[摘要]改革開放之前，以反映當時社會現(xiàn)狀為主題的類型電影曾經(jīng)備受觀眾青睞。新時期，人們的生活狀態(tài)發(fā)生了巨大的改變，對電影的需求也與之前大不相同，加之受到西方娛樂大片的沖擊，類型電影自然變得反響平平。但這并不意味著它不再有市場，相反，有一大批觀眾依然對類型電影保持著濃厚的興趣。所以，類型電影就應(yīng)該以觀眾為導向，終結(jié)傳統(tǒng)的創(chuàng)作思路，在主動迎合電影商業(yè)化趨勢的基礎(chǔ)上，盡可能增加自身的娛樂性，做到既維持本性又有所創(chuàng)新。

[關(guān)鍵詞]類型電影；娛樂性；創(chuàng)作思路；維持本真

隨著新時期的到來，傳統(tǒng)類型電影逐漸淡出觀眾的視野。而為了適應(yīng)市場，類型電影在新的挑戰(zhàn)下也在不斷進行調(diào)整，努力增加其娛樂性以滿足人民群眾的心理需求。

一、傳統(tǒng)類型電影的終結(jié)

梳理20世紀70年代末的類型電影，是研究80年代類型電影的前提。1977至1978年間，我國制作的比較經(jīng)典的類型電影有《藍天防線》《黑三角》《風云島》等。有很多專家曾經(jīng)研究過為什么類型電影在這個時期會大量涌現(xiàn)，得出的結(jié)論是：當時的創(chuàng)作者需要突破電影創(chuàng)作的瓶頸，完成形式和題材多樣化的要求?？紤]到當時的社會環(huán)境，能滿足這個要求的電影類型只有類型電影。類型電影不僅能夠?qū)γ舾械恼螁栴}進行回避，還能夠突出電影情節(jié)的動作感和懸疑感。

20世紀80年代，我國進入改革開放時期之后，傳統(tǒng)對電影制作的影響力仍然很大。一些經(jīng)典的電影中倡導的意識形態(tài)和傳統(tǒng)的類型電影大同小異，變化不是特別大。電影情節(jié)上仍是我國人民和國內(nèi)外反動組織的對抗。但是，改革開放后的電影作品雖然和傳統(tǒng)類型電影大同小異，但已經(jīng)不再只是強調(diào)所謂的“群眾路線”和“黨的領(lǐng)導”。不僅如此，傳統(tǒng)的類型電影中特務(wù)們的簡單殺人行動就能夠?qū)π轮袊斐珊艽蟮挠绊?，?0年代以后，這樣的殺人行動已經(jīng)威脅不了改革開放后的新中國，所以改革開放后的電影中的特務(wù)對我國的破壞活動主要集中在對我國的工業(yè)科技和軍事國防進行破壞，對建設(shè)成就進行竊取等。以電影《客從何來》為例，在我國的秋季物資交流會上，蘇聯(lián)特務(wù)對其中的經(jīng)濟情報進行了竊取，雖然他們竊取的情報屬于歐洲國家，表面上和我國沒有什么關(guān)系，但他們的所作所為對我國的國際聲譽影響很大，能夠直接導致我國的經(jīng)濟活動遭受巨大的損失。電影中“黨代表”和“群眾”等在傳統(tǒng)類型電影中發(fā)揮巨大作用的角色在這部電影中并沒有很大的作用，特務(wù)們的罪惡行徑能夠得以揭露多虧了我國公安干警的偵查和部署。以《客從何來》為轉(zhuǎn)折點，我國的類型電影已經(jīng)不再僅僅是對黨和群眾進行歌頌，開始出現(xiàn)了變化，比如后來創(chuàng)作的電影《滴水觀音》《劫持》和《東方劍》等。

《戴手銬的旅客》這部電影結(jié)合了“文革”罪行揭露和反特情節(jié)這兩個方面，于洋和印質(zhì)明的對手戲是這部電影中最大的看點。在“十七年”類型電影中，于洋和印質(zhì)明都數(shù)次扮演過偵查英雄，電影中他們身手敏捷，英俊瀟灑，曾經(jīng)風靡一時。但是，當闊別觀眾多年的他們再次返回大銀幕的時候，他們的身體和心理都已經(jīng)遭受到了歲月無情的洗禮，他們已經(jīng)變成了鬢角發(fā)白，額頭出現(xiàn)皺紋，身材發(fā)胖，身手一般的中年人，生理的衰老是任何人都不能夠避免的，演員也不例外。他們真實的外貌和電影中的英雄角色形成了鮮明的對比，曾經(jīng)叱咤風云的英雄也逃不過歲月的侵襲，變成了身材發(fā)福，鬢角發(fā)白的中年大叔。

值得一提的是，類型電影退出歷史舞臺并不單單是傳統(tǒng)類型電影自身的原因，電影《黑炮事件》的出現(xiàn)是傳統(tǒng)類型電影退出歷史舞臺的標志，這部電影是黃建新導演在1985年拍攝的。很多評論家在對電影《黑炮事件》進行評論的時候出發(fā)點多是影響力或者文化層面，色彩和構(gòu)圖以及對知識分子性格的描寫也是評論家們分析的重點。當然，我們不能否定這些評論的價值，不過，假如我們從另一個出發(fā)點對這部電影進行解析，就會發(fā)現(xiàn)這是一部披著類型電影外殼的非類型電影，電影的結(jié)局更是反思了類型電影這類影片，所以《黑炮事件》標志著傳統(tǒng)類型電影的終結(jié)。

就像某些評論家所說的那樣：“《黑炮事件》這部電影說明在現(xiàn)在這樣的時代，人們并不需要革命警惕性，它會破壞人與人之間基本的信任，十分不利于我國和其他國家的交往。就像電影中的情節(jié)一樣，毫無根據(jù)地懷疑警惕只會影響我國在國際上的聲譽?！辈还茳S建新導演是有心還是無意，《黑炮事件》這部電影十分清楚地對傳統(tǒng)類型電影中的意識形態(tài)進行了反思。

傳統(tǒng)類型電影出現(xiàn)的標志就是1949年拍攝的電影《無形的戰(zhàn)線》，這類電影側(cè)重對意識形態(tài)的宣揚，對人與人之間的信任充滿了懷疑，而電影《黑炮事件》的拍攝標志著傳統(tǒng)類型電影退出了歷史舞臺。“冷戰(zhàn)”的影響在80年代以后逐漸減小，東西方國家的關(guān)系不再那么緊張，兩者存在共同的追求就是“發(fā)展”和“和平”，所以以東西方對抗為題材的傳統(tǒng)類型電影已經(jīng)沒有了政治環(huán)境，所以它的終結(jié)也是毋庸置疑的。不過拍攝于1987年的《冒名頂替》仍是特務(wù)題材的電影，但在新的歷史環(huán)境下，它的影響微乎其微。

二、崇尚娛樂與維持本真

傳統(tǒng)類型電影的消失并不代表這類影片也退出了歷史舞臺，如果仔細研究20世紀80年代的電影作品，你會發(fā)現(xiàn)在這個時間段內(nèi)曾經(jīng)拍攝制作了很多部類型電影。在80年代之前所拍攝的類型電影是以宣揚意識形態(tài)對抗為主，只會或多或少地涉及一些娛樂性以滿足觀影群眾的些許需求，但改革開放以后，人們對于娛樂性的需求完全是公開透明的。所以，中國進入改革開放時期以后，人們追求娛樂性的選擇并不是只有類型電影一種，還有很多其他的方式以供選擇。所以某些專家曾經(jīng)說過：“在特定的時期、特定的政治環(huán)境下，類型電影的敘事模式和邏輯才能夠?qū)崿F(xiàn)，它的創(chuàng)作基礎(chǔ)并不是中國上下五千年的文化積累，而是變幻莫測的政治環(huán)境。因此，只要政治環(huán)境發(fā)生變化，它的敘事模式和邏輯也就沒有了基礎(chǔ)，應(yīng)有的作用根本發(fā)揮不出來。中國內(nèi)地在20世紀80年代的核心工作已經(jīng)由“經(jīng)濟建設(shè)”代替了“階級斗爭”，階級矛盾已經(jīng)不是中國社會的主要矛盾，所以，在政治環(huán)境發(fā)生變化的時候，這種電影根本復(fù)制不出來，同時也沒有復(fù)制的價值和必要?！?

隨著中國進入改革開放時期，越來越多的娛樂大片出現(xiàn)在20世紀80年代中期，讓人驚訝的是，類型電影并沒有在娛樂大片的侵襲下消失，反而根據(jù)社會環(huán)境的變化進行了相應(yīng)的調(diào)整，緊跟時代的步調(diào)，創(chuàng)作出符合當時政治環(huán)境的電影作品，也因此類型電影才能不被新時代所淘汰，生生不息地存在著。

根據(jù)社會環(huán)境對電影作品進行調(diào)整的目的就是滿足電影觀賞性的需要，將商業(yè)片的元素加入到電影中，使之符合當時的社會環(huán)境，緊跟潮流趨勢。追根究底，這種變化最開始出現(xiàn)在20世紀80年代初期的電影《客從何來》和《霧都茫?！分?。電影《客從何來》中的背景音樂選擇的是香港流行音樂；電影《霧都茫?！返钠^中對學英語和跳探戈進行了長達四分鐘的鏡頭展示。這些元素在傳統(tǒng)類型電影中都是資產(chǎn)階級才會享受的生活，是貶義的，需要進行階級斗爭的。而改革開放之后，這種生活方式不再是資產(chǎn)階級獨有的生活方式，任何一個民眾都可以享受得到。這也說明當時社會環(huán)境的變化，人們不會再根據(jù)人的生活方式來判斷他的道德觀念。

假如說20世紀80年代初的類型電影表達的還是意識形態(tài)對抗的主題，只會涉及些許的娛樂性，那么，以80年代中期為轉(zhuǎn)折點，傳統(tǒng)類型電影退出歷史舞臺，還有就是“文化大革命”的結(jié)束，人們急需掙脫封建意識形態(tài)的束縛，如此以娛樂片為載體，將其中的娛樂性進行著重突出，由此我國進入了娛樂片發(fā)展的黃金時期。早期的類型電影中多是一些文戲，極少情況下會加入一些動作戲或者槍戰(zhàn)戲，但80年代中期以后，電影情節(jié)的驚險性成為類型電影不可或缺的因素，比如槍戰(zhàn)戲、追車系以及打斗場景等。以1986年拍攝的《總統(tǒng)行動》電影為例，電影開始就是爆炸、暗殺等鏡頭，以此電影的基調(diào)也就確定了，成功吊起了觀眾的胃口，使觀眾能夠認真地觀看影片。

將傳統(tǒng)的類型電影和新時期的類型電影進行對比，故事情節(jié)都是以敵方特務(wù)和我國偵查員的斗爭為主，敘事策略同樣是“盜取情報—反盜取情報”，二元對立矛盾同樣是電影的主要矛盾，但新時期的類型電影在故事的傳奇性和虛擬性方面進行了加強。以1983年拍攝的電影《藍后保險箱》為起點，類型電影對故事發(fā)生的時間要么進行淡化處理，要么就將解放初期設(shè)為電影故事發(fā)生的時間。以電影《智斗美女蛇》為例，這部電影情節(jié)中的社會生活和當時真實的社會生活差別很大，目的就是讓觀眾將電影中的生活和自己的生活區(qū)分開來。如此電影創(chuàng)作者就能對故事情節(jié)進行大膽的創(chuàng)作，滿足觀眾娛樂性和觀賞性的需求。就像電影《藍后保險箱》，這部電影中的故事改編自發(fā)生在南京的一個真實案件，不過創(chuàng)作者掙脫了現(xiàn)實生活的束縛，在“盜寶—追寶—得寶”的傳統(tǒng)模式下加入了一重又一重的懸念，然后對特務(wù)白狼和黑貓的真面目在影片結(jié)尾進行了揭露。不僅如此，在電影中還設(shè)置了一個經(jīng)過舊社會洗禮的偵探龐查理，非常具有創(chuàng)新意識。龐查理這個人物自帶喜劇元素，不管是他的外貌，還是他洋氣的名字，甚至他的偵查形式也不例外，由此電影增加了很多的看點。在電影中，盡管龐查理擁有龐大的社會關(guān)系網(wǎng)，偵查能力也很強，但他的破案方式還是沿用舊社會的那一套，不符合當時的政策要求。偵查員路宏在《藍后保險箱》中的表現(xiàn)也是可圈可點的，他和傳統(tǒng)類型電影中的人物不同，并不是一出場就是個偵查高手，他是在偵查過程中慢慢成長起來的偵查員。每當遇到困難，他都不會放棄，而是越挫越勇，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗，最后他親自揪出了白狼和黑貓兩名特務(wù)人員，偵查員的形象由此樹立起來。

隨著時代的發(fā)展，某些電影創(chuàng)作者曾經(jīng)嘗試在電影中增加新的元素，由此類型電影開始衍生出新的類型。第一個改變是對電影故事情節(jié)進行改變，在傳統(tǒng)類型電影中的主人公一般是不能犧牲的，但在電影《總統(tǒng)行動》中，偵查英雄陳剛卻在行動中犧牲了，這也是電影的創(chuàng)新與突破。

對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)是電影《無影偵察隊》和《綠色的網(wǎng)》的發(fā)生背景，主要情節(jié)就是我國偵查員和越軍特務(wù)的斗爭。類型電影的第二個改變就是只將電影的背景設(shè)置為反特情節(jié)，故事中的人物才是電影敘事的重心。電影《柳非的遺書》中的人物柳非出生在一個優(yōu)越的家庭，是一個理想遠大的女學生，為了去日本留學付出了很大的努力。但在日本上學的過程中，她開始沉迷于西方的生活方式，對于自己的國家十分厭惡，覺得在自己的國家沒有出路，十分彷徨，此時受到特務(wù)組織的迷惑做出了出賣祖國的決定。導演想要通過這部電影對主人公的心理變化進行挖掘，而不是對戲劇沖突進行表現(xiàn)。只有將主人公心靈最深處的狀態(tài)展示出來，展示好人變壞的過程，如此才能對觀眾的心理進行沖擊，讓觀眾印象深刻。

三、結(jié)語

值得一提的是，20世紀80年代曾經(jīng)盛產(chǎn)過一批以反盜竊經(jīng)濟情報、反盜竊科技資料為主題的電影作品。這種類型的電影和類型電影在情節(jié)上大同小異。但在傳統(tǒng)類型電影中，外來的威脅是當時中國所面臨的最大威脅，而改革開放以后，人們的思想發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，我國所面臨的最大威脅已經(jīng)不再是外來的力量，而是國內(nèi)外犯罪分子對我國文物資源和經(jīng)濟領(lǐng)域情報的竊取。這些不法分子利用不同的身份進行掩護，做出了很多影響我國發(fā)展的行為。所以，類型電影的市場需求還是非常大的，而且極具潛力，如果能夠在堅持本性的基礎(chǔ)上，合理融入商業(yè)化和娛樂性的特點，必然能夠再次“光芒四射”。

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[作者簡介] 藍瑞榮（1977—），男，福建龍海人，碩士，廣東碧桂園職業(yè)學院副教授。主要研究方向：中國現(xiàn)代文學。