話說(shuō)2015年在IMDb上貼“科幻”標(biāo)簽的電影有500多部，一般能看到的不過(guò)冰山一角。對(duì)于中國(guó)科幻迷，應(yīng)該說(shuō)這一年始于“百感交集”，而終于“垂涎三尺”：先是傷心地送走了斯波克的扮演者倫納德·尼莫伊，然后手心捏汗地迎來(lái)了《三體》電影的開(kāi)機(jī)；到了年底，全世界都在狂歡中迎《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》，唯獨(dú)中國(guó)幻迷干流口水沒(méi)戲看，真可恨！

《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》這部年度巨制在千呼萬(wàn)喚中降臨地球，再次成為超級(jí)現(xiàn)象，已有人干脆說(shuō)2015年的科幻片只有《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》和“其他”兩類，看來(lái)我們確實(shí)不能以正常方式來(lái)談?wù)摗缎乔虼髴?zhàn)：原力覺(jué)醒》。但它在中國(guó)上映排在了2016年，故暫時(shí)按下不表，另文專述。其實(shí)說(shuō)到底，重要的是Live Long and Prosper，誰(shuí)會(huì)真的在乎宇宙更大，還是生活更大？

太空科幻

隨著全球恐怖主義甚囂塵上，外星人入侵的故事似乎消失了……可能因?yàn)閿橙司驮谘燮さ紫拢悦绹?guó)為首的地球人不再需要那些“他者”隱喻了吧？至于中國(guó)科幻迷苦等的外星人，你懂的。

沒(méi)了外星人，但太空科幻還在。除了《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》重啟太空歌劇，2015年第一熱門科幻電影當(dāng)數(shù)《火星救援》。這部正能量太空科幻電影出自77歲高齡的殿堂級(jí)科幻老炮兒雷德利·斯科特之手，該片一改《異形》和《銀翼殺手》的暗黑，克服了《普羅米修斯》帶來(lái)的普遍失望，讓無(wú)數(shù)人終于流出了希望的熱淚。一時(shí)間，該片倡導(dǎo)的積極生存哲學(xué)也變成了心靈雞湯：活在當(dāng)下。專注每日生存之道，正是當(dāng)今心理治療領(lǐng)域倡導(dǎo)的正念。

本片憑馬特·達(dá)蒙生動(dòng)演繹出理工男的英雄氣概，被贊為看得懂的“硬科幻”。其實(shí)比起《火星任務(wù)》來(lái)，它已經(jīng)完全不“幻”了，幾乎就是科普教程，其寫實(shí)程度可與《阿波羅13號(hào)》比肩， 其主旨與人定勝天的科學(xué)樂(lè)觀主義更是如出一轍，仿佛是一部NASA的宣傳片。而NASA背后是洛克希德、波音和上千家的高科技公司。隨著“獵戶座”計(jì)劃的展開(kāi)，“移民去火星”的氛圍已經(jīng)使商業(yè)航天勢(shì)不可擋，當(dāng)然誰(shuí)都需要點(diǎn)兒樂(lè)觀主義。鑒于導(dǎo)演本人在《銀翼殺手》一開(kāi)場(chǎng)就有空中懸浮的飛艇高聲廣告“移民去新世界”的情景，本片或許可算成《銀翼殺手》的光明前傳。

不過(guò)，《火星救援》的故事似乎欠缺了點(diǎn)兒波瀾，它也缺乏某種太空的詩(shī)意和神奇，充斥全片的迪斯科音樂(lè)透出20世紀(jì)80年代夏夜露天舞場(chǎng)上的那種汗淋淋的感覺(jué)，完全顛覆了太空科幻一貫的神秘、莊嚴(yán) ——或許生存正是如此，太空生活的本質(zhì)依然還是吃喝拉撒睡，可能最多還需要個(gè)Wi-Fi：馬特·達(dá)蒙的生存，說(shuō)到底，跟他能否“連線”息息相關(guān)；他每天對(duì)著鏡頭自言自語(yǔ)，堅(jiān)持更新自己的狀態(tài)，不就是圖個(gè)全宇宙的關(guān)注和點(diǎn)贊嗎？

年度最雷影片，當(dāng)屬沃卓斯基組合的《木星上行》，聽(tīng)其名以為是太空史詩(shī)，見(jiàn)其身卻是一個(gè)大雜燴：人狼基因合成、反重力靴、超光速飛行、蟲(chóng)洞穿越、講英語(yǔ)的外星蜥蜴、記憶抹除術(shù)、隱身法、長(zhǎng)生不老液、地球起源說(shuō)、賽博格、新進(jìn)化論、外星資本主義……到處是其他經(jīng)典的影子，還有不少他們自己的《黑客帝國(guó)》與《云圖》的邊角料，如一出華麗的神仙戰(zhàn)爭(zhēng)，風(fēng)格錯(cuò)亂到令人興奮……必須承認(rèn)本片還是有不少華彩奇觀，片初在芝加哥上空的追逐戲就精彩得一塌糊涂，3D技術(shù)光是為此也該誕生。

人工智能

在近年探討人工智能的影片中，《機(jī)械姬》是一顆精致的寶石。這部中小成本的獨(dú)立科幻影片講述人工智能機(jī)器人騙過(guò)制造者、測(cè)試者，出逃到人間的故事，其騙術(shù)頗有《2001：太空漫游》中那臺(tái)電腦HAL的遺風(fēng)，還帶著一層情色的意味。影片結(jié)構(gòu)緊湊，視覺(jué)簡(jiǎn)約，烘托出令人不安的調(diào)子，瑞典新星艾麗西亞·維坎德的表演把A.I.問(wèn)題的復(fù)雜層面演繹得淋漓盡致。看著她天使般好奇的大眼睛，你很容易忽視她那精密尖端的機(jī)器感；她身材完美，步履如芭蕾般優(yōu)雅，曖昧的誘惑中帶著生命的無(wú)辜， 超越了從《大都會(huì)》到《她》的所有女機(jī)器人前輩。電影訴說(shuō)著人類對(duì)機(jī)器又愛(ài)又恨的情感，也借人機(jī)關(guān)系暴露出男人對(duì)女人的復(fù)雜心態(tài)。情感是什么、道德如何編碼、智能與人性是什么關(guān)系…… Ava身體的鏤空和網(wǎng)狀金屬皮膚設(shè)計(jì)所帶來(lái)的似人非人的超現(xiàn)實(shí)感，強(qiáng)烈表現(xiàn)出這些令人不安的思考，直至男主角懷疑起自己是否也是機(jī)器人，可謂將《銀翼殺手》末尾的思考又提升了半步。

本片導(dǎo)演阿歷克斯·加蘭德來(lái)自英國(guó)，曾有多部科幻小說(shuō)改編成電影，獲得不俗評(píng)論，同時(shí)他還寫了《光暈 Halo》的游戲劇本和電影劇本，可見(jiàn)絕非等閑之輩。片名Ex Machina出自拉丁語(yǔ) “Deus ex machina”，原意指“機(jī)器神”或“通過(guò)機(jī)關(guān)送出的神”。古希臘戲劇中每當(dāng)劇情膠著時(shí)，為了故意制造劇情逆轉(zhuǎn)，往往通過(guò)舞臺(tái)機(jī)械裝置而送出一個(gè)力量強(qiáng)大的神來(lái)解決問(wèn)題，無(wú)疑這是一種糟糕的編劇方法，可A.I.在人類進(jìn)化故事中，會(huì)帶來(lái)什么樣的劇情逆轉(zhuǎn)？

機(jī)器人獲得意識(shí)后，因環(huán)境影響而學(xué)壞作惡的故事，可以追溯到《弗蘭肯斯坦》一書(shū)。《超能查派》就是這樣的故事，它試圖探索人性善惡跟教育環(huán)境的關(guān)系，但電影中的角色完全站不住腳，“它”始終沒(méi)有變成“他”。本片還有個(gè)巨大的失敗之處，是讓兩個(gè)不會(huì)演戲的嘻哈樂(lè)手來(lái)扮演兩個(gè)亡命之徒，而這兩個(gè)亡命之徒又扮演起了誦念育兒經(jīng)的感人父母，你一下子就尷尬得無(wú)所適從?？磥?lái)尼爾·布洛姆坎普已經(jīng)在好萊塢耗盡了《第九區(qū)》的創(chuàng)意能量，也沒(méi)有從《極樂(lè)世界》學(xué)到教訓(xùn)。電影對(duì)查派的細(xì)節(jié)表現(xiàn)倒是非常生動(dòng)，或者過(guò)于生動(dòng)了……

人工智能獲得自我意識(shí)之后要?dú)缛祟惖墓适?，《終結(jié)者》三部曲曾樹(shù)下典范。新的《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》讓老阿諾施瓦辛格再次出征，可惜這部《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》沒(méi)有如其片名所愿開(kāi)啟新三部曲，反倒一上來(lái)就亂抄舊版情節(jié)，讓人吃了一頓加熱不夠的盒飯剩菜，當(dāng)年T800、T1000那種邪門透頂?shù)幕盍οТM，新一代的莎拉·康納則完全像是從游戲里跑出來(lái)的3D模型?？粗ダ系陌⒅Z跟年輕的阿諾廝殺，我們心里五味雜陳。

在《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》中則是超級(jí)人工智能發(fā)神經(jīng)，搞不清毀滅人類和提升人性的區(qū)別。大概奧創(chuàng)就是查派壞到最壞的產(chǎn)物吧。這部漫威超級(jí)英雄系列的新片可說(shuō)辜負(fù)了《復(fù)仇者聯(lián)盟》帶來(lái)的熱血期待，如巨怪魔獸般熱鬧而無(wú)聊，人物牽強(qiáng)，對(duì)話裝逼，小羅伯特·唐尼心不在焉，黑寡婦和綠巨人莫名其妙，新加的角色更像是路人甲。個(gè)人最愛(ài)結(jié)尾前的高潮：所有英雄天上地上一齊開(kāi)打，好一曲復(fù)雜的鏡頭運(yùn)動(dòng)的華麗樂(lè)章，令人頓起子彈時(shí)間的興奮感。

漫威的另一部電影《蟻人》反倒顯得較接地氣，但這個(gè)二三線英雄畢竟出身卑微，連中文名字都不敢與其他漫威英雄看齊稱“俠”，可見(jiàn)其英雄指數(shù)也不高，注定本片還要靠配角的插科打諢。這是個(gè)典型的流水線產(chǎn)品，一切都正確而老套，點(diǎn)綴其間的漫威彩蛋，或可滿足漫威迷的考據(jù)癖。特效可看，但乏善可陳。要說(shuō)蟻人變大變小的魔法，其想象力不如孫悟空；況且打了半天的架，才在墻上破一個(gè)洞，還進(jìn)入“亞原子狀態(tài)”，是不是也太兒戲了點(diǎn)？

后末日·反烏托邦

后末日廢土及反烏托邦的題材多以深刻探討人性，或呈現(xiàn)獨(dú)特的末日視覺(jué)為己任。2015年的后末日世界出了一部亮瞎人眼的《瘋狂麥克斯：狂暴之路》（MM4）。這部女人救女人的科幻-動(dòng)作大片是《火星救援》沖奧的強(qiáng)勁對(duì)手，很難想象這部超高能的動(dòng)作巨制也是出自年逾七旬的科幻老炮兒——喬治·米勒——這位當(dāng)年由醫(yī)生轉(zhuǎn)行、與梅爾·吉布森一起見(jiàn)證了“澳大利亞新浪潮”的猛爺，可謂30年磨一重劍，高能重啟1985年的MM3，也為后續(xù)MM5開(kāi)辟了道路。

這是一部讓人腎上腺素狂飆的電影，相比美國(guó)人那種動(dòng)不動(dòng)就想拯救世界的僵化霸權(quán)思維，MM4的角色們更實(shí)在，他們?yōu)檎茸约憾鴳?zhàn)，同樣是混戰(zhàn)連天，MM4比《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》或《木星上行》打得更有來(lái)頭、更有風(fēng)格，不僅有奇妙的物理學(xué)，也有嚴(yán)肅的倫理學(xué)，實(shí)景拍攝的細(xì)膩質(zhì)感也為人稱道，果非CG大餐可以比擬；整部影片的癲狂氛圍更是將人濃濃包裹：重型引擎的轟鳴、大漠黃沙的壯闊，混著蒸汽朋克的機(jī)油味和重金屬搖滾的喧鬧，外加噩夢(mèng)般狂野的道具服裝和角色表演——更有黃沙廢土中的女性主義綠洲…… 你很難相信老喬治還曾是兩部極可愛(ài)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《快樂(lè)的大腳》和《小豬寶貝》的導(dǎo)演！難怪MM4里有一句著名的豬嚎：“What a lovely day！”

“反烏托邦”的旗幟下聚集了一大堆被稱為軟科幻的電影，它們并不特別在意所謂科學(xué)的設(shè)定，往往只有一個(gè)科幻背景設(shè)定，探討的還是人性千古不變的話題。近年以《饑餓游戲》為代表的大量青少年反烏托邦電影都在此列，不外乎講述青春成長(zhǎng)中的友誼、背叛、叛逆與責(zé)任?？蓢@《饑餓游戲3：嘲笑鳥(niǎo)（下）》的表現(xiàn)讓人大失所望，《移動(dòng)迷宮2：燒痕審判》和《分歧者2：絕地反擊》也沒(méi)好到哪里去。反而是一批著重藝術(shù)探索的獨(dú)立電影在電影節(jié)上驚鴻一瞥，雖難有商業(yè)院線電影的賣相，但拜新技術(shù)所賜，我們偶爾也能被驚艷到。

《龍蝦》（The Lobster） 2015年在戛納電影節(jié)上大出風(fēng)頭，是希臘導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯的又一部黑色喜劇。如果說(shuō)蘭斯莫斯的《狗牙》曾用奇怪的構(gòu)圖建立了一個(gè)以家庭為反烏托邦寓言的空間，《龍蝦》則以更加夸張而智慧的超現(xiàn)實(shí)手法將婚姻制度作為集權(quán)寓言的靶子，故事不時(shí)令人捧腹，算是奇怪的新進(jìn)化論。

《摩天大樓》（High-Rise）是另一部被看好的超現(xiàn)實(shí)反烏托邦寓言。這部英國(guó)電影同樣黑色狂野，故事講述一棟堂皇的高樓里各層居民間的爭(zhēng)斗，雖沒(méi)有特別的科幻設(shè)定，卻處處是科技帶來(lái)的異化。這已經(jīng)是詹姆斯·巴拉德的作品第三次搬上大銀幕，之前曾有斯皮爾伯格的《太陽(yáng)帝國(guó)》和大衛(wèi)·克倫伯格極富爭(zhēng)議的《撞車》，而本片導(dǎo)演本惠特利在英國(guó)獨(dú)立電影圈也頗為知名，還執(zhí)導(dǎo)過(guò)幾部《神秘博士》。

同樣來(lái)自英國(guó)，故事同樣發(fā)生在一棟大樓里，《封鎖》（Containment，豆瓣譯《容量》）講述致命病毒擴(kuò)散導(dǎo)致一棟大樓被封鎖，里面的人們開(kāi)始了地獄般的旅程。本片探討現(xiàn)代社會(huì)普遍疏離的生存狀態(tài)下，非理性情緒導(dǎo)致的社群行為。這是另一部值得一提的低成本獨(dú)立科幻驚悚片，片長(zhǎng)雖然僅有77分鐘，但細(xì)節(jié)豐富，音樂(lè)出色，英國(guó)電影協(xié)會(huì)《畫面與音響》（Sight and Sound）雜志對(duì)它評(píng)價(jià)很高。

《撒迦利亞》（Z For Zachariah）是2015年圣丹斯電影節(jié)上受到關(guān)注的獨(dú)立科幻片，改編自羅伯特·奧布萊恩的同名小說(shuō)，此片以核戰(zhàn)和神經(jīng)毒氣毀滅人類為背景，講述地球上唯一一塊生態(tài)自足的山谷里最后三個(gè)人的故事，安靜而深思熟慮，沒(méi)有CG特效，但有明星級(jí)別的出色表演。

相比《撒迦利亞》的開(kāi)闊視野，另一部后末日啟示錄《末日深眠》（Air ） 則是幽閉空間下的兩人故事，人性爭(zhēng)斗有《太陽(yáng)浩劫》的味道，是熱門美劇《行尸走肉》主創(chuàng)的電影作品。

架空歷史的科幻跟后末日和反烏托邦的設(shè)定異曲同工，都是對(duì)另外時(shí)空的想象，而蒸汽朋克類型以明確的風(fēng)格性而著稱其中。2015年，法國(guó)、比利時(shí)和加拿大合拍的蒸汽朋克動(dòng)畫電影《阿薇爾與虛構(gòu)世界》（April and the Extraodinary World）在電影節(jié)上吸引了不少眼球，影片充滿了令人稱奇的視覺(jué)發(fā)明，屬于近年難得一見(jiàn)的佳作。

時(shí)間旅行

代經(jīng)典《終結(jié)者》系列講述的也是時(shí)間旅行的故事，這種故事必須依賴于觀眾對(duì)時(shí)間旅行的設(shè)定規(guī)則保持信仰，早期的《終結(jié)者》系列對(duì)此有非常聰明的處理，不幸的是，《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》一上來(lái)就把時(shí)間線糟蹋凌亂，觀眾的信任被摧毀殆盡，時(shí)間旅行的神奇感隨之湮滅。

《明日世界》對(duì)于時(shí)間旅行的設(shè)定其實(shí)類似《終結(jié)者》，都是人類因看到一個(gè)可怕的未來(lái)而派機(jī)器人回到現(xiàn)在，挑選那些有能力扭轉(zhuǎn)人類命運(yùn)的人一起挽救世界，但是這個(gè)故事自己卻毀了自己的未來(lái)，講到后半截就迷失了初心，即使是《教父》的剪輯大師沃爾特·默奇也沒(méi)能挽救它的厄運(yùn)，可惜了喬治·克魯尼大叔的帥臉。

很多人吐槽該片是迪士尼同名主題公園的超長(zhǎng)廣告，殊不知各種早期的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)正是科幻電影的搖籃。美國(guó)人民最早體驗(yàn)“月球旅行”帶來(lái)的興奮和奇觀，就是在1901年泛美博覽會(huì)的一個(gè)主題游樂(lè)景點(diǎn)上。本片小主角的奇妙旅程也是從世博會(huì)開(kāi)始，還對(duì)埃菲爾鐵塔進(jìn)行了大開(kāi)腦洞的演繹，而這座著名地標(biāo)正是1889年巴黎世博會(huì)的產(chǎn)物。鐵塔上的埃菲爾、凡爾納、愛(ài)迪生、特斯拉四位偉人的蠟像，提醒著今人那個(gè)科技與工業(yè)突飛猛進(jìn)的樂(lè)觀時(shí)代。這部立意美好的迪士尼電影試圖讓人們回到那個(gè)相信未來(lái)的黃金歲月，期許的神奇仿佛讓人看到了《小靈通漫游未來(lái)》。

時(shí)間旅行的故事如果說(shuō)被《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》玩壞掉，《明日世界》的修補(bǔ)也底氣不足，那么斯派瑞兄弟的《前目的地》則讓我們對(duì)時(shí)間機(jī)器的魔法重新找回了點(diǎn)信心。本片片名即 “宿命”之意，故事一如主人公的獨(dú)白：“蛇咬自己的尾巴，永世無(wú)盡?！焙Ｒ蛉R因的原著小說(shuō)號(hào)稱史上最強(qiáng)時(shí)間旅行故事，而這部電影的改編也算得上是海氏作品改編中最好的一部。其黑色電影的影像風(fēng)格、懷舊未來(lái)主義的視覺(jué)設(shè)計(jì)都非常迷人，用一個(gè)跳切剪輯來(lái)完成時(shí)間旅行也是干干凈凈、頗具新意，而女主角莎拉·斯努克的表演也讓人記住角色那種撕心的疼痛：身份、回憶、宿命或自我造就 …… 鑒于變性人的性別政治已經(jīng)是非常當(dāng)代的文化問(wèn)題，海因萊因?qū)嵲诳胺Q時(shí)代先知。

《前目的地》的時(shí)間機(jī)器是一個(gè)小提琴盒子；《明日世界》中是一枚世博會(huì)紀(jì)念章；在美國(guó)獨(dú)立科幻片《定時(shí)拍攝》（Time Lapse）中，時(shí)間機(jī)器是一臺(tái)照相機(jī)。本片成本極低，風(fēng)格極簡(jiǎn)，靠一個(gè)單一點(diǎn)子精彩演繹出螺旋直下的人性墮落史。故事講述兩男一女發(fā)現(xiàn)一臺(tái)照相機(jī)可以預(yù)拍未來(lái)的照片，于是利用它為自己謀取了一點(diǎn)兒不算過(guò)分的小利，卻發(fā)現(xiàn)自己被照片描繪的未來(lái)綁架，一步步永劫不復(fù)，仿佛一出《等待戈多》的話劇，探討著有關(guān)宿命、預(yù)言的自我實(shí)現(xiàn)，以及貪欲、嫉妒等話題，再次證明了時(shí)間旅行的設(shè)定是低成本獨(dú)立電影最順手的工具。

問(wèn)題是：預(yù)知未來(lái)真的好嗎？

災(zāi)難

新片《末日崩塌》說(shuō)的是人類無(wú)法預(yù)知未來(lái)而遭遇的痛苦。這部災(zāi)難-動(dòng)作特效大片讓一場(chǎng)地震把加州撕裂，卻借此把一個(gè)撕裂了的家庭又縫合上。這是一個(gè)“多難興家”的陳腐故事，情節(jié)可笑夸張，但特效玩得漂亮，連毀兩座名城也算科幻史上罕見(jiàn)。可是看著金門大橋在強(qiáng)震中垮掉，螞蟻般的小人掉進(jìn)大海，我們居然可以淡定地抓幾粒爆米花塞嘴里嘟囔一句“CG還行”，這是一件比地震更讓人不安的事。

《侏羅紀(jì)世界》也可歸到災(zāi)難-動(dòng)作的科幻大片堆里。本片導(dǎo)演科林·特雷沃羅因科幻喜劇《安全沒(méi)有保障》曾獲美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)提名，原以為他對(duì)侏羅紀(jì)世界有獨(dú)到見(jiàn)解，但是本片依然未脫窠臼，比起1993年的《侏羅紀(jì)公園》把我們的爆米花震翻的情境相去甚遠(yuǎn)。本片比上一部侏羅紀(jì)電影當(dāng)然進(jìn)步不少，不過(guò)那種“個(gè)子更大、叫得更兇、牙齒還要再多些”的想法，似乎說(shuō)的也是這些續(xù)集電影自身的貨色吧。

災(zāi)難片不外乎彰顯著自然的無(wú)情、人類的渺小，時(shí)不時(shí)抨擊下人類企圖扮演造物主的無(wú)知與狂妄。其實(shí)人類不僅對(duì)大自然動(dòng)手動(dòng)腳，也一直在試圖改造自身：器官移植、意識(shí)上傳，直至賽博格誕生，都是這樣的“后人類”故事。

意識(shí)移植、后人類

獲獎(jiǎng)電影《優(yōu)越》（Advantageous）講述近未來(lái)社會(huì)失業(yè)眾多，一個(gè)單親母親為了女兒前途，自愿將意識(shí)移植到一個(gè)更年輕貌美的女人身體里，從而獲得了新生，也獲得了更好的職位和薪水，但她和女兒的親密關(guān)系從此異樣。這是一部令人疼痛的個(gè)人化電影，氣質(zhì)上跟那些商業(yè)大片截然不同，其女性視角的尖銳和誠(chéng)懇足以讓人忽視影片的其他缺點(diǎn)，少數(shù)幾個(gè)特效鏡頭點(diǎn)到即止，卻令人印象深刻，不費(fèi)筆墨地將高科技的烏托邦景象與毫無(wú)科技感的卑微生活融于同一世界，細(xì)膩的母女關(guān)系描寫和開(kāi)放的結(jié)局亦散發(fā)著人性的溫暖。該片是圣丹斯電影節(jié)從短片孵化出來(lái)的獨(dú)立電影，2015年獲得評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，紐約《村聲》雜志認(rèn)為此片將會(huì)在大學(xué)的課堂上被長(zhǎng)久討論，并在那些愛(ài)讀《連線》雜志的女性極客中流傳。

與本片設(shè)定類似的《非我》（Self/less），講述意識(shí)移植重生的故事，不過(guò)該片商業(yè)元素更多。在意識(shí)上傳和后人類故事方面，過(guò)去日本動(dòng)畫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的高峰顯然難以超越，2015年上映的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》25周年劇場(chǎng)紀(jì)念版大概也只能算是翻炒冷飯而已了。

探討人類意識(shí)的12集電視劇《超感獵殺》（Sense8）非常驚艷，竟也出自沃卓斯基組合，算是扭轉(zhuǎn)了他們《木星上行》帶來(lái)的糟糕印象。這個(gè)心靈感應(yīng)題材的故事探討著科幻中從未觸及的政治、種族、身份、性取向等諸多領(lǐng)域的問(wèn)題，甚至試圖提出人類進(jìn)化的新概念。拉娜·沃卓斯基顯然把自己變性人的經(jīng)歷投注到了角色中，該劇一經(jīng)投放網(wǎng)絡(luò)即受追捧。

人工智能的科技研發(fā)似乎都著迷于人類的“思考”過(guò)程，而把人的情緒、情感研究留給了文學(xué)藝術(shù)和心理學(xué)這樣的“軟科學(xué)”。皮克斯在溫吞吞地過(guò)了十年之后， 抓住了這個(gè)話題，在2015年拿出《頭腦特工隊(duì)》，重啟了觀眾的信心。這部“科學(xué)童話”用《愛(ài)麗絲漫游奇境》般的神奇方式，揭示了人的情感過(guò)程，故事充滿智慧，情節(jié)幽默，而且情感飽滿、真摯，踐行了迪士尼本人“每一次笑都帶著淚”的名言。

假設(shè)外星人真的鉆進(jìn)我們頭腦中的“人格小島”為我們賦予超能力，而且這真成為人類未來(lái)進(jìn)化的道路，那么就不得不提一下英國(guó)爆笑科幻喜劇《魔法教師》（Absolutely Anything）。該片由2014年科幻電影土星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《世界盡頭》的明星西蒙·佩吉主演，外星人的搞笑出場(chǎng)，背后是巨蟒馬戲團(tuán)的搞怪元老特瑞·吉列姆一干人馬。一個(gè)老師遇到掃蕩星際的外星人并獲得超能力而演繹出的可笑故事應(yīng)該屬于大劉《鄉(xiāng)村教師》的喜劇版…… 突然很好奇，寧浩老師的《瘋狂的外星人》又會(huì)長(zhǎng)成什么模樣呢？

結(jié)語(yǔ)

最后忍不住說(shuō)兩部難以歸類的科幻片：一是加拿大獨(dú)立科幻喜劇《男人止步》（No Men Beyond This Point），以偽紀(jì)錄片形式講述在一個(gè)女人靠單性繁殖即可生育的架空世界里，政府讓男人成為消失物種的故事。該片的冷幽默令男女兩性觀眾都開(kāi)懷大笑，在奧斯丁科幻電影節(jié)上贏得四項(xiàng)大獎(jiǎng)。另一部是丹麥、芬蘭、挪威、愛(ài)爾蘭與奧地利多國(guó)合作的紀(jì)錄片《外星人降臨》（The Visit： An Alien Encounter）， 里面一本正經(jīng)地跟各國(guó)政府、科學(xué)家、宇航員、軍方一起探討外星人到訪的問(wèn)題，你一定會(huì)大吃一驚：聯(lián)合國(guó)屬下真的存在一個(gè)外星人特別應(yīng)對(duì)機(jī)構(gòu)！

這-真-不-是-科-幻！

【責(zé)任編輯：楊 楓】