影片改編于德國(guó)作家帕特里克·聚斯金德的小說(shuō)《香水：殺手的故事》，這部暢銷小說(shuō)自出版以來(lái)就一直位列德國(guó)暢銷書(shū)排行榜前十名。

影片中的音樂(lè)是由西蒙·拉特爾指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)錄制的，這張唱片在影片播放中不經(jīng)意間帶給觀眾一種清新之感。影片中背景音樂(lè)的運(yùn)用與其他影片音樂(lè)相比，具有更多讓人眼前一亮的新意，比如影片中有很多特寫(xiě)和慢鏡頭，特別是在人體提取香料的專業(yè)制香過(guò)程中，音樂(lè)隨著鏡頭而起，仿佛香味滲透于整個(gè)畫(huà)面之上，一步一步逼近，背景音樂(lè)仿佛也被染上了香氣。本部影片的演繹將情景與音樂(lè)、繪畫(huà)與音樂(lè)、色調(diào)與音樂(lè)之間的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得淋漓盡致，這就是它的魔力。

由香水談音樂(lè)

在人們的印象中，任何物體都有其獨(dú)特的味道，不管是清新的、濃郁的、陳舊的、腐敗的還是惡臭的，同樣，人更是有味道的。但是在這部影片中，有一個(gè)人卻什么味道都沒(méi)有，他就是故事的主人公格雷諾耶。

他是一位香水制造師，能夠制造出絕世的香水，而這種香水足以讓所有人向他臣服。盡管這只是一個(gè)富有傳奇色彩的故事，故事背景也局限在法國(guó)這個(gè)浪漫的香水之都，但是，正是由于香水所引發(fā)的故事才讓所有人不得不從人性、理想、道德等方面深思。影片一開(kāi)始，主人公格雷諾耶便出現(xiàn)在群眾的叫囂聲中，畫(huà)面中的主人公拖著沉重的腳銬、一副狼狽相出現(xiàn)在眾人面前。影片中對(duì)他的處罰是將他綁于十字架之上，然后用鐵棍硬生生地?fù)舸蚴?，這十二下要使他的臂膀關(guān)節(jié)、腿、臀部和肩膀全部碎裂，最后還要將他釘在十字架上示眾，直到他最后死去。

《香水：殺手的故事》的主線是氣味天才格雷諾耶的生死際遇，他對(duì)香味的著迷最初源于他自己沒(méi)有體味。在他每殺死一個(gè)少女的時(shí)候，都會(huì)有他提取少女體香的鏡頭，而這些鏡頭的匯聚是隨著背景音樂(lè)而起的。在他提煉香味的過(guò)程中，他的眼神、動(dòng)作、嘴角的弧度每一個(gè)地方都顯現(xiàn)出他對(duì)香水的著迷。影片中的背景音樂(lè)隨著主人公格雷諾耶的每一個(gè)動(dòng)作而播放，每提煉一種香味時(shí)都會(huì)有音樂(lè)滲透進(jìn)去，這是從聽(tīng)覺(jué)與嗅覺(jué)上給觀眾的沖擊，似乎主人公格雷諾耶提煉的香味中富有音樂(lè)，而音樂(lè)中似乎也充滿了主人公提煉的香味。

影片中的音樂(lè)將觀眾很快引導(dǎo)到電影的情節(jié)中，由聽(tīng)覺(jué)上的感官直接將影片的觀眾投入到香味的提煉中，觀眾從聽(tīng)覺(jué)中感受到香水的香氣彌漫，更從內(nèi)心深處感受影片的故事情節(jié)。影片背景音樂(lè)的節(jié)奏和輕重，讓觀眾一下子就了解到主人公格雷諾耶對(duì)香水是多么的著迷。隨著影片的播放，背景音樂(lè)也隨著故事情節(jié)一步一步深入，可以這么說(shuō)，正是音樂(lè)與香水的完美結(jié)合，將主人公格雷諾耶的心理活動(dòng)描寫(xiě)得出人意料。

西蒙·拉特爾指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)錄制的唱片音樂(lè)穿插在影片的各個(gè)環(huán)節(jié)，這為影片營(yíng)造了富足的情節(jié)內(nèi)容以及濃郁的感情投入，其音樂(lè)的氛圍讓觀眾一下子就了解了格雷諾耶為何要謀殺少女提取香味。從影片中香水這一中線來(lái)看，音樂(lè)的穿插將格雷諾耶整個(gè)人物角色展現(xiàn)出來(lái)，從他知道自己沒(méi)有體味到他被少女的體香所吸引，然后謀殺少女，接受處罰時(shí)利用香水逃脫，到最后他的香水吸引一群人并將他分食，人物與情節(jié)相匹配，香水與音樂(lè)相融合。

由殺手談音樂(lè)

格雷諾耶成為殺手的第一個(gè)原因是因?yàn)樗约簺](méi)有體味，直到少女出現(xiàn)在格雷諾耶面前，他被少女的體香所吸引，于是他開(kāi)始了殺戮。對(duì)于馬雷街的紅發(fā)少女，格雷諾耶是在街巷里捕捉到的少女的體香，他追隨著這種氣味跟蹤少女。電影中格雷諾耶像是一個(gè)游魂一樣穿過(guò)走廊、穿過(guò)后院尋找氣味的來(lái)源，影片中隨之而起的音樂(lè)將格雷諾耶游魂一樣的表情空間化。當(dāng)格雷諾耶知道這種讓他迷戀的體香的核心是純潔時(shí)，他發(fā)自內(nèi)心地想要占有它，因?yàn)橹挥姓加兴拍芨钊氲匮芯颗c認(rèn)識(shí)。因此，他將少女殺死，然后又將她的體香完全吸干。這時(shí)候播放的背景音樂(lè)將格雷諾耶殺人之后的冷靜表現(xiàn)了出來(lái)，少女的死亡并沒(méi)有激發(fā)他的良知，反倒是少女體香的流失讓他覺(jué)得是一種罪惡。隨著音樂(lè)的不斷深入演繹，觀眾知道格雷諾耶的罪惡是因?yàn)樗且粋€(gè)氣味天才，是出自他內(nèi)心最純凈、最本能的罪惡。在這部影片中，格雷諾耶連續(xù)兩次追尋香氣尋找根源，其面目表情隨著背景音樂(lè)而表現(xiàn)，就像是遇到初戀之后的羞澀惶恐，而他對(duì)少女體香的無(wú)比渴望就像是他在膜拜一種圣物一樣。直到此時(shí)，格雷諾耶才對(duì)自己對(duì)于氣味的貪婪之性有了遲疑與悔意。導(dǎo)演湯姆·提克威將暖光打在格雷諾耶的半邊臉上，格雷諾耶所表現(xiàn)出的僅僅是單純的對(duì)于氣味的渴望，恰恰削減了他對(duì)世人的冷漠與殘酷，而這個(gè)重要的小細(xì)節(jié)也在音樂(lè)的進(jìn)入中為他學(xué)習(xí)制香找到了能夠帶動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)機(jī)。

格雷諾耶第一次殺人是出于一種保存香味的意識(shí)，但當(dāng)他到巴爾迪尼的香水店跟隨香水師傅做學(xué)徒后，香水店的氣味系統(tǒng)深深地刺激了他，他想將少女體香這些超然于所有自然物氣味的體味變?yōu)橐环N可自由保存和使用的香水，而恰巧是這種理想，讓他從對(duì)氣味的追尋變成了少女殺手。

影片中的交響樂(lè)作為一種烘托影片情節(jié)的媒介，恰如其分地將格雷諾耶追尋氣味而謀殺少女的情節(jié)進(jìn)行了深化。從真正意義上來(lái)講，《香水：殺手的故事》是音樂(lè)與電影的碰撞與交融，利用音樂(lè)將格雷諾耶這個(gè)氣味天才殺手的戲劇藝術(shù)定位超出了原著小說(shuō)的高度。在格雷諾耶掌握了一種可以從動(dòng)植物里提取香味的油脂浸潤(rùn)法之后，他陸續(xù)殺了十五個(gè)年輕貌美的少女，然后又從其中的十三個(gè)少女身上提取了他所需要的十三種香精，就在他即將配制完成之時(shí)，他的罪行被發(fā)現(xiàn)了。

在這部影片中，音樂(lè)的穿插主導(dǎo)了整部影片的藝術(shù)美感，可以說(shuō)達(dá)到了一種“樂(lè)中有景，樂(lè)中有情”的效果。這種音樂(lè)元素將香水與主人公格雷諾耶相融合，從影片開(kāi)始到結(jié)束為塑造格雷諾耶悲壯形象推波助瀾。影片的正標(biāo)題為“香水”，這就是說(shuō)整部影片都是圍繞香水進(jìn)行的，而副標(biāo)題“殺手的故事”卻給人一種陰森森的恐怖之感，而影片中無(wú)處不在的交響樂(lè)又在最恐怖之時(shí)將謀殺賦予了隆重的儀式感。

配樂(lè)在影片中占了很重要的地位，影片利用交響樂(lè)的體裁形式，唯美地契合影片的劇情，跌宕起伏，高潮迭起，在最具恐怖震撼時(shí)更加襯托出電影詭異奇幻的色彩。為了將濃重深厚的氣味世界表達(dá)充分，《香水：殺手的故事》的配樂(lè)以高貴飽和的交響樂(lè)以及聲樂(lè)為契機(jī)，這也說(shuō)明音樂(lè)這個(gè)配角在電影中的分量很重。在這部影片中，整部電影是視覺(jué)、嗅覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合，利用華麗典雅的古典音樂(lè)來(lái)襯托表達(dá)主人公格雷諾耶這個(gè)天才謀殺者的故事，電影的感染力更強(qiáng)，香水的氣味彌漫整部影片。

（雅 言）