蔡體良

〔摘 要〕關(guān)于湘劇《燒車御史》的故事情節(jié)與舞臺(tái)呈現(xiàn)的討論評(píng)價(jià)。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇 情節(jié) 呈現(xiàn)

當(dāng)湖南婁底漣源湘劇保護(hù)傳承中心演出的《燒車御史》的帷幕徐徐地拉開，呈現(xiàn)在我們眼前的是龍飛鳳舞，人流如織，敲鑼打鼓的熱鬧景象，這一下子將觀眾拉進(jìn)了元宵之夜，拉近了觀賞者與演出者的距離，也一下子營(yíng)造起京城盛世的氛圍。舉燈、玩龍，邊唱邊舞，一派和諧、熱鬧非凡的演出場(chǎng)景躍然呈現(xiàn)。這個(gè)民俗化開場(chǎng)的一筆，既是戲劇情景的鋪墊、渲染，也為陸續(xù)登場(chǎng)的舞臺(tái)人物“亮相”，提供了喜劇性的空間。

《燒車御史》是以清乾隆年間，以真實(shí)的歷史人物、京畿道監(jiān)察御史謝振定（湖南漣源人）為原型，作為舞臺(tái)的歷史背景，述說了他“以廉執(zhí)政、以正壓邪、以民為本”的一段故事。劇中，舞臺(tái)主人公御史謝振定，面對(duì)大人物和坤寵妾之弟張豹，敢怒，敢斗，敢于執(zhí)仗，與這位無法無天的“小舅子”，針鋒相對(duì)，執(zhí)仗四十大板，繩之以法！張豹靠其仗勢(shì)，專橫跋扈，作惡多端，并沒有“唬住”御史謝振定。他不畏權(quán)貴，剛直不阿，與張豹敢斗到底，罰之、刑之、關(guān)之，直至怒燒“一品官車”，丟掉烏紗帽也在所不惜！舞臺(tái)上以描素般的舞臺(tái)筆墨，環(huán)環(huán)相扣，場(chǎng)場(chǎng)推進(jìn)，一下子聳立了正氣凜然，蠃得了得民心的舞臺(tái)人物。這位舞臺(tái)上的主人公，不僅在演出舞臺(tái)上，已被百姓擁戴和喜愛，而且在史冊(cè)上也已被載入的平民清官形象，令人擊節(jié)稱頌。因此，《燒》劇舞臺(tái)立意、寓意、創(chuàng)意的表述，為民做主，極具現(xiàn)實(shí)的意義。加之在角色創(chuàng)造，激情、高亢和氣質(zhì)，把握了整體的分寸，又嚴(yán)遵藝術(shù)的規(guī)矩，疏理了故事情節(jié)，鮮明地刻畫了謝振定形象，和他與平民百姓之間的關(guān)系，強(qiáng)化了舞臺(tái)的觀賞性。這個(gè)舞臺(tái)，沒有隨意地穿越歷史，也沒有生硬地貼上人為的符號(hào)；關(guān)注傳統(tǒng)美德的傳承，也洋溢著時(shí)代生活的氣息。是一出 “通天道、接地氣”的成功之作。

湘劇《燒車御史》是一臺(tái)基層院團(tuán)的演出創(chuàng)作，很簡(jiǎn)樸，也富有親和力，它發(fā)揮基層劇團(tuán)固有的自己腳踏實(shí)地的根基，也有不可替代的鄉(xiāng)土韻味的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。它帶有泥土馨香，鄉(xiāng)俗的風(fēng)情。它也熟悉觀眾觀賞的“熱點(diǎn)”，是最關(guān)注、最貼近基層的舞臺(tái)。所以《燒》劇舞臺(tái)的整體創(chuàng)造，已邁上了簡(jiǎn)樸且又完美的臺(tái)階。塑造舞臺(tái)中的主要角色，各有自己的色彩，自己的個(gè)性，自己的風(fēng)景線。以主人公御史謝振定為例，他貫穿全劇，唱念做打，成功地創(chuàng)造了頗有舞臺(tái)份量的角色。尤其在節(jié)點(diǎn)性的幾場(chǎng)戲上，如開場(chǎng)的“以身?yè)踯嚒薄⒅髧?yán)正的“公堂審判”，逐推向戲劇高潮的“怒焚一品官車”，乃至被貶官，京城百姓仍深情送別的“削籍歸里”場(chǎng)面等，都可以看到謝振定形象塑造中的角兒風(fēng)范。

我認(rèn)為戲劇創(chuàng)造應(yīng)該遵循創(chuàng)作的基本規(guī)律，也要懂得戲曲藝術(shù)的假定性的應(yīng)用。這里，也應(yīng)該倡導(dǎo)舞臺(tái)的整體形象，簡(jiǎn)樸的演出風(fēng)格，反而能增添舞臺(tái)創(chuàng)造的生命力，也能展示自己鄉(xiāng)土的藝術(shù)特色?！稛穭∥枧_(tái)上，導(dǎo)演藝術(shù)家在整體處理上，傾向鄉(xiāng)土舞臺(tái)的風(fēng)味。著墨于人物塑造之外，也關(guān)注了其他的藝術(shù)因素，突破了傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的束縛。例如，應(yīng)運(yùn)湘劇的“湘音”中，還夾帶著京腔京韻的唱腔設(shè)計(jì)，與民間音樂元素（本地山歌）相交融，彰顯了舞臺(tái)音韻的時(shí)尚節(jié)奏感。又例如，舞臺(tái)景觀也擺脫了傳統(tǒng)舞臺(tái)的單一性，呈現(xiàn)了更具地域的特色。簡(jiǎn)約中，不失戲曲舞臺(tái)約定成俗的語(yǔ)言。寫意中也不忘卻具象的空間。比較長(zhǎng)的一段時(shí)期以來，一些舞臺(tái)的舞美創(chuàng)作，缺少理性，也缺乏自信。往往盲目的在舞臺(tái)上，不分青紅皂白，出現(xiàn)勞民又傷財(cái)?shù)摹坝耗[”、“堆積”的舞臺(tái)現(xiàn)象。在《燒》劇的舞臺(tái)上被“減肥”、被清掃，不僅減輕了物質(zhì)資源的投入，減輕了觀眾觀賞的審美干擾，更增添了自己創(chuàng)造的魅力。

該劇的舞臺(tái)上還帶有自己的“戲謔”的喜劇色彩，令人是耐人尋味的。劇中主人公悲情的命運(yùn)，苦澀的諷刺筆墨，我認(rèn)為，還可以再放開、松弛一些，鄉(xiāng)俗、俚語(yǔ)更豐富一些，將給觀眾帶來更多思考的樂趣！

總之，《燒》劇舞臺(tái)上，娓娓道來的戲劇故事，樸素的舞臺(tái)景觀，不大不小的御史人物，都十分平民化，讓觀眾喜聞樂見。我認(rèn)為基層院團(tuán)都有自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。它的生命力，在于扎根在自己豐沃的鄉(xiāng)土中，在于因地制宜的繼承傳統(tǒng)，在于創(chuàng)造鮮活生活場(chǎng)景和簡(jiǎn)約、樸質(zhì)樸的舞臺(tái)形象?；鶎觿F(tuán)演大戲，并不需要大排場(chǎng)，更不必互相攀比?；鶎觿F(tuán)在基層，更有開闊的空間，可以翱翔，同樣能綻放鮮艷的藝術(shù)之花。因而，在湘劇《燒車御史》舞臺(tái)上，我看到了創(chuàng)造的簡(jiǎn)樸之美，該劇邁出了可喜的一步！