□ 閻萍

Yan ping

十代王朝青花瓷瑰麗紋飾迷人眼

□ 閻萍

Yan ping

清代自1644年順治帝入關(guān)并遷都北京，至1912年宣統(tǒng)帝退位，歷時(shí)268年，經(jīng)歷了從順治到宣統(tǒng)共十代帝王。我國(guó)陶瓷業(yè)發(fā)展在這個(gè)時(shí)期臻于鼎盛，雖然晚期趨于低迷，但就清代早、中期的突出成就而言，仍不失為我國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代。在這一時(shí)期，清代最名貴、最精美的青花瓷器得到了長(zhǎng)足發(fā)展，作為清代眾多珍奇異寶中的奇葩，其璀璨絢麗的紋飾為青花瓷器的驚世駭俗增添了無(wú)與倫比的瑰麗。探討清代十個(gè)王朝青花瓷器的紋飾藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)于深化研究清王朝乃至中華民族歷史文化，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義與深遠(yuǎn)意義。

順治朝紋飾特點(diǎn)為明末影響?yīng)q存，畫(huà)風(fēng)還在延續(xù)；風(fēng)格粗獷豪放，畫(huà)面趨于飽滿(mǎn)；分水技法出現(xiàn)，技法尚不成熟。

清政權(quán)初立之際，各地戰(zhàn)爭(zhēng)尚未平息，以景德鎮(zhèn)為中心的瓷業(yè)生產(chǎn)，從晚明時(shí)已趨衰落，到清初更加頹敗，一度陷于停滯狀態(tài)。因而在順治朝遺存的青花傳世品中，署官窯款的青花器物十分罕見(jiàn)，常見(jiàn)的多為民窯生產(chǎn)的日常用具和供器之類(lèi)。

順治朝青花瓷器的裝飾工藝，有印、刻、畫(huà)、繪等技法，圖案紋飾演變較為明顯。順治前期，基本延續(xù)了明代晚期崇禎青花紋飾特點(diǎn)，工筆、寫(xiě)意并用，明時(shí)有的清晰明麗，有的激越奔放，有些隨意創(chuàng)作的紋飾寥寥數(shù)筆，生動(dòng)傳神。順治后期晚明時(shí)富有民間氣息的繪畫(huà)題材，如捕魚(yú)、牧牛等已經(jīng)消隱，代之以粗獷豪放的怪石花卉與工麗瀟灑的人物故事，呈現(xiàn)了較為典型的時(shí)代風(fēng)格。一些逃避現(xiàn)實(shí)的紋飾也在此間出現(xiàn)。如所畫(huà)鳥(niǎo)雀多是單只的，而不是成雙成對(duì)的，抒發(fā)了人們一種孤寂無(wú)助的心態(tài)；一些高僧、仙道瀟灑活動(dòng)的場(chǎng)景比較多見(jiàn)，表現(xiàn)了人們一種逃避現(xiàn)實(shí)、追求夢(mèng)境的生活情趣；“詩(shī)畫(huà)”一體的裝飾形式也經(jīng)常出現(xiàn)，即一般在紋飾空白處用隸書(shū)書(shū)寫(xiě)格言或題詩(shī)一首，說(shuō)明有一些知名文人書(shū)畫(huà)已作陶瓷紋飾大行其道。

順治青花紋飾構(gòu)圖飽滿(mǎn)，繪畫(huà)一反過(guò)去單線(xiàn)平涂的方法，而采用雙勾填色的技法，勾勒的線(xiàn)條流暢穩(wěn)健，填色準(zhǔn)確，很少溢出輪廓線(xiàn)，與明萬(wàn)歷以來(lái)的隨意填色有明顯區(qū)別；山水、人物紋多寫(xiě)實(shí)，見(jiàn)披麻皴、斧劈皴、涂、染等技法，也有單線(xiàn)白描的畫(huà)法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫(huà)，層次色階不很明顯，渲染不是很成熟，精品出現(xiàn)的不夠多。

清順治 青花洞石花鳥(niǎo)紋蓋罐（圖1）通高16.5、口徑4、底徑6厘米，罐直口，圓腹下收，平底無(wú)釉露胎。蓋平頂，直壁。白釉泛青，以青花為飾，青花藍(lán)中閃灰。蓋頂繪怪石紋一組，蓋璧繪花草紋，腹部繪洞石花鳥(niǎo)圖，圖中玉蘭花盛開(kāi)，鵲鳥(niǎo)有的棲于枝干，有的在空中展翅飛翔。

圖2 清順治 青花荷蓮紋花觚

圖1 清順治 青花洞石花鳥(niǎo)紋蓋罐

圖3 清康熙 青花云龍紋蓋罐

圖4 清康熙 青花人物紋花觚

清順治 青花荷蓮紋花觚（圖2）高38、口徑18、底徑13.5厘米，觚敞口微撇，口沿施醬釉，筒式腹，腹部凸起一周，砂底無(wú)釉。青花藍(lán)中泛灰。外壁紋飾共有三層，上層繪荷蓮，水草，洞石花鳥(niǎo)紋，中層繪洞石三組，下層繪蕉葉紋一周。此觚是清初的典型式樣。

康熙朝紋飾特點(diǎn)為：早期，明末遺風(fēng)尚存；中期，中西技法滲透；后期，畫(huà)風(fēng)臻于成熟。

康熙時(shí)期，青花瓷器造型多樣，品種豐富。繪畫(huà)技法工細(xì)精麗，造型典雅優(yōu)美。在繪畫(huà)技法上采用渲染的技法，在瓷坯上繪畫(huà)，一種顏色能表現(xiàn)出濃淡深淺多種不同，最多能分出八九種色階。民窯青花完全突破了歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，顯得更加生動(dòng)活潑，充滿(mǎn)生活氣息。最能體現(xiàn)康熙青花特色的是山水人物，風(fēng)格上模仿名畫(huà)家的筆法，立體感強(qiáng)，畫(huà)法精細(xì)，分色層次鮮明，濃淡相宜。人物紋中以耕織圖、漁家樂(lè)圖等最具代表性，畫(huà)面生活情趣盎然?？滴醭嗷òl(fā)展大抵可以分為三個(gè)時(shí)期：

早期：主要指康熙二十年（1681年）以前的產(chǎn)品。畫(huà)風(fēng)較為粗獷，尚存明末遺風(fēng)，技法采用單線(xiàn)平涂，填藍(lán)處往往擴(kuò)散外溢不工整，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵辏?681年）以后青花色澤開(kāi)始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，逐步向高峰期那種翠藍(lán)色過(guò)渡。

圖7 清雍正 青花一束蓮大盤(pán)

中期：康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年（1681～1706年）之間的產(chǎn)品。其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，呈現(xiàn)出濃淡深淺的層次變化。繪畫(huà)技法則借鑒中國(guó)紙絹水墨畫(huà)“分水”皴染與西洋畫(huà)的透視技法，畫(huà)面的立體感增強(qiáng)，粗獷的紋飾，已經(jīng)達(dá)到歷代青花之冠，并成為后世的楷模。

后期：康熙晚期主要指康熙四十年以后的產(chǎn)品。題材廣闊、包羅萬(wàn)象。繪畫(huà)技法流暢，工更為細(xì)膩，點(diǎn)藍(lán)用山水畫(huà)的披麻皴。青花的呈色由中期的青翠色性淺淡灰暗過(guò)渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象。

清康熙 青花云龍紋蓋罐（圖3）通高11.4、口徑3.5、足徑4.7厘米，罐唇口，短頸，圓腹，足內(nèi)凹，足內(nèi)有青花“大清康熙年制”六字楷書(shū)款。蓋圓頂，寶珠形鈕。以青花為飾。腹部主題圖案繪雙龍戲珠，蓋面繪朵云與雜寶紋。青花發(fā)色鮮艷，透亮，畫(huà)工細(xì)致，兩條立龍張牙舞爪，氣勢(shì)兇猛，充滿(mǎn)活力。是康熙青花的精美作品。

清康熙 青花人物紋花觚（圖4）高45、口徑21、足徑16厘米，觚撇口，長(zhǎng)頸，鼓腹，腹上下各凸起一周弦紋，臺(tái)階式圈足，足內(nèi)青花雙圈無(wú)款。上下繪有人物，空間襯以洞石，蕉葉。此觚為康熙朝的典型器。

清康熙 青花花鳥(niǎo)蓋罐（圖5） 通高57、口徑22、足徑 24.5厘米，罐唇口，短頸，豐肩，腹部下斂，近底微外撇，圈足，足內(nèi)砂底無(wú)釉，蓋拱頂，折沿，寶珠鈕，俗稱(chēng)“將軍罐”。以青花為飾。蓋面與頸部分繪折枝花三組，腹部四組開(kāi)光，開(kāi)光上下繪如意云頭紋，開(kāi)光內(nèi)分繪荷蓮鴛鴦，松石圖，喜鵲登梅，牡丹花鳥(niǎo)圖。此器形體高大，繪畫(huà)精致。

雍正朝紋飾特點(diǎn)為布局與造型完美結(jié)合，疏朗明快；主題與線(xiàn)條交相輝映，新穎獨(dú)特；規(guī)范與隨意緊密融合，典雅優(yōu)美。

圖5 清康熙 青花花鳥(niǎo)蓋罐

圖10 清乾隆 青花云龍紋大盤(pán)

圖9 清乾隆 青花纏枝花卉扁瓶

圖12 清嘉慶 青花御制詩(shī)文海棠式洗

圖6 清雍正 青花纏枝花卉燈籠瓶

圖8 清雍正 青花纏枝紋盤(pán)

雍正一朝，為時(shí)雖僅13年，但制瓷工藝卻發(fā)展到了歷史的新水平。早期雍正朝青花瓷器紋飾接近康熙時(shí)的作品，部分瓷器色調(diào)艷麗明快，中期則具有本朝特點(diǎn)，一部分仿永樂(lè)、宣德朝青花瓷器，有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)；一部分仿嘉靖、萬(wàn)歷的青花瓷，呈深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定，還有仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。雍正官窯青花瓷器總體上瓷質(zhì)瑩潔，工藝精細(xì)，器型俊秀，紋飾多樣，在清代青花瓷器中非常突出。

從布局上看，雍正青花注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)膱D案。構(gòu)圖疏朗，簡(jiǎn)潔明快，人物面目清秀，花卉細(xì)膩纖巧。無(wú)論什么器型，線(xiàn)條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調(diào)，恰如其分，是清代造型設(shè)計(jì)最完美的瓷器。

從技法上看，雍正用筆精細(xì)纖柔，官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表。民窯青花不拘一格，運(yùn)筆熟練，追求自然隨意的畫(huà)風(fēng)，具有很強(qiáng)的民間風(fēng)格。雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動(dòng)物紋、人物紋、吉祥圖案等。這時(shí)的山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只是居于景中的一角。

從畫(huà)風(fēng)上看，雍正青花瓷器畫(huà)風(fēng)工麗，花式一致，繪畫(huà)技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團(tuán)花、皮球花、過(guò)枝花，圖案整體感強(qiáng)，規(guī)矩中富于變化，達(dá)到很好的裝飾效果。常用的皮球花、過(guò)枝華、過(guò)墻龍、八桃、蝠桃等紋飾也是從這一時(shí)期開(kāi)始或流行的。

清雍正 青花纏枝花卉燈籠瓶（圖6）高25.2厘米，圓口，短直徑，直腹，臥足。通身細(xì)致繪纏枝青花花卉，花葉婉轉(zhuǎn)，姿態(tài)嫵媚，此瓶因狀似燈籠而得名，雍正朝始創(chuàng)，工致細(xì)膩，主要的特點(diǎn)腹大，口小，線(xiàn)條優(yōu)美，燈籠瓶是雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯創(chuàng)燒的。

清雍正 青花一束蓮大盤(pán)（圖7）盤(pán)口徑51.8厘米，撇口，圈足，砂底，器身內(nèi)外壁繪青花纏枝紋，器內(nèi)心繪束蓮紋，俗稱(chēng)“一把蓮”。此器造型，青花畫(huà)法是雍正所常見(jiàn)的，“一把蓮”是明朝宣德期青花器上常用的圖案，取其諧音“一生清廉”以是為官清廉，尤以雍正時(shí)期最為精致，此器青花色澤濃艷，器形大而規(guī)整。

清雍正 青花纏枝紋盤(pán)（圖8） 盤(pán)口徑15.5厘米,盤(pán)口圓形，盤(pán)形周正，淺弧腹，圈足，通體青花裝飾，口沿內(nèi)兩條弦紋，盤(pán)內(nèi)飾纏枝紋，盤(pán)外壁滿(mǎn)飾相同樣式的纏枝蓮紋。器底中央落“大清雍正年制”楷書(shū)款。

乾隆朝紋飾特點(diǎn)為題材選擇更加豐富多彩，圖案繪制更加新穎亮麗，技法運(yùn)用更加規(guī)范工麗，紋飾出新更加雍容奢靡。

乾隆一朝，清代社會(huì)發(fā)展處于鼎盛時(shí)期。景德鎮(zhèn)薈萃了一批能工巧匠，青花瓷器在傳承康熙、雍正瓷器藝術(shù)的基礎(chǔ)上，把清代青花制瓷業(yè)推向創(chuàng)造性階段，也是清代瓷器制造業(yè)盛極而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

題材的選擇更加廣泛。乾隆青花紋飾主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細(xì)致精巧。吉祥圖案增多也其特點(diǎn)之一，用各種動(dòng)物或植物及物品的諧音，畫(huà)出象征吉祥或祝福寓意的紋飾，如蝙蝠與“?！蓖ǎ~(yú)與“余”通，松鶴表示長(zhǎng)壽，鴛鴦表示成雙成對(duì)等?？烧f(shuō)是圖必有意，意必吉祥。

圖案的繪制更加新穎。乾隆青花最引人注目的是纏枝蓮、云龍、八寶紋等大量出現(xiàn)。還有荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折枝蓮、把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果等紋飾，在一些特殊瓷器上還運(yùn)用了仿古銅器紋飾，如回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等。人物紋也出現(xiàn)在一些青花瓷器上，有山水人物、漁家樂(lè)、八仙過(guò)海、山水牧樵、人物樓閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。

紋飾技法的運(yùn)用更加規(guī)整。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達(dá)數(shù)十層，無(wú)論是寫(xiě)意還是變形，都畫(huà)工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫(huà)的效果。

紋飾的創(chuàng)新更是登峰造極。無(wú)論是數(shù)量與質(zhì)量都達(dá)到了清代歷史的頂峰。新奇的器物不勝枚舉，只要皇帝龍顏大悅，不惜工本、窮盡技能；小件青花玩賞品紋飾繪制更是精美纖巧，令人愛(ài)不釋手。一些青花瓷器圖案繁瑣堆砌，呈現(xiàn)出乾隆時(shí)典型的奢靡與張揚(yáng)。

清乾隆 青花纏枝花卉扁瓶（圖9）

高22厘米，撇口，長(zhǎng)頸，垂腹，圈足，瓶口一周飾云紋，以下分飾蕉葉，貫套，靈芝紋，圈足一周回紋，中心主圖繪以纏枝蓮紋，整器色澤鮮明，濃淡錯(cuò)落，頗有層次感，筆觸細(xì)致，為乾隆時(shí)期的精品。

清乾隆 青花云龍紋大盤(pán)（圖10） 盤(pán)口徑44.7厘米，敞口，弧壁，盤(pán)心一周雙弦線(xiàn)。內(nèi)繪云龍紋，龍心抱一壽字，內(nèi)壁為四組飛云騰龍，用筆精湛，風(fēng)格華麗，氣勢(shì)磅礴，胎體輕薄，是典型乾隆官窯精品。

圖14 清咸豐 青花云鳳紋盤(pán)

圖16 清光緒 青花嬰戲圖碗

圖13 清道光 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶（圖11） 高66.5厘米，此瓶為六方型瓶體，這種瓶體始于雍正，造型周正，釉質(zhì)肥厚潤(rùn)澤，青花色澤青翠，紋飾以肩為界，上部繪折枝花卉紋，下部繪折枝佛手，石榴，壽桃及花卉紋，寓意“福祿壽”三多之意，繪畫(huà)工藝精湛，圖案雍容華貴，是乾隆時(shí)期官窯青花的典型器物。

嘉慶、道光、咸豐三朝紋飾特點(diǎn)為嘉慶朝畫(huà)風(fēng)雖仍維持茂密縟麗，但奢靡激越漸失；道光朝技法雖仍保持工整細(xì)致特點(diǎn)，但藝術(shù)活力減弱；咸豐朝布局雖仍延續(xù)構(gòu)圖疏朗遺風(fēng)，但水平下降明顯。

在經(jīng)過(guò)康乾盛世的高水平發(fā)展之后，到清代嘉慶、道光時(shí)期，青花瓷器的紋飾題材內(nèi)容日漸匱乏，咸豐時(shí)更趨平庸。紋飾布局松散，即使精細(xì)之作，其人物的神采及背景層次均遠(yuǎn)不及乾隆時(shí)期，無(wú)論從質(zhì)量、數(shù)量還是花色品種自嘉慶朝已經(jīng)開(kāi)始下滑，民窯作品尤其如此。

嘉慶朝早期，乾隆帝為太上皇，盡管青花瓷器品種已不如以前豐富，但紋飾畫(huà)風(fēng)仍基本維持前朝茂密縟麗的基本特征，與乾隆青花瓷紋飾較為近似。官窯器多繪云龍紋、海水龍紋、夔龍紋、雙鳳紋、龍鳳紋、錦雞、牡丹、花鳥(niǎo)等。但所繪圖案層次減少，一般僅二三層，整體感較平淡，立體感較差。

道光朝青花瓷器紋飾逐漸摒棄了乾隆官窯繁花縟麗的宮廷風(fēng)格，官窯器仿康熙山水工致而精美。但花卉、龍鳳等紋飾圖案化趨勢(shì)嚴(yán)重，特別是白描纏枝蓮在許多器物上繪制，大小千篇一律，缺乏藝術(shù)情趣，少創(chuàng)新之作?；ɑ芗y飾主要采用單線(xiàn)平涂，勾勒線(xiàn)條均勻，但用筆拘謹(jǐn)，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，缺乏活力。民窯器仿康熙刀馬人紋飾多見(jiàn)，白描技法成為民窯青花的主要裝飾方法。所繪纏枝花卉多用單線(xiàn)條勾畫(huà)，花葉多為三角形，淡描勾蓮紋飾比較常見(jiàn)，所繪線(xiàn)條纖細(xì)淺淡。

咸豐朝青花瓷器總體上布局疏朗，層次清晰，但呆板不活潑，繪畫(huà)技巧上缺乏功力，整體藝術(shù)水平不高。官窯青花器主要有纏枝蓮、鴛鴦蓮花、竹石芭蕉、蘭草、勾蓮、折枝花、松竹梅三友圖、竹石芭蕉、雙龍戲珠等紋飾。寓意紋飾有太平有象、三羊開(kāi)泰、五子奪魁、五谷豐登、蝴蝶探花等。民窯器題材有花鳥(niǎo)、云龍、團(tuán)龍、云鳳、蘷鳳、云蝠、云鶴,山水，八卦、壽星、八仙、嬰戲等。

清嘉慶 青花御制詩(shī)文海棠式洗（圖12） 長(zhǎng)15.7厘米，海棠式口，淺腹，平底，內(nèi)底心為海棠形開(kāi)光。開(kāi)光外繪纏枝花卉。開(kāi)光內(nèi)書(shū)《御制詩(shī)》一首，署“嘉慶丁已小村”，“丁已年”為嘉慶二年，屬嘉慶早期之作。

圖11 清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶

圖15 清同治 青花纏枝蓮盤(pán)

清道光 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶（圖13） 瓶口微撇，長(zhǎng)頸，腹豐滿(mǎn)，圈足，主題紋飾為青花繪翠竹。芭蕉，洞石花草和圍欄，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、頸體蓮瓣、雜花紋等邊飾，底有青花書(shū)“大清道光年制”六字楷書(shū)款。

清咸豐 青花云鳳紋盤(pán)（圖14） 直徑26.8厘米，口沿繪一周雙弦紋，盤(pán)中央繪雙鳳，周?chē)L有云朵紋飾，紋飾外沿同樣繪一周雙弦紋，底書(shū)“大清咸豐年制”楷書(shū)款。

同治、光緒、宣統(tǒng)三朝紋飾特點(diǎn)為同治朝花紋清晰，而層次感趨弱；光緒朝紋飾多樣，技法有所進(jìn)步；宣統(tǒng)朝紋飾沿用傳統(tǒng)，創(chuàng)新產(chǎn)品不多。

進(jìn)入晚清，隨著中國(guó)社會(huì)進(jìn)一步半殖民化，民族工業(yè)日漸衰退，景德鎮(zhèn)御窯廠的生產(chǎn)，較前時(shí)更趨萎縮，工藝低下，制作粗糙。這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)內(nèi)容多帶有封建迷信色彩，并從此成為同治、光緒、宣統(tǒng)三朝瓷器裝飾的共同風(fēng)格。瓷器裝飾上多用福、祿、壽、喜等吉祥如意寓意的圖案作為主要裝飾。

同治青花瓷器以承襲前朝為主。官窯器有云龍、云鳳、夔龍、纏枝蓮、勾蓮、折枝菊花、竹石、蕉葉、葡萄、折枝果、松竹梅三友圖等。還有很多吉祥寓意的內(nèi)容，如五谷豐登、狀元及第、壽山福海、麒麟送子、萬(wàn)壽無(wú)疆、年年有余等。紋飾風(fēng)格已經(jīng)圖案化，書(shū)意較為庸俗，筆觸呆滯拘謹(jǐn)。除少數(shù)仿明代器型產(chǎn)品制作較為精致外，一般器物和民窯青花紋飾都顯暗淡。民窯有龍鳳、云鶴、山水人物、嬰戲、花鳥(niǎo)、獅球等，畫(huà)法無(wú)章法，畫(huà)工較粗，缺少生氣。

光緒晚期，在經(jīng)過(guò)所謂“同光中興”以后，社會(huì)局面有所穩(wěn)定，陶瓷業(yè)也有所復(fù)興，雖不及康乾舊貌，相對(duì)而言，屬于晚清比較繁榮的時(shí)期。光緒時(shí)青花紋飾多樣，凡是在清代能見(jiàn)到的紋飾，光緒朝都有繪制。咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個(gè)層次，光緒青花在技術(shù)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)咸豐、同治時(shí)期，與康熙時(shí)期青花一樣，青花濃淡可以達(dá)到多個(gè)層次。紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、云龍、團(tuán)龍、團(tuán)鳳、雙鳳、纏枝寶相花等幾十種。除此傳統(tǒng)紋飾之外又出現(xiàn)了綬帶鳥(niǎo)、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻(xiàn)瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、游園仕女、金石文字等。光緒民窯有不少寓有吉祥福壽之意的內(nèi)容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”等，這些紋飾盡管俗氣，但反映了當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)現(xiàn)象。

清代宣統(tǒng)一朝，歷史雖短，卻仍在燒造官窯瓷器。就常見(jiàn)的宣統(tǒng)各類(lèi)官窯器來(lái)說(shuō)，其制作可謂少而精。宣統(tǒng)朝的青花瓷色調(diào)濃艷明快，不暈散。胎體極細(xì)極白，瓷化程度很高，胎輕體薄，非常勻稱(chēng)；釉面勻薄，顏色很白很亮，高度玻璃化。因是現(xiàn)代化生產(chǎn)，所以胎體很規(guī)整。所繪紋飾也比較精細(xì)，官窯青花紋飾仍以傳統(tǒng)紋飾為主，如龍鳳、八仙、八寶、八卦、云蝠、云鶴、團(tuán)花、纏枝蓮、壽字等，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫(huà)都很精致，畫(huà)工更細(xì)膩，可同前朝相媲美。宣統(tǒng)民窯青花紋飾基本上是繼承光緒紋飾的傳統(tǒng)，創(chuàng)新產(chǎn)品不多。

圖17 清宣統(tǒng) 青花纏枝花卉賞瓶

清同治 青花纏枝蓮盤(pán)（圖15） 口徑15.7厘米，撇口，盤(pán)口一周飾纏枝紋，中心主圖繪以纏枝蓮紋。此盤(pán)器形規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩、潔白，釉面光潤(rùn)，青花色澤純正，底書(shū)“大清同治年制”青花款，此器是同治時(shí)期的官窯精品。

清光緒 青花嬰戲圖碗（圖16） 碗敞口，弧壁漸收，圈足，青花繪嬰戲圖，一群頑童，或舉荷花，或持長(zhǎng)笛，或玩水，空間視以洞石，欄桿，花草，流云和遠(yuǎn)山，足墻飾回紋，底青花書(shū)“大清光緒年制”楷書(shū)款。此器青花濃翠鮮艷，紋飾生動(dòng)逼真，為晚清官窯中的佳品。

清宣統(tǒng) 青花纏枝花卉賞瓶（圖17）

高39厘米，器呈撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，圈足，多用青花纏枝蓮為飾，取其寓意“清廉”專(zhuān)用于皇帝賞賜臣下，意在令其“為政清廉”。

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