黃東升

沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

淺析動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的原則

黃東升

沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)片中具有重要的作用。它為影片中的角色提供了表演的時(shí)間與空間的舞臺(tái)。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)能夠?qū)φ縿?dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)風(fēng)格、角色塑造、情緒氛圍、物質(zhì)空間都有很大的影響。

動(dòng)畫(huà) 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 原則

1 整體上把握作品主題與基調(diào)

作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要從宏觀上把握影片的造型,要有駕馭整個(gè)作品的能力。在一部動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要與導(dǎo)演等主創(chuàng)人員在創(chuàng)意上取得統(tǒng)一的認(rèn)同，這是重要的創(chuàng)作原則。在實(shí)際的工作中，創(chuàng)作意圖的統(tǒng)一，往往是以導(dǎo)演意圖為主，這是為使影片形成完整而具有特色的風(fēng)格所必須的。

場(chǎng)景的總體設(shè)計(jì)必須圍繞主題進(jìn)行，主題反映于場(chǎng)景的視覺(jué)形象中。正確的思維方式應(yīng)該是：整體構(gòu)思—局部構(gòu)成—總體歸納。也就是先有一個(gè)整體的思路，再進(jìn)行每個(gè)局部的設(shè)計(jì)，然后再進(jìn)行總體的歸納整理。如何表現(xiàn)場(chǎng)景的視覺(jué)形象,就是要找出作品的藝術(shù)基調(diào)。而基調(diào)就是通過(guò)角色的造型、色彩、故事的節(jié)奏以及獨(dú)特的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等表現(xiàn)出的一種特有風(fēng)格。

2 營(yíng)造恰當(dāng)?shù)臍夥?/h2>

根據(jù)劇本的需要，場(chǎng)景還擔(dān)任著營(yíng)造特定的氣氛效果和情緒基調(diào)的任務(wù)。這也是場(chǎng)景不同于一般意義上的背景設(shè)計(jì)的區(qū)別。例如在《魔女宅急便》中。小魔女騎著掃把來(lái)到一個(gè)陌生的海邊小城，被食品店老板娘收留，在度過(guò)了忐忑不安的一夜后，小魔女清晨起床上廁所。當(dāng)她再開(kāi)門(mén)出來(lái)時(shí)聽(tīng)到旁邊的響動(dòng)，忙關(guān)上門(mén)。這場(chǎng)戲的情節(jié)很簡(jiǎn)單,就是要描寫(xiě)小魔女在來(lái)到一個(gè)新環(huán)境時(shí)心里的陌生感和恐懼感，我們可以看到場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的十分復(fù)雜,包括了上下左右前后對(duì)角的各種空間調(diào)度。所以場(chǎng)景空間越復(fù)雜，這種恐懼感就越強(qiáng)烈。這個(gè)場(chǎng)景就準(zhǔn)確的營(yíng)造出了這樣一種情緒氛圍。

營(yíng)造氣氛是動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的第一目的，不同的環(huán)境、氣候和色彩能給觀眾帶來(lái)不同的感受，然后就是真實(shí)感的實(shí)現(xiàn)，年代、地域、氣候、風(fēng)俗習(xí)慣等客觀依據(jù)，這種真實(shí)不一定是現(xiàn)實(shí)中的那種真實(shí)，可以是制作者自己營(yíng)造出來(lái)的一個(gè)小社會(huì)中的真實(shí)。最后是最重要的一點(diǎn)，就是在真實(shí)與夸張之中找到一種統(tǒng)一、平衡。動(dòng)畫(huà)片中不可能完全的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，卻能濃縮現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，這需要設(shè)計(jì)師的靈感和想象力去實(shí)現(xiàn)。好的氣氛營(yíng)造、真實(shí)感和適當(dāng)?shù)娜∩峥鋸?，也就?gòu)成了動(dòng)畫(huà)影片的世界觀,這種世界觀決定了作品的成敗。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景包含內(nèi)景和外景。場(chǎng)景的構(gòu)成要素有物質(zhì)要素和效果要素，物質(zhì)要素包含景觀、建筑、道具、人物、裝飾等，效果要素包含外形、顏色、光影等。前者需要后者準(zhǔn)確地表現(xiàn)，后者是構(gòu)建場(chǎng)景氛圍最直接的視覺(jué)表現(xiàn)。場(chǎng)景可彰顯動(dòng)畫(huà)角色的性格動(dòng)作與情景動(dòng)作，其視覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)審美集中體現(xiàn)在具有繪畫(huà)性質(zhì)的造型手段、顏色搭配和光影效果方面。動(dòng)畫(huà)具有高度假定性的藝術(shù)，借助于幻想、想象和象征，運(yùn)用夸張、變形等手段傳達(dá)作品的意念。經(jīng)過(guò)思考而將其外化了的色和形的景物已非自然景物的簡(jiǎn)單復(fù)制，它應(yīng)成為與觀眾交流并能引起共鳴的具有特別的藝術(shù)感染力的一種藝術(shù)語(yǔ)言。

3 場(chǎng)景空間的表現(xiàn)和造型形式

場(chǎng)景追求藝術(shù)性的合理，符合劇情內(nèi)容和導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。場(chǎng)景藝術(shù)是建立在設(shè)計(jì)的合理化基礎(chǔ)上，必須體現(xiàn)敘事功能，隱喻功能，展現(xiàn)時(shí)空關(guān)系，營(yíng)造情緒氣氛，刻畫(huà)角色性格、心里、強(qiáng)化矛盾沖突。因此進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要熟讀、理解劇本，明確劇本所設(shè)定的歷史因素、時(shí)代特征。其次要明確地域、民族特點(diǎn)，最后明確影片的風(fēng)格類(lèi)型。畫(huà)面合情合理要根據(jù)劇情需要，同時(shí)適當(dāng)夸張或者突出視覺(jué)效果，用生動(dòng)的畫(huà)面效果吸引觀眾的注意力。熟讀并深刻理解劇本，明確其歷史背景，著重分析角色性格特征的造型特點(diǎn)，創(chuàng)造的場(chǎng)景風(fēng)格與人物風(fēng)格要高度和諧統(tǒng)一。

在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)制作上,應(yīng)將場(chǎng)景處理的盡量豐富些、多變些、信息量大些,使觀眾不會(huì)感到不真實(shí)。由于動(dòng)漫場(chǎng)景制作手段多元化,使用數(shù)字動(dòng)畫(huà)軟件可以較方便的創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)、幻想的內(nèi)容。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面有效的配合魔幻的效果,營(yíng)造神秘感,但是任何的藝術(shù)創(chuàng)作都需要把握尺度,豐富多變的場(chǎng)景空間,并不是要求創(chuàng)作者一味的追求復(fù)雜,過(guò)于復(fù)雜也會(huì)造成繁瑣眩目的效果。最恰當(dāng)?shù)膭?dòng)畫(huà)影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是在豐富的場(chǎng)景空間中,能最快地、最準(zhǔn)確地傳達(dá)出信息、突出主題、使參與者在豐富生動(dòng)的視覺(jué)效果中,沉浸其中,娛樂(lè)其中。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。特別是場(chǎng)景的造型形式，是體現(xiàn)影片整體形式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。場(chǎng)景的造型形式直接體現(xiàn)出影片的空間結(jié)構(gòu)、色彩搭配、繪畫(huà)風(fēng)格,設(shè)計(jì)者需要探求動(dòng)畫(huà)整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系,形成統(tǒng)一的基本風(fēng)格。

4 結(jié)論

在創(chuàng)作過(guò)程中，只要場(chǎng)景一出現(xiàn)，整部作品的情緒基調(diào)就會(huì)立刻顯得更為突出，更為鮮明。場(chǎng)景運(yùn)用得當(dāng)，節(jié)奏就更加流暢，更加富有韻律美感，反之，場(chǎng)景處理失誤也會(huì)破壞影片的整體感覺(jué)。因此，在動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作中應(yīng)充分認(rèn)識(shí)、充分利用場(chǎng)景對(duì)于情緒氛圍的推動(dòng)作用，在塑造影音合一的視聽(tīng)綜合藝術(shù)形象的同時(shí)，營(yíng)造出最佳的總體效果。