□ 徐苗苗

Xu miaomiao

天津博物館藏華喦作品賞析

□ 徐苗苗

Xu miaomiao

華喦作為18世紀(jì)的藝術(shù)家，不僅詩(shī)書畫并工，而且花鳥、人物、山水兼善；出身于職業(yè)畫師，卻躋身于文人畫之林。他卓越的藝術(shù)成就，贏得了眾口交贊。他重要的歷史地位，日益引起研究者的重視。

華喦的藝術(shù)具有“揚(yáng)州畫派”的共性，也有自己的個(gè)性。平淡卻又充滿艱辛、希望、苦斗與自慰的生活經(jīng)歷，熱愛山川草木,不時(shí)從中得到慰安、鼓舞、啟迪卻又系念著人生的思想感情，“平生抱耿介”守拙安貧的品格，使他的藝術(shù)蒙上了反映時(shí)代的獨(dú)有色澤。他的藝術(shù)成就是多方面的，就繪畫而言，花鳥、人物、山水兼善，但成就突出影響最大的還是他的花鳥畫。華喦繪畫功底扎實(shí)，能工整細(xì)繪，又能闊筆寫意，創(chuàng)立了兼工帶寫的小寫意花鳥畫風(fēng)，從而在中國(guó)繪畫發(fā)展史上確立了一席之地。此選天津博物館收藏的幾件華嵒作品與大家共賞。

白云松舍圖（圖1）紙本設(shè)色，縱158.5、橫54.5厘米。這件作品作于1732年，是華嵒山水畫中一件代表性作品。畫面不惟以花青寫松針，用淡赭和朱磦?cè)舅筛缮烬S，互為補(bǔ)色，對(duì)比鮮明，又處在淡青淺絳的山石與白色云水的對(duì)比襯托中，因而空靈清曠，如云籠月，如蓮出水，給人以充分的美的享受。詩(shī)堂及左右裱邊均有多人題跋。畫面左上方自題：“女蘿覆石壁，溪水幽朦朧。紫藤蔓黃華，娟娟寒露中。朝飲花上露，夜臥松下風(fēng)。云英化為水，光彩與我同。日月蕩精魄，廖廖天府空。甲寅三月，新羅山人寫于小松館?！毕骡j白文印：“華嵒”，“更生”。左下角鈐白文?。骸靶铝_山人”。

此圖仿唐寅之法而有所發(fā)展，華喦這類山水吸取了唐寅山水較濃厚的詩(shī)意，嚴(yán)謹(jǐn)不茍的寫實(shí)作風(fēng)，人物的精細(xì)刻畫，不作點(diǎn)景以及密麗的折帶皴。但在筆法上化剛為柔，化濕筆為干濕結(jié)合，且多用生紙。設(shè)色也更于統(tǒng)一中求對(duì)比，使色調(diào)更趨明快。此圖有周凱題跋：“此作于生紙，用靛青寫松杈，而虛靈飄渺。即使六如見之，亦恐退讓一步?！?/p>

圖1 白云松舍圖

華喦的山水畫，兼法院體、吳派、董其昌諸家，不拘一格、一般均比較率脫。在他的各種創(chuàng)作題材中雖不甚引人注目，但也有一定成就。一方面繼承了可游、可居的傳統(tǒng)；另一方面又在一些作品中有著區(qū)別于前人的情懷，體現(xiàn)了自己的生活感受和“刷塵”、“離垢”的審美思想，以山水寄情，并且繼承了多種前人畫法，融會(huì)貫通，有所發(fā)展。

春夜宴桃李園圖（圖2）紙本設(shè)色，縱180、橫95.5厘米。此圖作于1748年，畫作取材于唐代詩(shī)人李白《春夜宴從弟桃花園序》，描繪了李白和其諸弟相聚，

圖2 春夜宴桃李園圖

圖3 垂柳仕女圖

一同歌唱一同飲酒的情景。圖中李白的坐姿表現(xiàn)出詩(shī)人放松舒暢的心情，其表現(xiàn)手法幽默，恰到好處的展現(xiàn)詩(shī)人的天倫之樂和兄弟之情。畫面左上方自題：“李白春夜桃李園序”?？顚伲骸拔斐酱憾拢铝_山人寫于解弢館”。下鈐白文?。骸叭A嵒”，“秋岳”。又鈐白文印：“不羈天地闊”。有朱文鑒藏?。骸昂２X鏡塘藏”。

華喦的人物畫得益于陳洪綬、王樹轂、馬和之，自成一種減筆畫法。形象有所夸張而不變形，筆法似馬和之的“蘭葉描”，簡(jiǎn)練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個(gè)性鮮明，而且富有意境。

垂柳仕女圖（圖3）紙本設(shè)色。圖繪一端莊文弱女子立于樹下，若有所思。女子面貌秀美俊俏，細(xì)眉長(zhǎng)目間暗含凄婉惆悵之情。頸部修長(zhǎng)，雙肩下溜，呈現(xiàn)出“弱不禁風(fēng)”的體態(tài)。華喦此種風(fēng)格的仕女畫開清朝中后期仕女畫風(fēng)格之先河。畫面右側(cè)錄南朝劉緩的《敬酬劉長(zhǎng)史詠名士悅傾城》一詩(shī)。下鈐白文?。骸叭A嵒”，“布衣生”。有收藏?。骸芭逡液踔髡尜p”，“不脫紈绔習(xí)俗”，“自在香館”。

二老談道圖（圖4）絹本設(shè)色，縱84、橫33厘米。此圖以墨筆繪制松柏，松柏下方坐著兩名高士，仿佛正在對(duì)話。這件作品純以墨筆畫出，線條簡(jiǎn)略，且多淡筆，除老樹、坡石外不作背景。很好的體現(xiàn)了靜謐、悠遠(yuǎn)的畫面氣氛?？顚伲骸澳详?yáng)山中樵者嵒寫。”下鈐白文?。骸叭A嵒”，“秋岳”。有朱文鑒藏?。骸肮珜彾ā?，“丁子以后所得”。華嵒的人物畫熱衷于游冶山林和文人雅士的悠閑，這種題材也從側(cè)面表達(dá)了作者淡泊名利的人品。

圖6 寒梅翠鳥圖

圖4 二老談道圖

圖5 山雀愛梅圖

圖7 桃花鴛鴦圖

山雀愛梅圖（圖5）絹本設(shè)色，縱216.5、橫107厘米。這件作品是華嵒花鳥畫中的一件代表性作品，畫面繪制梅樹樹干崎嶇，枝椏剛勁，樹上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態(tài)，一只小雀棲于樹上，好像正在和空中飛翔的伙伴對(duì)話，神情稚嫩可愛。樹下山石上的錦雞雖是賓景，但它們抬頭仰望之勢(shì)，似是賞梅，似是傾聽山雀的對(duì)話，構(gòu)成呼應(yīng)之勢(shì)。畫面左上方自題：“望去壁間春似海，半珠僵鐵萬(wàn)花開，莫奇林叟情耽冷，山鳥亦知解愛梅。”下鈐白文?。骸叭A嵒”,朱文?。骸扒镌馈?。另有鑒藏印多方。整個(gè)畫面構(gòu)思巧妙，設(shè)色絢麗，春意盎然，以天真活潑表現(xiàn)形式表達(dá)了“山鳥亦知解愛梅”的情境。

寒梅翠鳥圖（圖6）紙本設(shè)色，縱125、橫57厘米。這件作品作于1736年。畫面左方繪一高枝梅花，上下各繪一只小鳥，兩只小鳥交相呼應(yīng)。右側(cè)長(zhǎng)題：“世稱梅者,必配以孤山處士。處士名動(dòng)人主，山幾移文，箋啟纖麗不到，高雅復(fù)為王濟(jì)所窺，故是冰炭中人，非梅偶矣。意唯蘇子卿、洪忠宣冷山雪窖時(shí)，同此臭味，次則夏仲御、劉器之木腸鐵漢，差堪把臂入林耳。”款署：“乾隆元年春，新羅山人華喦?！毕骡j朱文圓?。骸安家律??！庇肘j朱文?。骸氨幻髟沦馀鍖氳??！贝藞D除梅花外均以墨筆畫出，且多濕筆，清雅朗潤(rùn)之氣頗濃。

圖8 疏樹歸禽圖

桃花鴛鴦圖（圖7）紙本設(shè)色，縱128.5、橫62厘米?！傍x鴦戲水”是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)常表現(xiàn)的吉祥題材。此圖為畫家晚年作品。畫面中一對(duì)鴛鴦嬉戲其間,水中的雌鳥似在捕食，棲息在石頭上的雄鳥則轉(zhuǎn)過頭關(guān)注著雌鳥，情態(tài)生動(dòng)自然。畫面左上角，一枝盛開的桃花傾斜地倒垂下來(lái)，春意盎然。畫面右方題詩(shī)：“春水初生漲碧池，臨流何以散相思。含情欲問鴛鴦鳥，漫對(duì)桃花題此詩(shī)?！蔽斐酱撼铝_山人寫并提。下鈐白文印二：“華嵒”，“秋岳”。又鈐角印一：“布衣生?！辫b藏印有：“云海樓所有?！贝思髌肥惆l(fā)了作者對(duì)美好生活的熱愛。

疏樹歸禽圖（圖8）絹本設(shè)色，縱83.5、橫96厘米。此圖以墨骨畫禽鳥造型嚴(yán)謹(jǐn)，小寫意畫樹木等，率意瀟灑。筆墨干濕并用，設(shè)色淡而艷，雅而麗。是華嵒花鳥畫的典型風(fēng)格，自題“鳥歸疏樹斜陽(yáng)淡，霜染平原冷葉紅。新羅山人”。下鈐白文?。骸叭A嵒”，“布衣生”。朱文引首?。骸扒锟找机Q”。

華嵒的花鳥畫作品在他的藝術(shù)成就中最突出，影響最大。吸收了明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長(zhǎng)，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善于捕捉自然生物中的天然成趣和人們真切細(xì)膩的體驗(yàn)，將花鳥的動(dòng)人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動(dòng)多姿的形象。其主題往往寄志寓意，構(gòu)思奇巧，設(shè)色淡雅清麗，形象活潑生動(dòng)，藝術(shù)格調(diào)清新明快。尤其是作品中的動(dòng)物形象往往能表現(xiàn)出擬人化的效果，傳達(dá)著積極健康的情趣，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

1.楊仁愷《中國(guó)書畫》,上海古籍出版社,2001年。

2.薛永年《華喦研究》,天津人民美術(shù)出版社,1984年。

（責(zé)任編輯：郭彤）