□ 米海若

Mi hairuo

由制造工藝區(qū)分玉器新老

□ 米海若

Mi hairuo

玉器是中華民族藝術(shù)上的瑰寶，幾千年來(lái)一直備受?chē)?guó)人的追捧。由于玉器數(shù)量的稀少和價(jià)值的高昂，玉器作偽也是一個(gè)很常見(jiàn)的現(xiàn)象。近些年隨著科技的發(fā)展，制作玉器的工具和工藝技術(shù)有了天翻地覆的變化，這些新的工具和工藝往往因具有較高的加工效率而被作偽者廣泛采用。所以認(rèn)識(shí)老工和新工的工藝特點(diǎn)和效果差別很有必要。

新工老工的主要區(qū)別是加工者和切割刃具的區(qū)別。老工是靠匠人手工操作，工具也是傳統(tǒng)的水凳、刀具等人力工具。水凳是古代的人力車(chē)床，用雙腳踏動(dòng)皮索來(lái)帶動(dòng)固定在主軸上的碾砣，轉(zhuǎn)動(dòng)速度不快，而且碾砣沒(méi)有刃口、摩擦面等可直接切削的部分，是靠把解玉砂的懸濁液蘸在碾砣上磨玉。且由于老工是手工操作，尺寸、形狀等方面也是靠人的雙手和肉眼去把握，在加工的時(shí)候無(wú)法完全保證各方面都完全精確，玉器的幾何形狀、定位、相對(duì)位置會(huì)產(chǎn)生一定偏差。在平行度、平面度、對(duì)稱(chēng)性等方面也會(huì)有出入。然而老工加工精細(xì)，也導(dǎo)致加工量小，加工速度慢，周期長(zhǎng)。老工細(xì)心制作的玉器做工精美，形狀勻稱(chēng)，輪廓優(yōu)美，拋光柔和。

新工的特點(diǎn)是用高速電機(jī)代替水凳來(lái)帶動(dòng)不同型號(hào)的金剛砣頭來(lái)加工，砣頭轉(zhuǎn)速極高，加工時(shí)間和老工相比大大減少，效率顯著提高。但由于金剛刀具轉(zhuǎn)速高，磨削快，會(huì)產(chǎn)生較明顯的機(jī)械加工的痕跡。下面我們就以博物館等機(jī)構(gòu)的館藏實(shí)物為例，試探討新工與老工的區(qū)別。明萬(wàn)歷年間陳所蘊(yùn)夫婦合葬墓中的玉環(huán)，出土于上海市南市大同中學(xué)（圖1）?，F(xiàn)藏于上海市文物管理委員會(huì)。此玉環(huán)直徑為4.1厘米，為青白玉質(zhì)，局部沁澤。扁圓形，中透圓孔，兩面陰刻勾連云紋，為形狀與花紋仿古形式的玉器。從圖中可見(jiàn)構(gòu)成勾連云紋的線條的端點(diǎn)并未跟外輪廓線很精確的重合，有的地方出現(xiàn)出界的情況，內(nèi)輪廓線有比較明顯的接刀痕，這是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)工藝中所使用的碾砣加工速度緩慢，碾砣在同一個(gè)位置長(zhǎng)時(shí)間切削才能完成一道平直的線段狀砣痕，所以碾制圖案的方法是逐次碾琢，一次進(jìn)刀只切削一條小線段，一小段完畢后再進(jìn)行下一次切削，由于人眼觀察的誤差和匠人手工的不精確性，在接刀的地方會(huì)產(chǎn)生細(xì)微的斷續(xù)刀痕；而且由于傳統(tǒng)工藝所使用的碾砣加工速度緩慢，若想加工出曲線狀的紋飾圖案，就要通過(guò)以線段“找圓”的加工方法，即通過(guò)若干條短小的直線來(lái)組成一個(gè)近似曲線，只是緣于組成曲線的直線足夠多也足夠短小，這些直線組成的近似曲線才看起來(lái)像一個(gè)比較光滑的曲線。這就使構(gòu)成勾連云紋的曲線并非十分圓潤(rùn)平滑，而是由很多條相對(duì)細(xì)小的直線組成的原因。若仔細(xì)看還會(huì)發(fā)現(xiàn)這些陰刻線線段的兩端是尖狀的，同時(shí)由端點(diǎn)處向線槽中間的方向是逐漸變深的，這是因?yàn)槔瞎さ木€條是用砣子碾成，由于砣子是圓盤(pán)形，在琢線進(jìn)刀的時(shí)候會(huì)使線的端點(diǎn)盡頭處比線主體中央淺且有一個(gè)漸變的斜坡，且由于砣子的刃口形狀是呈“V”形的，砣子加工出的線條剖面也是呈“V”形的，即線槽的左右兩邊是兩個(gè)相交于線槽底部的斜面。在走線的時(shí)候，隨著砣子深淺的起伏變動(dòng)會(huì)導(dǎo)致線條的寬展深淺不均勻。從正中的孔處可以看到孔面并不是光滑的，而是粗細(xì)不一的，稍微洼陷的地方藏有泥屑。這是因?yàn)槔瞎さ你@孔工藝是靠砣具蘸上解玉砂的懸濁液來(lái)打孔、擴(kuò)孔，這會(huì)使得孔壁為磨砂狀態(tài)，有時(shí)解玉砂排泄不暢會(huì)使孔徑粗細(xì)不勻，如果解玉砂粒粗還會(huì)有溝痕，但溝痕不大規(guī)律。

首都博物館館藏的明代玉龍帶板（圖2）。此帶板為青白玉質(zhì)。玉帶板的制作始于唐，五代、宋、遼、金、明時(shí)都沿襲玉帶制度。玉帶由銙和鉈尾組成，兩者統(tǒng)稱(chēng)為帶板。它是官場(chǎng)禮服必不可少的組成部分，不同的銙數(shù)和紋飾代表著佩戴者不同的身份地位。由圖中可看出帶板的花卉枝梗圖案正面和背面一面粗大一面細(xì)小，這是因?yàn)樵诶瞎すに囍胸Q直拉絲由于是人手工拉絲，既要在垂直方向上下使力，同時(shí)還要在水平方面移動(dòng)以產(chǎn)生圖案。兩個(gè)方向上使力都要兼顧會(huì)讓制玉者的控制力大受影響，拉絲也不可能自始至終垂直于玉花片，拉絲面也會(huì)隨之產(chǎn)生一定的斜面使花片花紋一邊粗一邊細(xì)。

清皇子墓的青玉大吉葫蘆佩（圖3），出土于北京密云董各莊。約高10厘米。由圖中可看出緊貼“吉”字的輪廓有一極淺的線槽，這是由于玉工先用砣具砣出“吉”字的輪廓，再用減地法把字凸顯出來(lái)。由于人手工操作的不精確性，切削輪廓的時(shí)候線槽不可能很精確的是同一個(gè)深度，這就導(dǎo)致減地在減到一定厚度時(shí)，有的地方字口輪廓線槽已經(jīng)和減地深度一樣，呈一個(gè)光滑的平面，有的地方由于字口輪廓線槽相對(duì)較深，其深度大于減地深度，導(dǎo)致還留有一些較淺的輪廓線槽。而且在傳統(tǒng)工藝中往往字口的根部要比上方深，文字和玉牌地子的交界處是個(gè)銳角，這更增添了文字的立體感。

圖1 玉環(huán)

圖4 玉牌

圖3 青玉大吉葫蘆佩

圖2 玉龍帶板

首都博物館展覽“匠心筑夢(mèng)爍古今—燕京八絕”中的現(xiàn)代玉牌（圖4）。牌長(zhǎng)約8厘米。由圖中可看出文字和玉牌地子的交界處是一個(gè)淺淺的圓弧，地子也十分平整，沒(méi)有因砣痕深淺不一和減地深度不同而產(chǎn)生的溝痕。這是因?yàn)楝F(xiàn)在很多新牌子為電腦輔助制作，在電腦控制系統(tǒng)的幫助下，加工文字的時(shí)候進(jìn)刀深度和減地深度是可以很精確地控制在同一數(shù)值上；而且電腦控制的刀具進(jìn)刀軌跡是垂直于玉牌面的，這就造成了文字側(cè)面和玉牌地子是垂直的，由于金剛刀頭側(cè)邊的切削部分帶有小小的弧度，在切削的時(shí)候，這個(gè)弧度就沿著字口輪廓形成了一個(gè)弧面；由圖可見(jiàn)，玉牌在字口筆畫(huà)轉(zhuǎn)折、龍等部分的曲線平滑圓潤(rùn)，過(guò)渡自然，傳統(tǒng)工藝通過(guò)短小線段“找圓”的效果截然不同，這是因?yàn)樾鹿に囍惺褂玫那邢鞴ぞ叨际怯筛咚匐姍C(jī)帶動(dòng)的金剛砂刀頭，切削效率極高，玉料和刀具在接觸時(shí)便已經(jīng)完成切削，不用再將刀具長(zhǎng)時(shí)間置于同一位置慢慢切削，使得刀具在移動(dòng)的同時(shí)就能完成切削，這就為加工平滑曲線提供了技術(shù)基礎(chǔ)。

以上是通過(guò)新老工加工特點(diǎn)來(lái)判斷玉器新老的一些介紹，當(dāng)然這只是一個(gè)方面的依據(jù)。應(yīng)當(dāng)注意到，現(xiàn)在在上海、河南、安徽、等地存在仿老工的仿古玉。這種仿品是完全以老的傳統(tǒng)工藝來(lái)進(jìn)行玉器加工。由于本身采取的就是傳統(tǒng)工藝，所以從工藝特點(diǎn)上來(lái)看確實(shí)很難區(qū)分。但這種高仿玉制品也有一定的局限性，首先這種高仿雖然工藝特點(diǎn)和老工相似，但玉器的表面很新，沒(méi)有老玉所形成的自然包漿。其次，作偽者為挖掘利潤(rùn)空間，往往用青海玉、俄羅斯玉、韓國(guó)玉等材料來(lái)代替和田玉，如果玉器用料不對(duì)，不用再看其他方面就可以斷定為新仿之作。用老玉通過(guò)老工制作的高仿玉器，由于制作成本高，只存在一小部分。只要我們?cè)趯?shí)際鑒定中結(jié)合多個(gè)方面仔細(xì)觀查、綜合考慮，還是可以得出確切、可信的結(jié)論的。

（責(zé)任編輯：郭彤）