周南

關(guān)鍵詞：琵琶；吟與揉

“凡音之起，由人心生也?！比魏我环N形式的藝術(shù)創(chuàng)作都可以被理解為是創(chuàng)作者由外在事物觸發(fā)其內(nèi)心情感，并且在內(nèi)在的醞釀下迸發(fā)出的一種強(qiáng)烈傾訴欲望。賈島曾在《二南密旨》里這樣說：“感悟曰興。興者，情也。謂外感于物，內(nèi)動于情，情不可遏，故曰興?！边@種個人的內(nèi)在體驗(yàn)、發(fā)生于瞬間的直覺以及對生命的真諦的頓悟需通過某種媒介表達(dá)出來，能把這種意象的“虛”準(zhǔn)確而完整地轉(zhuǎn)化為可被感知的“實(shí)”這個過程是所有藝術(shù)門類最為迫切的內(nèi)在要求。在音樂藝術(shù)中我們把這個過程稱為演奏技巧（歌唱技巧）。所以能夠全面深刻地剖析研究演奏技巧并準(zhǔn)確地運(yùn)用于樂曲中，這對我們的藝術(shù)創(chuàng)造是極為重要的。演奏好一首樂曲需要多種演奏技巧的協(xié)調(diào)運(yùn)作來表達(dá)演奏者的內(nèi)在情感。

對琵琶“吟”與“揉”的定義在不同的歷史時期有著不同的解讀?！啊?，琴書稱‘若吟哦然或喻之為‘寒蟬吟秋，這是以其音啊效果接近于人聲或蟬鳴的自然波動而命名的?！ㄗxrou或nao）原字義是猿類的一種。宋田紫芝《太古遺音·手勢圖》解釋說：‘若猿猱升木，躋攀而吟號也。近代以后多把‘猱用作‘揉?！彪m然“吟”和“揉”都是通過改變弦的張力使得音樂中的單音具有波動性從而達(dá)到美化旋律的左手技法。但從音的波段頻率及浮動大小等方面都有所差別。在查閱相關(guān)典籍和著作后，筆者發(fā)現(xiàn)就當(dāng)下而言對于琵琶的吟揉也有多種分類方式。在此大致將各時期主流觀點(diǎn)梳理一番后，再進(jìn)行詳細(xì)解讀。

華氏《琵琶譜》中描述“彈后按弦往來搖動，左右不過三四分。若吟哦然，致有音韻?！薄跺薰耪{(diào)》把吟揉技法分為“吟”與“揉”兩種：“吟，彈后按弦往來搖動，左右不過三四分，若吟哦然”；“揉，意與吟相近而闊大。吟之次數(shù)多而小，揉之搖動次數(shù)小而大?！蓖趼对谄洹队聱Q軒琵琶譜》中對吟揉技法所做的解釋極其細(xì)致，將其分為“吟”、“猱”、“吟猱”三種不同的技法加以說明。吟，“按弦得聲后，輕輕搖動約五、六次，出音幽靜安閑，陳弦外有余韻也”；猱，“按弦得聲后，上下用猱約七、八次，出音清凈蒼老，使有逸趣”。對“吟猱”解釋則為：“吟猱合作，按弦起伏，搖動左右不過三分，若吟哦之有韻，或先吟后猱、先猱后吟，其作用之妙，可以意會不可言傳?！?/p>

林石城《琵琶教學(xué)法》“‘吟是指包括各傳派的‘吟、‘揉、‘?dāng)[的總稱。是在右手作彈、輪、滾、搖等指法發(fā)音時，左手按弦將弦按在相品位上作左右（在品位上）或前后（在相位及上把位部分品位上）的連續(xù)搖擺，使弦上發(fā)出搖曳不定的余音來?！?/p>

莊永平先生的《琵琶手冊》一書中，是這樣對左手技法技巧的“揉弦”進(jìn)行描述的：“揉弦是吸取西洋弦樂器上的同類指法，結(jié)合琵琶有品的特點(diǎn)加以運(yùn)用?！薄皬慕裉斓难葑嘟嵌葋砜?，引進(jìn)西洋的揉弦及其方法，不僅是十分必要，無可爭議的，也是傳統(tǒng)吟音所不能替代的。于是把揉弦作為一種左手的基本技巧運(yùn)用，吟音就變?yōu)橐环N特定的，對比性的指法技巧運(yùn)用了?！?/p>

《琵琶教學(xué)理論的構(gòu)建與實(shí)踐》鄭溪和‘換弦以手腕運(yùn)送到位，手指只管起落動作；揉弦則以手指來回勾而非手腕動作。

《傳統(tǒng)琵琶曲神韻之拿捏初探》王范地把琵琶演奏中“左手的‘行腔作韻分為波音與滑音，琵琶的波音是通過吟揉技術(shù)來實(shí)現(xiàn)它的變化的”王范地從波音的大小、快慢，將吟揉劃分為11種形式。

由以上各時期典籍文獻(xiàn)的表述可知，在近現(xiàn)代以前對“吟”與“揉”的定義是以左手按音指擺動大小及頻率來進(jìn)行區(qū)分的。而對于運(yùn)動的形式及方式并沒有進(jìn)行特別說明；而近現(xiàn)代因西洋弦樂器的傳入，其揉弦技法對于手腕手臂的合理運(yùn)用，深得琵琶演奏者的認(rèn)可，在進(jìn)過長時期改良及創(chuàng)新后，現(xiàn)代對于琵琶吟揉的定義以不是以大小與幅度進(jìn)行區(qū)分，而是以手臂、手指等發(fā)力方式，運(yùn)動方向等來對現(xiàn)代琵琶吟揉進(jìn)行區(qū)分：以手腕手臂斜向運(yùn)動為揉；以手指發(fā)力橫向移動為吟。

一、吟弦

左手按音指按住弦身，并以手指發(fā)力為主帶動琴弦橫向擺動，拉-推-拉動作交替進(jìn)行，使其達(dá)到高于基準(zhǔn)音——基準(zhǔn)音——高于基準(zhǔn)音——基準(zhǔn)音的“波段循環(huán)”音響效果。

二、揉弦

左手按音指按住弦身，并以手臂手腕發(fā)力為主帶動琴弦斜向擺動，拉-推-拉動作交替進(jìn)行，使其達(dá)到高于基準(zhǔn)音——基準(zhǔn)音——高于基準(zhǔn)音——基準(zhǔn)音的“波段循環(huán)”音響效果。

三、按壓揉弦

左手按音指按住弦身，并以手指向琴身方向按壓發(fā)力為主使得琴弦改變其張力，按-放-按動作交替進(jìn)行，使其達(dá)到高于基準(zhǔn)音——基準(zhǔn)音——高于基準(zhǔn)音——基準(zhǔn)音的“波段循環(huán)”音響效果。其操作方式與古箏揉弦有相似之處，可借鑒古箏揉弦方式，有一定弧度的向琴身方向按壓琴弦，一般來說按壓吟揉法僅適用于低把位的相上運(yùn)用，因在相把位按弦音接近山口出，弦的彈性較小弦與弦之間的距離相對較近，而相與相之間的深度大于品與品之間的距離相對較寬，這就有利于進(jìn)行按壓揉弦的操作。

參考文獻(xiàn)

[1] 選自《樂記？樂本篇》.

[2] 賈島（779-843）著.

[3] 丁承運(yùn)：《論吟猱——民族彈撥樂器演奏藝術(shù)探微》.

[4] 童瑩：《淺論琵琶左手吟揉技法的歷史演變與運(yùn)動方式》，《北方音樂》2009-12.

[5] 沈其昌：《瀛洲古調(diào)》，1916年編著琵琶曲集.

[6] 童瑩：《淺論琵琶左手吟揉技法的歷史演變與運(yùn)動方式》，《北方音樂》2009-12.

[7] 林石城：《琵琶教學(xué)法》，上海音樂出版社發(fā)行，1989年9月第一版，ISBN 7-80553-147-1/J.124.

[8] 莊永平：《琵琶手冊》，上海音樂出版社發(fā)行，2001年1月第一版，ISBN 7-80553-922-7/ J.782.

[9] 張先玲：《養(yǎng)合集》由偉確華粹出版社有限公司出版，ISBN 962-8602-7-6.