【摘 要】一幅好的繪畫作品應(yīng)該要融入情感，若是缺少情感的表達，那么該作品就會毫無意義，即作品要真實，富有寓意。本文結(jié)合筆者自身經(jīng)驗對美術(shù)作品中的情感研究進行分析，僅供參考。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)作品；情感表達；研究分析

中圖分類號：J204 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0157-01

美術(shù)作品的創(chuàng)作是運用人的主觀能動性進行的，若是離開了人的主觀能動性，那么必然就會導(dǎo)致繪畫作品沒有任何情感可言。而繪畫情感的表達，不同的人有著不同的目的，這樣就會使得情感產(chǎn)生一定的差異性。

一、美術(shù)作品中的情感分析

首先，我國的原始美術(shù)創(chuàng)作者是不講究雕飾的，這樣的繪畫就表現(xiàn)得十分自然，可以把情感輕松釋放出來，這樣的作品也就最能體現(xiàn)出作者的情感。原始繪畫的特點主要是采用符號等原始表達方式，畫面簡潔，充分體現(xiàn)出對遠古等事件的崇拜。

其次，在情感與表達上，每一代的畫家都是有著各自的追求。比如說傅抱石等大師，他們的最高成就在于其作品蘊含的精神容量。這一點，在西方畫家梵高的畫作中也有很大的表現(xiàn)。絲網(wǎng)狀的線條就像弓箭一樣有力，筆法奔放，像火焰一般，在一定程度上充分表達出對生命的熱愛?？傊?，梵高以他對繪畫的欲望與態(tài)度，追求藝術(shù)上的真理，通過自身的主觀能動性來說明藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)。

第三，創(chuàng)作本身就是體現(xiàn)生命的過程，這其中凝聚著作者對于生命的感悟，面對具有生命的宇宙，畫家們往往都會流露出一種感動。比如說摩爾的作品，他總是留意自然中很不起眼的事物作為他創(chuàng)作的源泉，在情感之間簡化出神秘感，這樣就會使得形體有著生命力。

最后，對于美術(shù)作品中情感的分析，我們可以將其總結(jié)為兩點：第一，藝術(shù)上的本體色彩在一定程度上主要是由作品結(jié)構(gòu)來進行調(diào)節(jié)的，也就是本體與自然這二者因素中，作品更多會受到主觀因素的影響。第二，藝術(shù)客體一般是占據(jù)繪畫作品中主體的地位，這一類作品的客觀性是比較強的，是反應(yīng)物象的一種客觀現(xiàn)實。在外界的視覺干擾下，其主導(dǎo)方向是不以人的意志來轉(zhuǎn)移的，通常都是模仿原物，不會像主觀表現(xiàn)那樣外露。

一幅美術(shù)作品在創(chuàng)作過程中，往往會因為出現(xiàn)新的因素不斷使其創(chuàng)新發(fā)展，繪畫的形式雖然總是在改變，但是其情感的表達永遠沒有被丟棄過。

二、如何表達美術(shù)作品中的情感

（一）將情感建立在作品構(gòu)思中

構(gòu)思是一幅美術(shù)作品的靈魂，貫穿創(chuàng)作的始終，與繪畫者的思想有著極為重要的聯(lián)系，同時也需要考慮到科學(xué)與藝術(shù)之間的聯(lián)系，這樣在一定程度上才能夠?qū)⑼暾臉?gòu)思與其他方面因素融入到作品的表達中，使得作品的情感有著很好的表現(xiàn)。構(gòu)思的好壞在一定的程度上是直接影響著一幅畫作的成敗。通常來講，經(jīng)驗豐富的繪畫者，在創(chuàng)作初期依然會感到傷感，徘徊不前，一直處于思維的高度之上，這樣的構(gòu)思雖然是很可貴，但是由于構(gòu)思一般情況下是處于形式內(nèi)容上的美，在構(gòu)思的時候就應(yīng)該要充分考慮到其藝術(shù)性與怎么樣才能夠迎合觀眾的興趣。

（二）將情感建立在“真誠”上

健康的作品需要有健康的思想。繪畫者道德人格方面的好壞，在一定程度上直接影響其作品的思想內(nèi)涵。繪畫者應(yīng)該要加強自身的文化道德修養(yǎng)，塑造自身的健康形象，使得欣賞畫作的人能夠心悅誠服。繪畫者在創(chuàng)作的時候一定要抱著真誠的態(tài)度，這樣在一定的程度上才能夠打開作品的“情感之窗”。

（三）將情感建立在日常生活之中

任何一幅好的美術(shù)作品，都是無法離開繪畫者在情感方面的交流與積累。繪畫者應(yīng)該要從生活的點滴做起，在生活中不斷練就真、善、美等品質(zhì)，這樣才能夠真正做到情感的積累。在對生活方面有了很好的積累之后，還需要對作品進行加工，將積累的情感完全注入到作品之中，進而吸引觀眾。

三、總結(jié)

總之，情感影響著作品獨特藝術(shù)語言的形成。我們回顧美術(shù)史，就能夠發(fā)現(xiàn)，其實每一位杰出的畫家都是有著自身獨特的作品，在現(xiàn)代藝術(shù)不斷流行起來之后，畫家們在創(chuàng)作時更是充分發(fā)揮自己的情感，將情感完全融入到作品當(dāng)中。作品是有生命力的，繪畫的真正意義是通過作品對于美的形式的特殊理解而存活著。

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作者簡介：

李黎莉（1972-），女，本科，講師，錦州師范高等專科學(xué)校美術(shù)系副主任，研究方向：國畫，視覺傳達設(shè)計。