由，信奉個人英雄主義，所以其對白就顯得更為灑脫、冷傲。如第一代閃電俠賈力克訓(xùn)斥愚鈍的小跟班的“God helps the dog

guys.”，其中“dog guys”為蘇格蘭俗語，意為“勤快的小子”，在翻譯之時，國內(nèi)譯制團(tuán)隊將其翻譯為“自己動手，任啥都有”。又如第二代閃電俠艾倫的口頭禪“ best funny dog.”，這是一句北美英裔移民的方言，意為“誠實狗仔真可愛”，國內(nèi)譯制團(tuán)隊將其翻譯為“實誠人行遍天下”。這些靈活、趣味的漢語本地化翻譯，無疑讓觀眾群體會心一笑、樂在其中。

四、解析英語流行用語，靈活添加網(wǎng)絡(luò)流行漢語加以修飾，制造妙趣橫生的愉悅感官體驗

歐美地區(qū)是網(wǎng)絡(luò)文化的起源地，這一文化也深刻影響了影視劇作的外在形式與內(nèi)在蘊意，一些帶有網(wǎng)絡(luò)元素的流行語言，也開始在英語影視作品的對白橋段之中出現(xiàn)與風(fēng)行。國內(nèi)譯制團(tuán)隊在進(jìn)行翻譯之時，也注意到了這些流行用語的大量添加，其通過比照華語地區(qū)的網(wǎng)絡(luò)流行用語的語意，并將其靈活揉入英語語境之中，制造了新穎獨特、妙趣橫生的“混搭式”語言體驗，繼而極大調(diào)動了觀眾群體的觀賞興致。[10]（P17）

近年來，英語網(wǎng)絡(luò)迷你喜劇席卷全球，其中尤其以美劇最為引人注目，代表劇作如《生活大爆炸》、《傲骨賢妻》、《律師本色》等，都是人物塑造鮮活、劇情設(shè)計出色的佳作，其對于當(dāng)下流行于歐美社會的網(wǎng)絡(luò)化用語，也有集中的展示。如《生活大爆炸》中，男一號Sheldon常掛在嘴邊的“Oh，what a cynic 3s lady”，就是來源于當(dāng)下時興的英語網(wǎng)絡(luò)流行語“剩女”（3S lady，a single，seventies，stuck girl，單身的挑剔女孩），“憤青”（cynic，容易失去理智的人）。國內(nèi)譯制團(tuán)隊比照英文原意，選擇了“剩女”、“憤青”兩個漢語網(wǎng)絡(luò)流行語，并將這句翻譯為“瞧，一個多么另類的憤青式剩女呀）。而男二號Leonard調(diào)侃女上司Kate“boney beauty or old witch ”，則被翻譯為“一個骨感美女，還是一個歐巴桑呢”。以上這些對白，都將時下的國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)流行語與流行性英語詞匯進(jìn)行了拼接，感官娛樂性極為突出，也很容易將觀眾群體逗得前仰后合，從而令其沉浸在輕松歡快的語言文化范圍之中。

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基金項目：2015年度河北省社會科學(xué)基金項目《國際話語權(quán)視域下的漢英翻譯研究》的研究成果，項目編號HB15YY037。