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        張汝財(cái):掌心里的心靈酣舞

        2016-12-24 20:13:34星石
        小演奏家 2016年11期
        關(guān)鍵詞:內(nèi)畫大師藝術(shù)

        星石

        1996年4月,聯(lián)合國教科文組織授予我國一位著名內(nèi)畫大師“民間工藝美術(shù)大師”稱號(hào);同年6月,中國輕工總會(huì)也授予這位大師“中國工藝美術(shù)大師”稱號(hào),與此同時(shí),他還是中國“十大藝術(shù)家”、中國內(nèi)畫專業(yè)委員會(huì)主任,他就是張汝財(cái)。

        張汝財(cái)是迄今中國內(nèi)畫藝術(shù)界唯一的“雙冠”大師;“中國一絕,無價(jià)之寶”、“藝絕”、“華夏絕技”是大眾對(duì)他的評(píng)價(jià),更是對(duì)他的內(nèi)畫藝術(shù)和他領(lǐng)導(dǎo)的“一壺齋”的認(rèn)可。張汝財(cái)繪制了眾多見證歷史的作品,除了繪制過多幅國家領(lǐng)導(dǎo)人的肖像作品外,他的內(nèi)畫藝術(shù)品還多次作為國禮贈(zèng)送給外國友人,時(shí)任駐美大使李肇星稱他“為發(fā)展中美關(guān)系做出了貢獻(xiàn)”。

        內(nèi)畫大師描繪藝術(shù)傳奇

        “冀派”內(nèi)畫鼻煙壺始創(chuàng)于河北衡水,在國際上被譽(yù)為集中國多種工藝之大成的珍品。

        內(nèi)畫制作有兩難:口若豆粒、腹不盈寸,運(yùn)筆于壺之內(nèi)壁,是其一難;反面落筆、正面顯像,落筆處線條細(xì)勝發(fā)絲,是其二難。而張汝財(cái)卻在這方寸之地里游刃有余,漸漸達(dá)到難之不難的境界。

        1985年,張汝財(cái)繪制的內(nèi)繪煙壺《百中熊貓圖》獲中國工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng);1988年赴香港展覽時(shí)繪制的《八十七神仙卷》系列壺被外商稱為“不可多得的藝術(shù)珍品”,收藏家們競相收藏;近年繪制的《嬰戲圖》《耄耋圖》等作品在香港以高價(jià)拍賣。張汝財(cái)最拿手的作品是古代風(fēng)俗畫與仕女畫,他所畫的仕女娉婷裊娜、儀態(tài)萬方,可謂內(nèi)畫之極品,其中他三十三歲時(shí)所作的《鶯鶯聽琴》等作品被香港著名鼻煙壺收藏家梁知行先生收藏。

        做詩,功夫在詩外;內(nèi)畫,功夫在畫外。外畫作品可以揮毫潑墨 ,而內(nèi)畫往往趨于小氣拘謹(jǐn)。為了擺脫這種苑囿,張汝財(cái)除了苦練基本功外,還充分汲取古詩詞歌賦的精華,研究歷代丹青妙手的意蘊(yùn)。他通讀《紅樓夢》,吟詠《洛神賦》,研究《文心雕龍》,充分借鑒古典文學(xué)神韻,賦予自己的作品以嶄新的生命。他的仕女畫代表作《史湘云醉眠芍藥圃》《秋翁遇花神》等,把眾多才子佳人、神仙弟子描繪得空靈飄逸、極盡妖嬈。

        做畫已成了張汝財(cái)生活中不可或缺的一部分,他幾乎每天都要捉筆,在靜靜的深夜或凌晨,一桌一椅一杯清茶,在物我兩忘的境界里,馳騁在追求極致完美的內(nèi)畫藝術(shù)中。

        興致高時(shí),胸納山海之磅礴,飽蘸詩文之氣蘊(yùn),一壺?fù)嵊谥刚疲砻骒o若處子,心中云蒸霞蔚、風(fēng)攪狂瀾,這是動(dòng)與靜的完美結(jié)合。見微知著,他在寸厘之地騰挪跌宕,而手下的一個(gè)個(gè)稚子仕女飛臨壺壁,山水美景交相輝映。

        自1985年以來,張汝財(cái)先后應(yīng)邀赴法國、比利時(shí)、香港、美國等二十多個(gè)國家和地區(qū)表演內(nèi)畫藝術(shù),所到之處,觀者無不拍手稱絕,以張汝財(cái)為代表的冀派內(nèi)畫藝術(shù)已因此蜚聲海外。

        勇挑重?fù)?dān),成就奇跡

        衡水市特種工藝廠創(chuàng)建于1977年,1988年,三十六歲的張汝財(cái)成了該廠的第七任廠長。

        八十年代,經(jīng)濟(jì)體制改革的大潮洶涌澎湃,國內(nèi)工藝品市場普遍疲軟,這個(gè)小小的工藝美術(shù)廠也在漩渦中苦苦掙扎著。本來就不是很景氣的狀況下,產(chǎn)品由外貿(mào)包銷改為自謀生路,這無疑使特種工藝廠雪上加霜。上級(jí)部門多次找時(shí)任技術(shù)副廠長的張汝財(cái)談話,要他勇挑重?fù)?dān)。恰在這時(shí),創(chuàng)建人之一的王習(xí)三調(diào)離該廠,張汝財(cái)頓覺天塌地陷。正在他遲遲下不了決心的時(shí)候,上級(jí)部門下了最后通牒:要么找人接下這個(gè)廠,要么合并到當(dāng)時(shí)已改為生產(chǎn)紙箱的工藝雕刻廠。

        改行做紙箱?張汝財(cái)感到痛心,為了自己癡迷的藝術(shù)事業(yè),張汝財(cái)咬牙接下了這副重?fù)?dān)。

        之后,張汝財(cái)表現(xiàn)出超乎常人的經(jīng)營才能,聘請專人抓精品,分類施教育畫師,還跑到深圳找市場,研發(fā)大型料胎畫琺瑯新產(chǎn)品……

        張汝財(cái)和兩個(gè)助手連續(xù)幾天幾夜鉆在工作間里,呆呆地望著滿地的琺瑯瓶廢胎欲哭無淚。已經(jīng)失敗多少次,他記不清了,頭腦中只剩下一句話:“在我的詞典里,只有成功,沒有失敗!”

        張汝財(cái)在工作間一待就是十幾個(gè)小時(shí),用他自己的話說“一纏就到凌晨一兩點(diǎn)”,助手們都灰心了,好多人都認(rèn)為這種新產(chǎn)品永遠(yuǎn)是個(gè)神話,然而張汝財(cái)在失敗三十多次后將神話變成了現(xiàn)實(shí)。1990年9月11日晚十點(diǎn)多,這是個(gè)可以記在中國內(nèi)畫藝術(shù)史上的時(shí)刻,張汝財(cái)終于把《九桃圖》成品端出了爐膛,這項(xiàng)發(fā)明填補(bǔ)了中國工藝美術(shù)市場的一項(xiàng)空白。一直到現(xiàn)在,這種大型琺瑯瓶依然暢銷不衰,在帶來高利潤的同時(shí),還解決了一部分人的就業(yè)問題。

        工藝廠起死回生了,而張汝財(cái)?shù)乃囆g(shù)素養(yǎng)也大有進(jìn)步。1990年8月,他研制的大型料胎畫琺瑯系列產(chǎn)品《花瓶》獲輕工部頒發(fā)的中國工藝美術(shù)品“百花獎(jiǎng)”、優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎(jiǎng),1994年獲文化部頒發(fā)的“中國民間藝術(shù)一絕”大展金獎(jiǎng)和第一屆亞洲及太平洋地區(qū)國際貿(mào)易博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

        冀派內(nèi)畫藝術(shù)要發(fā)揚(yáng)光大,還要后繼有人,張汝財(cái)苦心培養(yǎng)高徒, 陳桂榮、李文良等一批畫師聲名漸隆,成為冀派內(nèi)畫藝術(shù)的中堅(jiān)力量。如今,“一壺齋” 這個(gè)衡水內(nèi)畫藝術(shù)行業(yè)的龍頭,已成為衡水市人才培養(yǎng)、作品匯集的交流基地。1993年,衡水市還被文化部命名為“內(nèi)畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

        藝術(shù)大師的另類成就

        成立中國內(nèi)畫專業(yè)委員會(huì),標(biāo)志著中國內(nèi)畫已由民間工藝走入大雅之堂。

        張汝財(cái)?shù)牟湃A并不囿于繪畫,除了是一名不折不扣的藝術(shù)大師之外,他還是一名難得的經(jīng)營管理人才,他知道如何將內(nèi)畫這門藝術(shù)引入市場,使之被更多人了解和喜愛,也使得這門藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了自身的價(jià)值。

        目前,中國內(nèi)畫京、魯、冀、粵四大流派中只有冀派一枝獨(dú)秀。 張汝財(cái)領(lǐng)導(dǎo)的 “一壺齋”不僅集結(jié)了一百多名畫師,而且已在河北科技大學(xué)成立了中國冀派內(nèi)畫藝術(shù)中心,內(nèi)畫藝術(shù)正式走進(jìn)了大學(xué)課堂。據(jù)了解,目前在衡水從事內(nèi)畫藝術(shù)的人員已超過三萬人。

        如今,張汝財(cái)是中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事,中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國民協(xié)內(nèi)畫藝術(shù)委員會(huì)主任、高級(jí)工藝師,這位冀派內(nèi)畫大師正揮灑著他蓬勃的藝術(shù)生命力。

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