[摘要]美國動(dòng)畫電影誕生一百多年來，在全球都有著巨大的市場，受到觀眾的熱烈歡迎。近年來，隨著動(dòng)畫電影制作技術(shù)的成熟以及追求市場的目標(biāo)，美國動(dòng)畫電影的主題和受眾也在改變，從原來以兒童為主，改向以成人為主，加強(qiáng)了美國文化制度宣傳，尤其是加強(qiáng)了美國夢的宣傳，其中還有對現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的各種問題，比如生態(tài)問題、行政體制問題，甚至是一些國際形勢和政治問題的隱喻。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫電影；題材；現(xiàn)實(shí)；映射

電影是多種藝術(shù)的集合體。但作為電影的一個(gè)類別，動(dòng)畫片從出現(xiàn)以來，是自身變革最大的一個(gè)類型：它從原始的簡筆畫發(fā)展到今天的3D動(dòng)畫，其故事情節(jié)也從原來的搞笑或簡單的敘事變成當(dāng)今的具有豐滿情節(jié)的長片。跟隨上述變化而來的，則是受眾群體的變化，從原來以兒童為觀看對象，變成了兒童與成年人并重，甚至有些影片更適合成年人觀眾。近年來，隨著電影制作技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫電影的受眾群體悄然發(fā)生了改變，與之相伴的是動(dòng)畫電影主題的變化。本文就是要討論這種種變化之間的聯(lián)系，以及動(dòng)畫電影對現(xiàn)實(shí)有哪些映射。

一、早期美國動(dòng)畫電影題材的指向

這里所說的早期，是指從1907年到20世紀(jì)30年代，這一時(shí)期是美國動(dòng)畫電影的誕生和發(fā)展時(shí)期，這一時(shí)期以迪士尼為代表的動(dòng)畫電影業(yè)，確立了早期的美國動(dòng)畫電影的題材來源和風(fēng)格。

（一）美國動(dòng)畫電影的誕生

縱觀世界動(dòng)畫電影史，美國確實(shí)是對動(dòng)畫電影貢獻(xiàn)最大的國家。先是法國出現(xiàn)了留影盤，1907年，美國維太格拉夫公司開始運(yùn)用“逐格拍攝法”，實(shí)現(xiàn)了畫作與攝影技術(shù)相結(jié)合，于是“會(huì)動(dòng)的畫”產(chǎn)生了，動(dòng)畫電影由此正式產(chǎn)生。斯圖亞特·勃拉克頓用種方法，制作了《鬧鬼的旅館》以及《奇妙的自來水筆》等短片。20世紀(jì)20年代，美國麥克斯·弗萊休、達(dá)夫·弗萊休兄弟開始攝制系列動(dòng)畫片《在墨水瓶之外》，他們將繪畫和照片結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫的小小飛躍。而在內(nèi)容選擇上，他們繪制的《柯柯》的主人公小丑，被賦予了固執(zhí)、富有破壞性、喜歡惡作劇等特點(diǎn)，以此來達(dá)到搞笑的效果。這種搞笑的風(fēng)格，也是后來美國動(dòng)畫電影的主要發(fā)展方向，如后來的《米老鼠》和《唐老鴨》等諸多影片，一直到當(dāng)代的大多數(shù)動(dòng)畫片，如《冰河世紀(jì)》《大腳怪》等。在早期動(dòng)畫片的代表作上，弗萊休兄弟最有影響的作品當(dāng)屬《大力水手》，其主角波貝在需要的時(shí)候，就把一罐菠菜吃下，立即變身為無敵大力士，這種依靠外力變身和獲得超能力的拯救者，成為美國人腦海中想象的英雄主義的化身。這種英雄拯救世界的路子，也成為之后美國動(dòng)畫片乃至真人電影的主要戲路。

就在弗萊休兄弟動(dòng)畫片取得成功之時(shí)，派特·沙利文利用繪制方式，制作了《快樂的貓》，主角是聰明但又不走運(yùn)的小貓，影片非常叫座，由此，動(dòng)畫電影又開啟了一個(gè)方向，即動(dòng)畫片可以以動(dòng)物為主角，自此，擬人化的動(dòng)物成為動(dòng)畫片必要的角色。包括后來華特·迪士尼的舉世聞名的《米老鼠》都受此影響。《米老鼠》自誕生之時(shí)起就統(tǒng)治了世界，成為美國文化的代表符號。

（二）迪士尼對早期美國動(dòng)畫片風(fēng)格的影響

迪士尼自從創(chuàng)建之后，因其不斷推出的新角色或新的動(dòng)物形象，總是走在動(dòng)畫業(yè)的前沿，并在二戰(zhàn)戰(zhàn)前達(dá)到世界高峰。其影片極具獨(dú)創(chuàng)性、生動(dòng)性，富于想象力。其最大的貢獻(xiàn)，就是攝制于1938年長達(dá)74分鐘的《白雪公主》，這是世界動(dòng)畫電影史上第一部彩色動(dòng)畫長片，是動(dòng)畫界的一次革命。此后迪士尼又出品了《木偶奇遇記》《小飛象》《小鹿班比》等影片，其受眾定位也是兒童，主角多是擬人化的動(dòng)物，重在搞笑，其內(nèi)容并無深度，一直被好萊塢大部分動(dòng)畫片遵循，不僅在美國發(fā)揮著決定性的導(dǎo)向，在英國、意大利、法國，甚至部分東方國家都產(chǎn)生了影響。

二戰(zhàn)之后，美國經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，帶動(dòng)文化消費(fèi)，美國動(dòng)畫電影一片繁榮，迪士尼公司幾乎每年都會(huì)推出一部經(jīng)典動(dòng)畫片，如《仙履奇緣》《愛麗斯夢游仙境》等。1966年12月15日，華特·迪士尼去世，迪士尼公司動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)受到影響，美國動(dòng)畫電影也因此走入低谷。但這期間電視動(dòng)畫的興盛有效地彌補(bǔ)了動(dòng)畫電影的不足，其中漢納和芭芭拉創(chuàng)作了電視系列片《貓和老鼠》和《辛普森一家》，占領(lǐng)了市場。直到20世紀(jì)80年代初，迪士尼公司才從華特·迪士尼去世的陰影中走出來，開始利用電影技術(shù)制作動(dòng)畫片。電腦動(dòng)畫技術(shù)的到來，促進(jìn)美國整個(gè)電影業(yè)發(fā)生了意想不到的變革，包括動(dòng)畫電影。

二、美國動(dòng)畫電影題材的大眾化演進(jìn)

我們所說的大眾化，是指動(dòng)畫電影從原來以娛樂兒童為主，改為以成人為受眾的定位，以反映復(fù)雜社會(huì)問題為宗旨的變化。這種變化完全是以電腦技術(shù)發(fā)展為支撐的，沒有電腦技術(shù)，這種演進(jìn)將無從談及。

（一）20世紀(jì)80年代美國動(dòng)畫電影的復(fù)興

十幾年的蟄伏之后，迪士尼在20世紀(jì)80年代雇用了職業(yè)經(jīng)理人艾斯納進(jìn)行管理，由此得到新生，1989年推出《小美人魚》得到高度認(rèn)可，此后不斷推出代表作品，如取得票房奇跡的《獅子王》等。這期間，巨大的市場潛力讓一些具有相當(dāng)實(shí)力的電影公司，如華納兄弟公司以及夢工廠等涉足于動(dòng)畫電影制作，并出品了多部動(dòng)畫佳作，打破了迪士尼公司一家獨(dú)大的局面。特別是夢工廠從2001年開始的《怪物史萊克》系列，顛覆了傳統(tǒng)正面人物形象。但是在動(dòng)畫界最值得書寫的，就是美國蘋果公司的創(chuàng)始者喬布斯在1986年成立的皮克斯動(dòng)畫工作室。這一公司以其曾經(jīng)制作《星球大戰(zhàn)》的喬治·盧卡斯電影公司電腦動(dòng)畫部為基礎(chǔ)，其優(yōu)秀的創(chuàng)意和先進(jìn)的制作技術(shù)，一經(jīng)創(chuàng)立，就引起了世人的注意。其每次推出的動(dòng)畫作品，都是當(dāng)年奧斯卡動(dòng)畫獎(jiǎng)的有力爭奪者。

（二）電腦技術(shù)為動(dòng)畫現(xiàn)實(shí)性題材的產(chǎn)生提供了技術(shù)基礎(chǔ)

皮克斯在動(dòng)畫界的非凡成就，是《玩具總動(dòng)員》的問世。這是首部電腦技術(shù)制作的動(dòng)畫長片，因此具有劃時(shí)代的意義，是動(dòng)畫電影的第三次飛躍——?jiǎng)赢嬈_始具有3D效果（第一次是《米老鼠》配有聲音，第二次是《白雪公主》的色彩）。其實(shí)，這部影片的意義并不是它的3D動(dòng)畫，而是在于電腦技術(shù)在動(dòng)畫片中的運(yùn)用對于整個(gè)動(dòng)畫電影題材的影響。由于動(dòng)畫電影的畫面呈現(xiàn)，不再是以前的手工繪制，特別有利于展示場面宏大、色彩斑斕、細(xì)節(jié)真實(shí)的情節(jié)。同時(shí)，這種技術(shù)的產(chǎn)生和畫面真實(shí)性的增加，使動(dòng)畫形象加入到真人電影之中，實(shí)現(xiàn)二者的同鏡。這種畫面變革，除了視覺的改變，其深層次的改變在于，有利于動(dòng)畫電影敘事情節(jié)的改變，即動(dòng)畫電影不再是取樂搞笑，或是對童話或民間故事的展示，而是變成了類似于真人劇情片，情節(jié)曲折，人物性格鮮明，場面宏大。其人物造型和設(shè)計(jì)也不再扁平化，其形象夸張，超過想象但不離譜，并多以大團(tuán)圓為結(jié)局，這就迎合了廣大觀眾的心理需求。從此，利用電腦技術(shù)制作動(dòng)畫片成為美國各大電影公司的不二法門。包括后來的《玩具總動(dòng)員》《機(jī)器人瓦麗》《怪物公司》，直到近年大行其道的《小黃人》《飛屋環(huán)游記》《超人總動(dòng)員》，再到2016年又引起轟動(dòng)的《瘋狂動(dòng)物城》《奇幻森林》等，都是電腦技術(shù)的產(chǎn)物。

在這種技術(shù)的支持下，美國動(dòng)畫片反映的題材也發(fā)生了重大改變。20世紀(jì)90年代，夢工廠和皮克期等公司的動(dòng)畫電影，開始在輕松娛樂的風(fēng)格下，將真人電影主題與動(dòng)畫電影語言相結(jié)合，原本只存在于成年人觀看的真人電影中的文化、思想、觀念或電影元素，比如美國夢、生態(tài)、污染，甚至是政治問題，開始出現(xiàn)在動(dòng)畫片之中。這是對觀眾定位的一種改革，即由傳統(tǒng)迪士尼動(dòng)畫的兒童定位，改為老少皆宜。這種定位，既有電腦技術(shù)發(fā)展到一定階段作為基礎(chǔ)，更有對市場利潤的追求，還有近年來美國社會(huì)問題不斷，甚至是全球性社會(huì)問題的出現(xiàn)所導(dǎo)致的結(jié)果，而相關(guān)電影的高票房，也證明了這種改變是行之有效的。

三、美國動(dòng)畫電影的現(xiàn)實(shí)映射

在大多數(shù)人看來，動(dòng)畫片只是用來給孩子們觀賞的，是娛樂之用，但現(xiàn)實(shí)的情況卻遠(yuǎn)非如此簡單。隨著對當(dāng)代社會(huì)問題的關(guān)注和映射的增加，動(dòng)畫電影開始了對成年人潛移默化的教育，特別是施加了價(jià)值觀的影響，應(yīng)該引起注意甚至是警惕。當(dāng)代美國動(dòng)畫電影題材變化有哪些現(xiàn)實(shí)映射呢？

（一）美國價(jià)值觀——美國夢的奮斗與抗?fàn)幍挠成?/p>

在幾百年的美國歷史中，“美國夢”的宣傳在不斷加強(qiáng)，也有從總結(jié)富蘭克林、林肯到小人物等一大批勵(lì)志偶像和勵(lì)志故事來宣傳“美國夢”的熱潮。人們相信，只要有夢想，只要努力，就會(huì)成功。在真人電影中，宣揚(yáng)這種“美國夢”的影片是俯拾皆是，如《阿甘正傳》《讓幸福來敲門》等。近年來，在美國動(dòng)畫影視作品中，“美國夢”的題材明顯增多，如《功夫熊貓》和《瘋狂動(dòng)物城》都運(yùn)用這一母題。如果說熊貓阿寶是屬于被動(dòng)選擇，那么《瘋狂動(dòng)物城》中的兔子朱迪，則是主動(dòng)進(jìn)取的結(jié)果。其中，這類題材的深處還有著教育人們反抗權(quán)威的意味，如朱迪和《花木蘭》中的木蘭，都是違抗父母之命，去追求自己的理想。電影對這種以奮斗之名，或以爭取幸福之名所進(jìn)行的反抗，含有一種歌頌的意味，但其中也有鼓勵(lì)大家對權(quán)威或體制挑戰(zhàn)的意味，應(yīng)該加以警惕。

（二）對當(dāng)代生態(tài)問題——人與自然和諧的映射

近年來，生態(tài)問題成為人們?nèi)找骊P(guān)心的問題。人們對動(dòng)物的捕殺以及對森林的破壞和全球變暖，給環(huán)境帶來的破壞極大。這已經(jīng)引起全社會(huì)的關(guān)注，所以，2015年12月12日，巴黎氣候大會(huì)達(dá)成了《聯(lián)合國氣候變化框架公約》，這被稱為“歷史上首個(gè)關(guān)于氣候變化的全球性協(xié)定”。對于生態(tài)問題，動(dòng)畫電影早就有所涉及。其中最典型的是2008年由安德魯·斯坦頓編導(dǎo)、由皮克斯動(dòng)畫工作室進(jìn)行制作的科幻動(dòng)畫電影《機(jī)器人瓦力》，影片的主角是一個(gè)在廢棄后的地球上從事垃圾處理的低代機(jī)器人瓦力，其愛上高級機(jī)器人夏娃，并在地球上發(fā)現(xiàn)了絕色植物。這部影片的背景就設(shè)定為環(huán)境污染嚴(yán)重的地球。由于人們的過度開發(fā)，使地球上充滿了垃圾，人類被迫移往太空。其深層的意義就是環(huán)境問題。這部影片因?yàn)槠淅寺墓适潞蜕羁痰闹黝}，獲得第81屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。這種生態(tài)問題，在其他動(dòng)畫片中也有涉及，如《紐約大冒險(xiǎn)》中人類對動(dòng)物的貪婪捕殺、《超人總動(dòng)員》狂人對核能的開發(fā)與濫用，都是對環(huán)保的一種反映。

（三）對當(dāng)國際形勢或他國政治體制的映射

對于社會(huì)制度或行政體制的批評，是近幾年才有的一種現(xiàn)象。許多影評人認(rèn)為，《瘋狂動(dòng)物城》是對社會(huì)現(xiàn)實(shí)不公的批判，政治隱喻是其一大特色。但這部影片對政治的隱喻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《奇幻森林》。

《奇幻森林》故事背景為隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)的森林世界。動(dòng)物們和平共處，有自己的義務(wù)與權(quán)利，必須按照原則行事。影片通過動(dòng)物之口，反復(fù)地強(qiáng)調(diào)要遵守規(guī)則，不能打破這個(gè)規(guī)則和體系。影片中，老虎率先打破大家遵守多年的規(guī)則，引起森林中動(dòng)物們的恐懼與不安。這很容易讓人聯(lián)想到當(dāng)前美國所建立的規(guī)則，包括政治體系、軍事體制和貿(mào)易體系等。美國也經(jīng)常指責(zé)其他國家意圖打破國際規(guī)則，建立霸權(quán)，引起周邊國家的恐慌等等，這和影片中的情節(jié)十分相似。所以，影片從頭到尾在反復(fù)強(qiáng)調(diào)“叢林法則”，最后老虎失敗，森林社會(huì)又回歸“正?！?，這其中即隱喻了美國所建立的全球霸權(quán)、全球規(guī)則的不可更改與不可替換。而且其中還有巨猿，被塑造成暴君和獨(dú)裁者，它以為掌握了火——一種超能量，就可以統(tǒng)治世界，這也讓我們聯(lián)想到某些謀求核武的國家和他們的領(lǐng)導(dǎo)者。

四、結(jié)語

當(dāng)今，西方社會(huì)正在把我國的發(fā)展壯大視為對其價(jià)值觀和其所創(chuàng)建的全球秩序的一種挑戰(zhàn)，于是用各種方式加緊思想文化滲透。美國動(dòng)畫電影題材和內(nèi)容的轉(zhuǎn)向，就有這種嫌疑，是對美國價(jià)值觀的宣傳，是其真人電影老套劇情的一種延伸。我們總是強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫片不能具有太多的教育性，批評中國動(dòng)畫說教意味太重。我們的動(dòng)畫片與美國的動(dòng)畫相比，不是不應(yīng)該說教，而是教育的方式不正確。這種教育是必需的，而且要從兒童抓起。要學(xué)習(xí)美國動(dòng)畫電影，在潛移默化、潤物細(xì)無聲中，加強(qiáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀教育。

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[作者簡介] 張宏剛（1976—），男，吉林公主嶺人，碩士，長春建筑學(xué)院講師。主要研究方向：英語語言文學(xué)和語言文化。