鄧暉

作家秦嶺的鄉(xiāng)村題材小說，總能讓讀者在現(xiàn)實與歷史的相互關(guān)照中獲得對中國鄉(xiāng)村的縱深認(rèn)知和廣角觀察，這是他與某些作家“快餐式”反映鄉(xiāng)村現(xiàn)實的明顯不同。他的中篇近作《借命時代的家鄉(xiāng)》（《中國作家》2014年第12期）以西部干旱的“家鄉(xiāng)”為背景，讓“借命”敘事環(huán)繞在歷史陣痛和時代變革之間，一幅別開生面的農(nóng)村世相風(fēng)俗畫頓時展現(xiàn)開來，再度給予我們酣暢淋漓的閱讀快感和對鄉(xiāng)村社會的深深思索。

借命，曾經(jīng)是中國農(nóng)村非常普遍的流行語，它容易讓我們想到漸漸湮沒于歷史的招婿、童養(yǎng)媳、娃娃親、兩換親、買賣婦女兒童的時代，可是，歷史發(fā)展到今天，隨著農(nóng)村社會的急劇變革和生存環(huán)境的惡化，空巢村、光棍村比比皆是，古老的“借命”現(xiàn)象死灰復(fù)燃，愈演愈烈，成為維系鄉(xiāng)村農(nóng)民娶嫁、生存、宗親關(guān)系的無奈選擇?！督杳鼤r代的家鄉(xiāng)》就這樣不失時機地直逼“家鄉(xiāng)”，在第一時間把讀者拉到了農(nóng)民用“借命”方式與命運抗?fàn)幍默F(xiàn)場。世代廝守在干旱小村尖山的董、茍兩個家族在漫長歲月的不同境遇中，為生命之水，對峙、博弈互不停息。進入新時期，不甘“借命”求生的知識青年董建泉被迫實施心靈突圍，他背棄“借命”結(jié)發(fā)的存喜，隱姓埋名混跡浩蕩的打工大軍之中，卻又在礦區(qū)獲得了同樣期待“借命”的姑娘彩鳳的愛。他擺脫“借命”的家鄉(xiāng)，又在異鄉(xiāng)“借命”成功。在彩鳳的協(xié)助下，成長為遠(yuǎn)近聞名的養(yǎng)牛大戶和致富能人，但是，他同時又陷入背叛家鄉(xiāng)、褻瀆宗親、拋棄發(fā)妻的靈魂煎熬。面對早已再次“借命”招了智障上門女婿的存喜，他試圖給予幫助，但在傳統(tǒng)道德的高壓線與物欲社會的規(guī)則之間一籌莫展；面對宗親高堂對他的拒不接納，他千方百計尋求認(rèn)祖歸宗的途徑，但他又在倫理的審判席上進退兩難；面對市場經(jīng)濟對天地良心的挑戰(zhàn)，“借命”似乎成為他唯一能夠解開命運的鑰匙，他不得不被動入俗，靈魂出竅，在茍家的打壓、“官二代”的淫威、市場的潛規(guī)則之間一步步迎合、適應(yīng)、融入，艱難開辟作為普通農(nóng)民創(chuàng)業(yè)的路徑?？v觀世相，董建泉無疑是這一代農(nóng)民的代表和縮影。

可貴的是，小說沒有像同類題材那樣無節(jié)制地描摹農(nóng)民抗?fàn)幟\的種種不堪，而是收緊筆鋒，讓中國農(nóng)村傳統(tǒng)的宗親、家族、道德觀念，牢牢拽著他靈魂出竅的風(fēng)箏，這體現(xiàn)了作者對農(nóng)村社會科學(xué)而客觀的判斷，也為主人公的形象打上了歷史與現(xiàn)實的雙重烙印，更加血肉豐滿，呼之欲出。作者非常清楚，無論農(nóng)村社會怎樣變革、扭曲、變異，農(nóng)村傳統(tǒng)宗親、家族、道德的力量，始終是農(nóng)民精神家園的救命草。小說觀察中國鄉(xiāng)村的難度，在于到底是現(xiàn)實遮蔽歷史，還是歷史洞穿現(xiàn)實。若沒有這點敏感，所有的鄉(xiāng)土敘事，一定會輕飄，而這篇作品把鄉(xiāng)村的歷史與現(xiàn)實通過“借命”敘事鏈接得天衣無縫，為我們提供了考察農(nóng)村現(xiàn)實的新界面、新渠道和新視野。

“文學(xué)即人學(xué)”。文學(xué)秉持人性，替人傳情達(dá)意，而非迎合世俗、景和時尚。這篇小說正是把凸顯人的困惑，理解人的苦難，特別是彰顯人的情懷作為其文學(xué)表達(dá)的第一要義。趨炎附勢的茍發(fā)昌判刑入獄，我們看到了他身上極端的小農(nóng)意識，看到了他渴望攀附“官二代”分得市場一杯羹肴的油滑嘴臉，但同時也看到了他匿名資助存喜的善舉和一位墮落農(nóng)民心靈深處的一抹光亮。董建泉和茍發(fā)昌為了尊嚴(yán)（不排除光宗耀祖的念想）彼此排斥、斗爭，為了“借命”又相互妥協(xié)、包容，誰也看不清對方的心靈底色，但每個人的靈魂深處都有一個“家鄉(xiāng)”存在，“家鄉(xiāng)”成為游子們“借命”的紐帶和宿命。小說中提到的小三、二奶、洗發(fā)妹這些“借命”掙扎在底層的弱勢群體，作者用生存的邏輯給了她們憐憫和理由。特別是當(dāng)彩鳳發(fā)現(xiàn)丈夫再續(xù)舊情與存喜的幽會時，她不但沒有像普通農(nóng)村婦女那樣瘋狂反擊，而是以既得利益者的“良心”和“胸襟”，保持了冷靜和包容，這是當(dāng)下農(nóng)村社會另一種人格的重塑和靈魂的救贖。幾十年來，董家替茍家背著“先輩曾背土匪（實際上是解放軍傷病員）過河”的歷史“罪行”而屢遭運動浩劫，后來，當(dāng)官居要津的被救者的“官二代”們千方百計找到尖山報恩時，董建泉的父親不僅極力否認(rèn)，甚至決心把當(dāng)年“土匪”留下的報恩條子帶進棺材，他想埋葬的何止是一份真相？何止是一份借命時代的證據(jù)？當(dāng)這樣的選擇來自一位普通農(nóng)民，我們對當(dāng)下中國農(nóng)民精神的判斷，無疑多了一個洞開的巨大窗口。

作者選擇了第一人稱敘事，讓“我”在家鄉(xiāng)現(xiàn)場講“借命”家史。在鄉(xiāng)村宗族、情感、道德的描繪中，由于歷史的介入，很容易勾起我們以往閱讀西部鄉(xiāng)土敘事的記憶以及那些至今在歲月里發(fā)光的人物形象，比如董、茍兩族的紛爭讓我們聯(lián)想到《白鹿原》中的白、鹿兩家的恩恩怨怨，董建泉與存喜、彩鳳的情感糾葛讓我們聯(lián)想到《人生》中的高加林與劉巧珍、黃亞萍之間的愛情糾葛。這種世紀(jì)之交的西部生活與改革開放之初乃至更早的西部生活根脈的有機鏈接，無疑充滿著進一步開掘的難度和挑戰(zhàn)，但秦嶺跨越了這一難度，他顯然對前人的鄉(xiāng)村敘事有著深刻的了解，在鏈接的同時就追溯而上，扇形覆蓋，縱橫透視，在歷久彌新中開拓出了新的呈現(xiàn)疆域，構(gòu)成了一種別開生面的文學(xué)異象。