缺少像安思遠舊藏那樣的知名藏家品牌，3月中旬紐約亞洲藝術周在平淡中收場。邦瀚斯、蘇富比、佳士得三家公司的拍賣結果，在多數(shù)古玩行家的意料之中：蘇富比的家具專拍、高古陶瓷、明清官窯瓷器因品質不錯，成交結果不俗；佳士得的名家藏玉器、文玩專拍看點較多；邦瀚斯依然小處見精神，注重拍品的實際成交率。

邦瀚斯每季拍賣規(guī)模不大，遠不如蘇富比、佳士得派頭十足，但幾乎每次都有看點，謹慎運作注重實效的風格，為其贏得一席之地實屬不易。今春邦瀚斯為避免與兩家公司拍賣撞車，3月14日率先開槌，3個專場372件拍品，成交286件，成交額736萬美元，1件價超百萬美元。

蘇富比6個專場872件拍品，成交682件，成交率78.21%，成交額5263.074萬美元，成交均價約7.72萬美元。成交率遠高于中國市場；但單件成交價格平平，價超10萬美元的101件，僅8件價超百萬美元。

佳士得8個專場1120件拍品，成交799件，成交率71.25%，成交額3723.95萬美元，單件成交均價約4.66萬美元。佳士得的成交率、成交均價、成交額與蘇富比有一定距離，成交額相當于蘇富比的七成。價超10萬美元的78件，僅1件價超百萬美元。

各門類的藝術品拍賣行情普遍不佳，僅佛教藝術品、明清硬木家具以及文玩行情略好，高價品多出自這幾個門類。

佛像：行情趨緩

佛教藝術品行情趨緩的現(xiàn)象，去年秋拍時已有所體現(xiàn)。當時，香港、北京兩地的數(shù)場佛教藝術品拍賣，表面成交率依然光鮮，但除了蘇富比、佳士得、中國嘉德等個別操作規(guī)范的公司外，多數(shù)公司的真實交易量有限。比如，去年香港蘇富比秋拍的“澄凈妙觀——漢藏佛教造像”專場，18件僅拍出5件，成交率27.78%；香港佳士得秋拍“大俱足——經(jīng)典亞洲佛教藝術”專場，14件拍賣僅拍出4件，成交率28.57%。

今年紐約春拍，單件最高成交價被一件金銅佛像奪得，唐卡交易不佳。本季三家公司5個佛教藝術品專場，占本季全部場次17場的三分之一強，可見拍賣從業(yè)者對佛教藝術品的市場前景還是相當看重。

3月14日，邦瀚斯“印度、喜馬拉雅及東南亞藝術珍品”專場中不少拍品成交價超過估價，但是114件僅拍出82件，8件價超10萬美元。全場最高價是一幅17世紀晚期西藏東部（或云南）確映多杰畫派的釋迦牟尼圓寂唐卡（圖一，101.6×57.2厘米），估價10萬至15萬美元，拍至38.9萬美元。16世紀尼泊爾銅鎏金錘揲菩薩像（圖二，高43.2厘米）估價30萬至50萬美元，拍至36.5萬美元。9世紀尼泊爾女神銅像（圖三，高18.41厘米）拍至29.3萬美元。另外，雜項專場中一尊體量較大的明代中原造摩訶迦葉立像（圖四，高167.6厘米）拍至30.5萬美元。

3月15日，佳士得首日推出3場佛教藝術品，效果欠佳。224件拍品拍出114件，平均成交率50.89%，成交額654.238萬美元。廣受關注的“范德偉喜瑪拉雅繪畫珍藏”，29件藏品僅拍出9件，成交三成，拍得64.85萬美元，遠低于預期。8件估價超過10萬美元的唐卡僅拍出1件：16世紀尼泊爾勝樂金剛及金剛亥母唐卡（圖五，97×66厘米）估價20萬至30萬美元，拍至54.5萬美元。3件唐卡成交價為兩萬余美元，5件唐卡僅以數(shù)千美元成交。范德偉（Louis Van Der Wee）、皮蒂克（PiaDe Kort）夫婦1950年代末涉足西藏文物研究，1962年始購藏唐卡，集中于15-19世紀喜馬拉雅地區(qū)作品，他們清晰記錄每件藏品的來源、價格以及出版記錄，曾為《唐卡傳奇》一書提供了不少資料。拍賣遇冷一方面是受市場行情不佳影響，另一方面則是估價過高所致，上拍唐卡多為17-19世紀制品，年代較近，且保存的品相一般，與拍賣圖錄所顯示效果差距相大，賣相不佳，因此，高達數(shù)十萬美元的估價，讓追求中間利潤的行家很難伸手。

佳士得的“拉希莉珍藏：印度與喜瑪拉雅藝術及古現(xiàn)代收藏”專拍71件拍出47件，拍得237.65萬美元。36件現(xiàn)代繪畫多在估價范圍內低價成交，25件石質、金銅造像成交半數(shù)，5件價超10萬美元。12世紀印度帕拉時期罕見的銅嵌銀阿彌陀佛像（圖六，高12厘米）、13世紀西藏銅嵌金銀佛造像（圖七，高36厘米）均拍至34.1萬美元，均在估價范圍內成交。

“印度、喜瑪拉雅及東南亞工藝精品”專場124件拍出58件，不足半數(shù)，成交額351.738萬美元。26件唐卡拍出16件，9件護經(jīng)板成交3件。58件成交品中9件價超10萬美元，印度、中國造像各4件，越南造像1件。全場成交價最高者是一尊印度教神像——8-9世紀印度砂巖雕杜爾迦女神像（圖八，高62.8厘米），估價8萬至12萬美元，拍至72.5萬美元。杜爾迦女神是印度教中的主要降魔女神形象，尚武，其標志造型即擒殺化身水牛的惡魔。16世紀西藏銅鎏金三面六臂嚴空葉衣佛母像（圖九，高28.5厘米）拍至38.9萬美元，嚴空葉衣佛母又有葉衣佛綠、葉綠佛母、山林葉衣佛母之稱，是西藏密乘蓮花部部主的明妃，著綠葉裙，三面六臂，每面三目，市場上不多見。12世紀印度東南部泰米爾納德邦朱羅王朝時期的青銅象頭伽內什像（圖十，高40.4厘米），也以38.9萬美元成交，象頭神是印度神話中智慧、財富之神，在藏傳佛教中是守護神，也稱自在天、歡喜天。

3月17日，佳士得瓷雜專場3件佛教藝術品意外拍出高價，兩件還成為紐約本季價格最貴的中國造像。清乾隆銅鎏金錘揲十一面觀音立像（圖十一，高87厘米），估價10萬至15萬美元，應是拍賣方認為此像無款，難以確定其宮廷造像出身，故而估價較低?，F(xiàn)場競爭激烈，終拍至285.3萬美元，可見宮廷造像這一塊金字招牌確實有含金量。喜瑪拉雅藝術專場第250號為15至16世紀西藏銅鎏金十一面觀音（高31.75厘米），估價30萬至50萬美元，無宮廷造像背景，拍至34.1萬美元。唐初大理石雕坐佛軀像頭部缺失（圖十二，高120厘米），還是受到收藏高古佛像的買家青睞，估價100萬至150萬美元，以低于估價的90.5萬美元成交。17世紀明代“林朝景印”款德化白釉觀音坐像（圖十三，高45.8厘米）估價4萬至6萬美元，意外拍至42.5萬美元的高價。此場中，26件唐代至清代的中原石雕、金銅造像，順利拍出了18件。

3月16日，蘇富比“印度、喜馬拉雅及東南亞藝術品及克勞斯·沃契博士故藏”專場，190件拍出146件，成交率76.84%，成交額561.3438萬美元。這場拍賣一改佳士得宗教藝術拍賣的頹勢。拍品既有佛教藝術品，也廣涉印度教、耆那教神像、禮器及裝飾藝術品，不乏名人舊藏品，如Pan Asian泛亞收藏、Dr.John Mann收藏，以及克勞斯·沃契博士故藏印度細密畫等。拍品以中國內地及西藏金銅造像、唐卡、法器為主，占到了全部拍品的半數(shù)以上。

全場13件價超10萬美元的拍品中，中國造像占8件，其余為尼泊爾、印度造像。18世紀銅鎏金大威德金剛像（圖十四，高18.4厘米）估價30萬至50萬美元，拍至79萬美元。此像具有清代蒙古及漢藏造像風格，大威德金剛又有怖畏金剛之稱，在藏傳佛教中是格魯派主修的護法神，為文殊菩薩降伏妖魔而示現(xiàn)的忿怒化身，造型復雜。價居第二的是約為1096年的印度西北部拉賈斯坦邦耆那教神像（圖十五，高46.4厘米），估價2萬至3萬美元，拍至67萬美元。11至12世紀印度東北部帕拉時期的石雕佛本生故事像（圖十六，高14.9厘米），估價10萬至15萬美元，拍至34.6萬美元。16至17世紀西藏銅鎏金四臂空行母立像（圖十七，高19.7厘米）拍至27.4萬美元，16世紀西藏大黑天唐卡（圖十八，54.6×44.5厘米）拍至23.75萬美元。

本季印度教神像行情突出，高價迭出，三家公司上拍的印度造像精品價格都很可觀，火熱程度不亞于中國造像。

佛教藝術精品仍能拍出高價，但普遍行情下滑，成交價格不高，尤其唐卡行情為歷年最差的一季，成交率、成交價格下滑明顯。佛教雖起源于印度，但在印度曾中斷數(shù)百年，卻大盛于中國及東南亞國家。有行家坦言，拍場上關注印度教的印度買家，很少競買佛教藝術品，佛教藝術品的市場推手主要是華人，這類藝術品的行情已連續(xù)上漲了十余年，未來究竟是漲是跌，業(yè)內人士需要考量。

家具：神父的收藏樣本

明清硬木家具在歐美地區(qū)較受關注，硬木的材質、色澤、造型、線條深受熱衷中國藝術品的收藏人士青睞，涉足中國藝術者鮮有忽視硬木家具的，或多或少都會有收藏。

像費立哲（Reverend Richard Fabian）神父這樣專情硬木家具的歐美藏家數(shù)量雖少，影響力不可小視。今春紐約亞洲藝術周期間，費立哲藏中國家具可謂最大亮點。3月15日，蘇富比上拍的這場“費立哲神父珍藏中國古典家具”63件全部拍出，拍得552.1625萬美元，成交均價8.76萬美元，也是紐約本季唯一一場“白手套”拍賣。

費立哲神父是舊金山美國圣公會尼撤圣格哥烈堂創(chuàng)辦人兼教區(qū)長，1974年一個偶然的機會，他在康涅狄格州一家古董店見到一對16-17世紀黃花梨鑲癭木雕福字紋四出頭官帽椅后（即此次拍賣中價格最高者），被椅子的美感打動，后以分期付款購得，由此走上中國家具收藏之路。費立哲認為人應與美感共存，他將自己收藏的家具布置在舊金山灣的家里，與日常家居物品融為一體。

63件上拍家具為晚明至清初制品，九成以上是黃花梨家具，僅少量小件家具材質為紫檀、紅木、花梨木等。大件器有柜、桌、案、椅、凳等，小件器箱、屏、架、幾、筆筒、鳥籠、天平架等文房珍玩，整體追求的是明清時期文人收藏的氣質，雅致異常。

拍賣現(xiàn)場人氣較旺，20余件拍品成交價超過最高估價，黃花梨椅行情最好。13件（套）價超10萬美元，費立哲最為珍視的兩對16-17世紀黃花梨鑲癭木雕福字紋四出頭官帽椅成交價最高，分別拍出121萬美元（圖一）、91萬美元（圖二），類似風格的椅子數(shù)量較少，有行家統(tǒng)計僅十余件，大部分藏于名家。一對17-18世紀的黃花梨南官帽椅（圖三）17.5萬美元成交。單件17-18世紀黃花梨竹節(jié)紋圈椅（圖四）估價12萬至15萬美元，拍至44.2萬美元，風格類似品不多見。這五把椅子是費氏鐘愛之物，在其家具收藏中有著不凡的意義。

昂貴的黃花梨木材，影響到家具設計制作者，節(jié)省材料是明清以至當代硬木家具制作的一條重要準則。在黃花梨家具上雕刻豐富的紋飾，一方面與明式家具講究木紋之美、線條之美相悖，一方面費料費工費時。曾在相當一段時間里，中外藏家、研究者認為像費立哲所藏福字紋四出頭官帽、竹節(jié)紋圈椅的這類喜慶裝飾紋飾過于繁縟世俗，非明式家具主流，甚至一度影響其市場價值，這種審美傾如今已開始改變。

全場唯一上拍的一對黃花梨方角四件柜（圖五）出自17-18世紀，拍至34.6萬美元。這種四件柜市場上有大小兩式，明末清初以黃花梨制作者多，多見通體光素無紋者，也有柜面浮雕紋飾者，雕刻紋飾以吉祥紋飾為多，清代也有浮雕歲寒三友、云龍紋者。

各式小件黃梨家具成交價格不錯，如17世紀黃花梨天平架（圖六）拍至9.375萬美元，17-18世紀黃花梨五屏風鏡臺（圖七）拍至6.25萬美元，均高出估價一倍。國內藏家往往注重大件硬木家具的收藏，被視為重器者多為體量大、價格高者。費立哲則重視各種類型家具收藏的品種豐富性，小件品有時更能體現(xiàn)硬木家具的器用之美，上拍品中半數(shù)屬于小件器。

明清硬木家具在20世紀七八十年代大量流入歐美市場，但像費立哲神父這樣整體出售黃花梨家具藏品的現(xiàn)象較少，這批藏品可視為當前歐美私人藏黃花梨家具的范例。

蘇富比中國藝術珍品專場也是家具撥得頭籌，25件出自David Utterberg、陶博曼（A.Alfred Taubman）、Terence Stamp、埃斯卡納齊（Eskenazi）等知名藏家的明清家具多以高價成交，僅1件流拍，桌、榻、椅、案成交價格可觀，24件成交品中15件價超10萬美元，其中一件價超百萬美元，其行情并不弱于費立哲藏家具專拍。估價8萬至12萬美元的18世紀黃花梨條桌（圖八）拍到了145萬美元，超估價十余倍，價居全場之冠。17-18世紀黃花梨席面長榻（圖九）估價30萬至50萬美元，拍至97萬美元。一對17-18世紀的黃花梨雕壽字紋南官帽椅（圖十）拍至34.6萬美元；17-18世紀黃花梨翹頭案（圖十一）、一對18世紀紅木玫瑰椅（圖十二）均拍至32.2萬美元；清乾隆紫檀雕卷草花卉紋坐墩（圖十三）拍至27.4萬美元；一把17世紀的黃花梨交杌（圖十四）僅估3萬至5萬美元，拍至20萬美元。

佳士得瓷雜專場一開場就是62件家具標的，流拍6件，17件價超10萬美元，是此場拍場最具實力的板塊。全場成交價前十名中，7件為家具，可見此季家具買氣之盛。明末清初黃花梨家具行情最好，16-17世紀黃花梨如意紋翹頭案96.5萬美元，一對明末清初黃花梨四出頭官帽椅（圖十五）90.5萬美元，17世紀黃花梨四面平式長方桌（圖十六）、18-19世紀紫檀龍紋寶座（圖十七）、一對明末清初黃花梨半桌（圖十八）均拍至78.5萬美元。本季紐約唯一上拍的一張明末清初黃花梨架子床（圖十九）拍至66.5萬美元，一對明末清初黃花梨南官帽椅（圖二十）拍至43.7萬美元。黃花梨架子床是明清硬木家具中存世量數(shù)量相對較少的品種，年代早、紋飾工藝精美者價格昂貴，早在千萬元人民幣以上，中國市場年拍賣成交價超過百萬元人民幣的黃花梨架子床僅二十余件。

明清黃花梨椅子在本季拍賣中表現(xiàn)優(yōu)異，整體行情、單件成交價格遠超架子床、四件柜、桌、案、榻一類的大型家具。與其他類型的家具相比，椅子的人文色彩、造型工藝承載著深厚的中國傳統(tǒng)文化，更具文人氣質，明清文人特別是江南地區(qū)的文人士大夫，極為重視椅子在文房里的重要性，這也應是拍場上椅子價格高昂的原因。

陶瓷：百萬美元的三彩女俑

古陶瓷以收藏者眾而譽稱中國藝術品收藏的第一大項，歐美、亞洲地區(qū)老一輩傳統(tǒng)收藏者重視元代以前的高古陶瓷的收藏，1980年代以后興起的當代華人市場上則以明清官窯瓷器價格最高。

近年，高古陶瓷拍賣市場受貨源缺乏以及贗品、炒作之累，疲態(tài)盡現(xiàn)。2016年春紐約亞洲藝術周期間，蘇富比佳士得上拍的高古陶瓷、明清瓷器，其市場地位（專場的成交率、成交額，以及單件成交價格）已讓位佛教藝術品和家具，雖然也有少數(shù)高價品一改往年的頹勢，但這一板塊的整體行情走勢平平。

蘇富比瓷雜專場上拍隋代至明初各窯口高古陶瓷59件，僅拍出36件。引人注目的是唐三彩女坐俑（圖一），估價70萬至90萬美元，拍至133萬美元，是拍場最貴的三彩女俑。該女俑坐姿優(yōu)雅，體態(tài)雍容華美，堪為代表之作，是私人收藏中的名品，1972年以來在紐約、華盛頓、倫敦等地展覽、出版不斷，一直在重要的私人藏家手里流轉。據(jù)傳，1940年代由美國海軍上校s.N.FerrisLuboshez自中國購回，后經(jīng)埃斯卡納齊（Eskenazi）、王已千家族、Eari Morse伉儷、A·阿弗烈·陶博曼等名家遞藏。作為冥器的唐代三彩陶器，品類豐富，出土品以馬俑、駱駝俑等動物俑，以人物俑最為名貴，三彩女俑數(shù)量不多，拍場上更是罕見。

唐三彩陶器的收藏起步較晚，20世紀以前的中國藏家多數(shù)認為冥器擺放在居室之內不吉，會影響收藏者。20世紀早中期，唐三彩陶器受到歐美地區(qū)有識之士的青睞，進入到西方收藏者的視野。即便如此，在相當一段時間里（現(xiàn)在亦存在）中國收藏者對冥器仍有爭議，再加上文物保護法禁止交易地下文物，唐三彩器國內市場難見。

女俑拍賣成交6天后，精選自陜西、河南兩地的130件組的“泥火幻彩——唐兩京三彩文物精華展”在陜西歷史博物館開展，揭開了年度唐三彩熱的大幕。展品精選自兩省十余家博物館、考古所，代表了唐代三彩陶器的最高成就，被國家文物局列為年度十二重點展覽之一。展覽從唐三彩的起源、窯址、分類，以及唐三彩的技術發(fā)展、傳播等方面，展示唐三彩陶的藝術面貌。唐代三彩陶多出土于陜西西安和河南洛陽，西安是唐代東方文明的中心和絲綢之路起點，洛陽是武則天時期的神都，兩地是唐代上層人士聚集之地，厚葬之風極盛。

唐三彩陶的主要收藏、交易市場在海外，紐約、倫敦歷年上拍的唐三彩器物，以三彩馬價格最高，2013年9月17日紐約年蘇富比上拍一對唐代三彩馬，拍至419.7萬美元成交（約2568.14萬元），是所知最貴的唐三彩器物。

此場中，高古陶瓷另一高價成交品是金元時期的河南鈞窯青釉梅瓶（圖二），小口短頸肩，體形秀美，全器開片細小規(guī)整，極為雅致，曾經(jīng)Frederick Knight、埃斯卡納齊之手，估3萬至5萬美元，拍至37萬美元。近幾年有關鈞窯的年代之爭其實對市場的影響不大，市場上很多以前被認為是宋代的鈞瓷，被部分當代學者視為明初產品。曾有行家認為這種學術傾向會影響到鈞瓷的市場價格，經(jīng)過三四年的觀察，如今看，收藏者并不認為明初鈞瓷的價格就低于宋代制品，這也許是受明初瓷器整體價格高趨影響所致。

南方青瓷的代表龍泉窯制品向受收藏者重視，出版著錄清晰，并經(jīng)Marvin Gordon伉儷、J.J.Lally&Co.收藏的南宋龍泉青釉瓶（圖三）拍至9.375萬美元。河南、浙江是宋元陶瓷的主要產地，八大名窯除耀州窯出自陜西銅川、定窯磁州窯源自河北定州外，五大名窯均出自兩省，高古陶瓷的收藏也多于此兩地產品為主，尤其是青瓷產品，宋代汝窯、哥窯、官窯產品市場上極為少見，龍泉窯、鈞窯產品市場上數(shù)量相比較多。

另外，該專場上拍明清官窯瓷器34件，拍出31件，7件價超10萬美元的瓷器中2件價超百萬美元。清乾隆粉彩百鹿尊（圖四）拍至127萬美元，百鹿尊是清乾隆時期官窯新創(chuàng)燒的器型，乾隆時以粉彩器著名，器身通體以清代重要的狩獵活動——木蘭秋狝，是乾隆宮廷瓷器的經(jīng)典器型，乾隆以后各朝都有仿燒，仿燒品還見有青花制品。乾隆本朝粉彩百鹿尊私人收藏數(shù)量不多，歷年拍場上公開拍賣價超百萬元者不過十余件，2013年香港佳士得春拍以963萬港幣拍出一件。清雍正黃地赭綠彩五福捧壽八吉祥紋大盤（圖五）拍至116.2萬美元，此類盤堪稱乾隆宮廷吉祥紋飾瓷器的代表作，黃底色的皇家出身，內外滿繪五福、八寶紋繁縟華美，直徑多在40厘米以上，私人藏品多在名家之手，不足十件。今次的成交品原為著名收藏家伯納德Edward H.Bennett（1874-1954）舊藏。2009年北京翰海秋拍以560萬元拍出一件，但在2013年香港蘇富比春拍中，此盤的成交價僅為484萬港幣，今春的成交價應為歷年最高。

同樣源自伯納德家族收藏的一套5件清嘉慶綠地粉彩纏枝蓮托八吉祥紋五供（圖六）拍至79萬美元。明清時期宮廷信奉佛教，尤其清代宮廷佛教藝術品數(shù)量眾多，五供是常見制品，不僅瓷器，還多見銅器、琺瑯器、玉器等材質的五供器，出身宮廷制造者價格高昂。粉彩瓷五供傳世品多見乾隆、嘉慶、道光、光緒制品，此套嘉慶五供成交前，瑞士玫茵堂舊藏的一套2012年香港蘇富比春拍拍出602萬元。清代雍正時期單色釉瓷器典雅絕倫，冠絕一代，此場上拍的雍正粉青釉葫蘆瓶（圖七）拍至61萬美元，也是近年高價成交的代表之作。

佳士得瓷雜專場上拍74件各窯口高古瓷，成交25件，北宋/金代磁州窯系黑釉鷓鴣斑笠式盞（圖八，直徑12.4厘米）估價4萬至6萬美元，拍至19.7萬美元。受茶文化復興的影響，進入21世紀后，中國陶瓷茶具的行情持續(xù)上升，宋元老窯茶具以及宜興紫砂茶具價格漲幅驚人。宋元老窯茶具中，各窯口的黑釉茶具備受推崇，價格遠超其它品種，很明顯受近年入侵華人市場的日本茶道影響。

佳士得的99件明清瓷器成交66件，僅4件價超10萬美元，其它乏善可稱。前述德化白釉觀音坐像外，清代粉青釉雙龍趕珠紋大缸（圖九，寬62.8厘米）拍至32.9萬美元，清乾隆六字篆書刻款窯變釉尊（圖十，高24厘米）拍至22.1萬美元，瓷器的成交價格不太理想。

雖有3件陶瓷成交價突破百萬美元高價，但是與佛教藝術、家具相比，陶瓷板塊的行情的確有些不盡如人意。4月初香港蘇富比征得英國琵金頓的一批古陶瓷精品，則是今春陶瓷板塊最大的亮點。

文玩：名家舊藏人氣旺價格低

2016年紐約春拍中，小件文房珍玩器物人氣雖然旺盛，成交價格卻平平。邦瀚斯、佳士得上拍的名家收藏鼻煙壺、玉器、文玩專場，算是佛像、家具之外最亮眼的。

邦瀚斯的“美國私人珍藏鼻煙壺”及雜項專場成交率不俗?；羧A德夫婦（Rod and Marcia Howard）珍藏的102件鼻煙壺拍出83件，成交率80%以上?；羧A德夫婦1970年代涉足中國鼻煙壺的系列收藏，多在Robert Hail、Hugh Moss、Robert Kleiner、Clare Chu等專家指導下購買，特別喜歡好玻璃及玉器鼻煙壺。上拍品品種豐富，內畫鼻煙壺名家之作不少，23件成交價在1萬美元以上，1983年王習三所作“水晶內畫王習三自畫像鼻煙壺”（圖一，高5.3厘米），署款“癸亥盛夏自畫像于一壺齋贈蘇利氏夫人留念王習三”，估3000 5000美元，拍至4萬美元。該公司中國藝術專場上拍26件鼻煙壺成交17件，5件價超1萬美元。

佳士得的“露芙及卡爾 巴倫珍藏中國鼻煙壺”第二部分專拍，199件拍出154件，拍得98.975萬美元，25件價超1萬美元。1770 1850年間制作的一只黃玉光素鼻煙壺（圖二），玉質精良，拍前即受買家關注，3000-5000美元的估價讓不少內地買家躍躍欲試，一位買家坦言，這個估價就是買料也值，最終拍至6.25萬美元，看來要想在行家群里撿漏難度不小！清乾隆御制銅胎畫琺瑯西洋人物鼻煙壺（圖三）拍至5.25萬美元，超估價一倍。清代畫琺瑯鼻煙壺，無論玻璃胎還是銅胎，數(shù)量都很少，一直是鼻煙壺市場上的高價品，鮮有漏撿。

玉器今春拍賣雖無大件，小件精品價格堅挺。邦瀚斯雜項專場上拍156件成交111件，成交率71.15%。一件出自宮廷的“乾隆青玉仿古雙耳活環(huán)蓋瓶”（圖四，高27.3厘米）成為各方買家競爭的對象，這件估8萬到12萬美元的玉器最后拍至102.5萬美元，超過估價十余倍，是本季唯一一件價超百萬美元的玉器。估1萬至1.5萬美元的18-19世紀青玉雕五福螭龍靈芝紋如意（圖五，長37.5厘米），拍至12.5萬美元。上世紀30年代舊金山海灣家族舊藏的商代晚期青銅乳釘雷紋史簋（盂）（圖六，直徑24.6厘米）估7萬至9萬美元，拍至32.9萬美元。

佳士得推出的“東西軒——重要比利時顯赫私人珍藏中國玉石雕”是本季唯一一場私人藏玉器專拍，以小件把玩器為主，上拍新石器時代至清代的玉器90件，66件成交品拍得372.98萬美元，成交均價5.65萬美元。全場16件價超10萬美元，精品成交價多數(shù)超估價數(shù)倍，新石器時代良渚文化獸面紋玉琮（圖七，寬7.7厘米）拍至26.9萬美元，超估價兩倍。秦漢時期的白玉圓雕玉人（圖八，高5厘米）拍至20.9萬美元，超估價三倍。估價8萬至12萬美元的清乾隆青白玉雕榲槨擺件（圖九），拍至48.5萬美元，超估價四倍。近年珠串把玩、佩飾之風大盛，拍場上古珠串的行情大漲，此場中一串新石器時代良渚文化玉串飾（圖十，長35厘米），估3萬至5萬美元，拍至12.5萬美元。

佳士得另場“威爾遜伉儷文玩珍藏”專拍也是一大看點，116件拍出105件，成交率90.52%，拍得224.36萬美元。清代諸家所作《研山十圖》11開冊頁估4000-8000美元，拍至19.7萬美元，是此場古代制品價最高者。估價萬兒八千的18 19世紀竹雕靈芝如意、估價2萬至3萬美元的清代仿竹奇石連瞿應紹銘紅木座均拍至12.5萬美元。成交品超過10萬美元的僅6件，33件價格在1萬至10萬美元間，66件成交品價格最低1萬美元，最低的一件碧玉雕螭龍印僅625美元?？梢姡F(xiàn)場人氣雖旺，買氣卻不足，缺少競爭。

蘇富比推出的“Caramoor音樂藝術中心珍藏中國藝術品”專拍，也呈現(xiàn)了這種現(xiàn)象，82件拍出80.49%，成交額236.02萬美元。一對清乾隆西洋式銅鎏金嵌料宮燈（圖十一）拍至67萬美元，清乾隆銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋五供（圖十二）拍至55萬美元。全場僅5件價超10萬美元，21件價格在1萬至6萬美元間，40件成交價低于1萬美元，最低的一件中國藝術品是清及更晚時期的碧玉透雕鴛鴦紋鎖形牌，438美元。

3月19日蘇富比的亞洲藝術小拍，355件拍品成交257件，前十名均為中國藝術品，但七成以上的成交價格低于1萬美元。估價1.5萬至2.5萬美元的清末黃花梨畫案（圖十三），拍至51.4萬美元，成為全場之最。

古董拍賣不景氣的現(xiàn)象，在三家公司的相關專場拍賣中均有不同程度的呈現(xiàn)，低于估價成交的拍品數(shù)量不少，特別是成交價低于1萬美元的拍品數(shù)量增多，為近幾年來紐約亞洲藝術周最突出的一次，這也客觀說明，中國藝術品的市場行情已經(jīng)不僅在中國區(qū)域表現(xiàn)不佳，歐美市場也難以幸免。

書畫：估價大幅降低

中國書畫在歐美市場交易量小，影響力遠不及其他門類。紐約2016春季拍賣，蘇富比、佳士得各上拍一場書畫，因估價較低，人氣較旺，成交率還相當可觀。

3月16日，佳士得的中國書畫專場76件拍出70件，成交率高達92.11%，成交額523.69萬美元。全場12件作品成交價超過10萬美元，明代書法家王鐸的草書《歲盡帖》估價15萬至20萬美元，拍至88.1萬美元，1975至1978年間黃胄、陸儼少、謝稚柳等人合作的《集錦冊》27開冊頁拍至66.5萬美元，傳為文徵明所作《仿黃公望山水即用韻》、傳為關思所作《松壑攜琴圖》、傳為唐寅所作《青蓮碧漪》3幅立軸拍出高價。近現(xiàn)代名家黃永玉、張大干、徐悲鴻、呂壽琨的作品價超10萬美元，40件作品成交價在1萬至10萬美元之間，18件書畫作成交價低于1萬美元。

3月17日，蘇富比中國古代書畫專場224件拍出196件，成交率87.5%，成交額1611.8375萬美元，成交均價約為8.22萬美元，既便在中國本土市場，這一成績也足以傲人。全場31件價超10萬美元，其中，1件價超百萬美元，8件價超50萬美元。估價10萬至15萬美元的趙之謙《信札五十六通》（圖一），拍至109萬美元。王鑒、吳昌碩、董其昌、王寵、何紹基、髡殘的畫作價格較高，王鑒的《仿宋元名家山水》6開冊頁（圖二）92.2萬美元，吳昌碩的《桃壽俱滿》兩聯(lián)屏風（圖三）87.4萬美元，董其昌的《行書自作七言律詩三首》手卷（圖四）79萬美元。低估價、低成交價也是此場拍賣的主旋律，全場122件書畫作品的成交價在1萬至10萬美元之間，43件書畫作品成交價在1萬美元以下。

與古董類的拍品類似，中國書畫低估價已經(jīng)成為兩大公司的共識，盡管其中也不乏少量畫作超過估價數(shù)倍成交，但大部分拍品還是在估價范圍內成交。

正視行情下滑，理性看待“資源枯竭”說

上述兩家公司的拍賣結果顯示，本季拍賣行情不溫不火，看客多買家少，從媒體及業(yè)內人士發(fā)的現(xiàn)場照片看，人氣不減去年，成交價格卻非常理性。有行家爆料，拍場上仍是華人天下，多半是熟臉——生意人，新面孔、收藏者比例小。

生意人買貨需要有利潤空間，生意人多了，拍場上的價格很難上去。

新面孔、收藏者都哪兒去了？

受經(jīng)濟下滑的大環(huán)境影響，去年秋拍藝術品市場已經(jīng)冷清了許多，今年紐約春拍的平淡早在業(yè)內人士的意料中。藝術品收藏投資市場的專業(yè)性，并不弱于股市、房市等投資市場，近十年來藝術投資之風勁吹，吹得真正的收藏者鮮有人跟著拍賣趕趟兒。

如今，拍場上的常見面孔，九成九是生意人。股市、房市行情好時，會有衣著光鮮的投資客光臨，藝術品市場也跟著沾光，反之，這些新面孔不會輕易跨界涉足藝術市場。

值得警惕的現(xiàn)象是：紐約春拍后，網(wǎng)絡、微信群里流行起“歐美中國藝術品資源逐漸枯竭”之說。簡單的言論，其實有著相當不簡單的蘊含。僅僅憑借紐約一季的拍賣情況，聽信部分所謂“行家”“業(yè)內人士”，而無詳實的歷史文獻、數(shù)據(jù)的引證，就得出這樣的結論，似乎過于膚淺、不負責任。這種言論快速在網(wǎng)絡媒體空間、行家群體、收藏市場上漫延，目的不外乎借媒介傳播之力，煽動收藏者盡快放棄對未來經(jīng)濟形勢的疑慮：資源逐漸枯竭，還不快買！

事實上，就此次紐約春拍的中國文物藝術品數(shù)量看，邦瀚斯上拍372件，蘇富比872件，佳士得1120件，合計2364件。以此為據(jù)，年度紐約市場春秋兩季上拍總量約5000件，巴黎、倫敦兩季上拍數(shù)量一般不足紐約三分之一。也就是說，僅從這三家公司的拍賣數(shù)量看，年度三地上拍量約在7000件以內，若將三地古玩店的銷售量估在3000件內，則三大市場年銷售量在1萬件左右。歐美市場拍賣歷史悠久，已經(jīng)很難追溯。我們可以以1992年以后起步的中國市場為時間點，不計重復交易，24年來上述三大市場可估計的交易量也就24萬件。

再說中國市場，1992年至2005年間，中國香港及內地真正從事文物藝術拍賣的公司屈指可數(shù)，2005年拍賣公司數(shù)量才逐漸增多，且真正規(guī)范操作的可信賴公司數(shù)量有限。既便今日，中國市場除少數(shù)幾家品牌拍賣企業(yè)的拍賣數(shù)據(jù)可資參照外，信譽度較高的公司不出十家。內地創(chuàng)辦時間較早、上拍數(shù)量最大的中國嘉德，不計重復交易，到2013年春拍，20年上拍26萬余件。若其他公司的上拍量也達26萬件，則20余件間，中國市場的交易總量大約是五六十萬件。雅昌藝術網(wǎng)統(tǒng)計1993年至2008年7月，全球上拍中國藝術品約115萬件，該網(wǎng)推測每年會增加25萬件拍品。若以此計，1993年到2016年7月，全球中國藝術品的上拍總量約為315萬件。

表面看，315萬件的數(shù)量的確驚人。然而，這一數(shù)據(jù)并不能證明“資源逐漸枯竭”。原因特別簡單，首先是我們沒有辦法證明這315萬件拍品中有多少重復上拍品，有多少贗品？其次，我們至今沒有準確的合法出境和戰(zhàn)亂流失的文物數(shù)量，也缺少新中國成立后外銷創(chuàng)匯賣出的數(shù)量，在沒有參照的情況下，拋出“資源逐漸枯竭”之說為時尚早。另外，全球中國藝術品交易中，超過半數(shù)的買家是華人，即至少有160萬件被華人購得，如今的拍賣市場已是投資市場，這些藝術品大部分會再重復交易，也就使“生意貨”，“資源逐漸枯竭”說不攻自破。

20世紀大量中國文物外流時，正是中國經(jīng)濟困難時期，價格低廉，幾元錢可買清代官窯瓷器，幾百元能買黃花梨大柜。當年低廉的出口價格，奠定了今日歐美私人收藏中國藝術品的價格承受力。君不見，今年紐約春拍中，蘇富比、佳士得的名家收藏專場中不乏幾百、幾千美元的成交品！且數(shù)量不小。66件威爾遜夫婦收藏的文玩、40件Caramoor音樂藝術中心收藏的藝術品成交價都在1萬美元以下。蘇富比的周末亞洲藝術小型拍賣中，257件成交品中190件成交價低于1萬美元。

低價成交是此輪紐約春拍不可忽視的現(xiàn)象，從商業(yè)角度解讀，并非資源枯竭，而是適應市場環(huán)境，拍賣商規(guī)避風險的明智運作方式，這恰是當前中國內地拍賣市場最缺乏的基本功。

（責任編輯：阮富春）