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        王國維“詞忌用替代字”再解

        2016-12-19 09:38:12曹蜀陽
        名作欣賞·評論版 2016年11期
        關鍵詞:人間詞話文采

        曹蜀陽

        摘 要:詩詞文學色彩的表現(xiàn)有很多手段,替代字或許應為其中之一。本文從王國維所論“詞忌用替代字”展開討論,就替代字使用的優(yōu)劣進行辨析。替代字并非作詞禁區(qū),可以分為“代意型”與“修辭型”兩類。好的替代字利于文學作品文采的表現(xiàn)。

        關鍵詞:詩詞創(chuàng)作 替代字 《人間詞話》 文采

        關于詩詞用替代字的討論并不多見,間或有之,論者亦多持貶抑態(tài)度。清人李調元論詩有云:“詩不可用替代字,如以風為巽二,雪為滕六等類。雖宋人多有之,大是低品。”{1}無獨有偶,王國維在《人間詞話》中寫道:“詞最忌用替代字?!辈⒃馨顝督庹Z花》為例:“美成《解語花》之‘桂華流瓦境界極妙。惜以‘桂華二字代‘月耳。”又點評道:“夢窗以下,則用代字更多。其所以然者,非意不足,則語不妙也。意足則不暇代,語妙則不必代。此少游之‘小樓連苑‘繡轂雕鞍,所以為東坡所譏也。”{2}顯然,與李調元一樣,王國維對于詩詞用替代字是持否定態(tài)度的。他認為替代字的使用有二因:意不足,語不妙。對于“意不足”,王國維以蘇東坡批評秦觀《水龍吟》詞的例子進行解釋:“少游自會稽入都,見東坡。東坡問作何詞,少游舉‘小樓連苑橫空,下窺繡轂雕鞍驟。東坡曰:‘十三字只說得一人騎馬樓前過?!眥3}而周邦彥用“桂華”代“月”,則是由于“窮極工巧”,即太過于注重形式而造成的“語不妙”型替代字。

        王國維用什么來支持“詞忌用替代字”的觀點呢?首先,他認為替代字的使用無益于詞作的創(chuàng)新:“果以是為工,古今類書具在,又安用詞為耶?”{4}其次,王國維認為替代字的使用會導致詞作的“不真”,導致“隔”。“隔”是在結束了關于替代字的討論后,王國維提出的又一個新概念。這與他對替代字的態(tài)度息息相關。“隔”與“不隔”討論的就是作者與物象、讀者與作品之間的“距離感”。王國維反對用替代字,應該正是基于“距離感”方面的考慮。不用替代字,才有可能創(chuàng)造出真正的意境。他不遺余力地贊揚“明月照積雪”“大江流日夜”“中天懸明月”“長河落日圓”等句“千古壯觀”的境界;又稱贊納蘭性德“以自然之眼觀物,自然之舌言情”的“真切”;{5}還言“大家之作……其辭脫口而出,無矯揉妝束之態(tài)。以其所見者真,所知者深也”{6}?!捌溲郧橐脖厍呷诵钠?,其寫景也必豁人耳目?!眥7}

        王國維的觀點,自然有其正確性。退一步講,即使替代字使用之初是可以增添文采的,不過也會因為反復使用而成為一種“套板反應”,變得了無新意,成為一詞之敗筆。王國維引用并批評了沈伯時的一段話:“如說桃,不可直說破桃,須用‘紅雨‘劉郎等字。如詠柳,不可直說破柳,須用‘章臺‘灞岸等字?!眥8}若歷代詞家均按沈伯時所言而作詞,那么后世讀者從詞中看到的多會是機械的重復組合,而不會是詞人自身所觀所感,詞這種文體很快就會因為“文體通行既久,染指遂多,自成習套”{9}而衰落。為避免此種情況,詞人們走向了另一種極端:大量使用冷僻的替代字。清人厲鶚就是一個典型:“惟其生平喜用冷僻字作替代字,有非注釋出處,令讀者不能了然。”{10}

        不過,使用替代字作詞并非完全一無是處。事實上,我們在閱讀詞的過程中可以注意到,適當?shù)奶娲质褂貌⒉粫稗D成涂飾”。筆者試將替代字分為二類言之。

        第一類,“代意型”替代字。使用此類替代字,作者可用短小的詞句指代文史典故或文學作品,從而表達出超越字詞外延的豐富意蘊。例如“劉郎”,用以說桃花,讀者自然會想到劉晨、阮肇天臺山遇仙的浪漫或劉禹錫“玄都觀里桃千樹,盡是劉郎去后栽”的憤懣;寫桃花用“紅雨”,讀者可想到“況是青春日將暮,桃花亂落如紅雨”,生出無限感慨;或如“章臺”“灞岸”,用以說柳樹,易想到“章臺柳”之典故,及“年年柳色,灞陵傷別”等句,離愁更重。稍加概括,不難發(fā)現(xiàn)適當使用替代字為詞句增色的原理:“代意型”替代字往往源于較廣為人知的文史典故或文學作品,因而有相關知識基礎的讀者易在誘導下想到所用替代字的來源;能夠在聯(lián)想的基礎上,對此語境中替代字的使用有更深層次的思索:作者用此替代字,將讀者引向某典故或某意象,意圖何在?如此尋索玩味,讀者得以增進對詞句的理解,并與作者產生情感共鳴。由此可見,在恰當?shù)恼Z境中使用替代字相當于借助已有的、被廣泛接受的文學元素寫作,有利于豐富讀者的理解。不僅如此,替代字的使用更使詞作本身的意義細致化。例如,前文中提到的“紅雨”,若在描寫桃花紛然飄落之景象時使用此替代字,就易將讀者引向“桃花亂落如紅雨”這一名句,甚至將讀者引向李賀《將進酒·琉璃鐘》{11}整部作品上,這相當于以兩個字借來了一整首詩的表達效果。{12}因此,適當?shù)奶娲旨瓤梢詷O大地豐富詞作內容,也可以讓作者得以免去重復勞動——浪費筆墨,對一個已被廣泛接受的文學元素進行寫作。因為無需再細寫已被廣泛接受的對象,詞作者反而進入了更廣闊的創(chuàng)作空間:他可以開拓新的題材,創(chuàng)新情感的抒發(fā)方式,等等??梢姡娲植⒉灰欢〞铚~作的創(chuàng)新。若能喚起讀者與作者的共鳴,替代字就不會導致“距離感”的出現(xiàn)。

        第二類,“修辭型”替代字。使用此類替代字,是為了更好的文學修辭效果。王國維較為推崇的詞人辛棄疾有“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲”句。這里的“八百里”與“五十弦”皆可視作“修辭型”替代字。辛棄疾用“八百里”代指牛,“五十弦”代指各種樂器,對仗工整,更能營造出一種豪邁雄渾的氣魄。根據(jù)美學中“崇高”的觀點,“八百里”一詞營造出廣闊空間感,“五十弦”營造出龐大數(shù)量感,可以充分激發(fā)起讀者的審美想象。戰(zhàn)前軍營中鼓樂喧闐的氛圍,將士們“大碗喝酒,大塊吃肉”的場景就如在眼前一般,幾乎不存在“隔霧看花”的遺憾。再如,被蘇軾所譏笑的“繡轂雕鞍”也是“修辭型”替代字。且看秦觀《水龍吟》全詞:

        小樓連苑橫空,下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷,單衣初試,清明時候。破暖輕風,弄晴微雨,欲無還有。賣花聲過盡,斜陽院落,紅成陣,飛鴛。

        玉佩丁東別后,悵佳期參差難又。名韁利鎖,天還知道,和天也瘦。花下重門,柳邊深巷,不堪回首。念多情但有,當時皓月,向人依舊。

        此處以“轂”代指車,以“鞍”代指馬,一“繡”一“雕”,極其華麗?!袄C轂”“雕鞍”二詞,使得車馬過樓前這一景致平添一分細膩。而作者又并不將景致寫盡,僅描畫一角。可僅這一角,已是不勝奢華。緊接著的一個“驟”字,更令這幅畫面生動了起來。由此,這兩個替代詞的使用,通過充分發(fā)揮讀者想象力,很大程度上縮短了詞境與讀者的距離。李攀龍稱秦觀“按景綴情,最有余趣。謂筆能生花,信然!”{13}

        試以上述觀點理解周邦彥《解語花》:

        風消絳蠟,露紅蓮,燈市光相射。桂華流瓦,纖云散,耿耿素娥欲下。衣裳淡雅,看楚女纖腰一把。簫鼓喧,人影參差,滿路飄香麝。

        因念都城放夜。望千門如晝,嬉笑游冶,鈿車羅帕。相逢處,自有暗塵隨馬。年光是也,唯只見,舊情衰謝。清漏移,飛蓋歸來,從舞休歌罷。

        王國維單拈出“桂華流瓦”一句進行批評,不過,周汝昌卻對此贊賞有加:“一句‘桂華流瓦,正寫初圓之月,下照人間樓屋。一個‘流字,暗從《漢書》‘月穆穆以金波與謝莊賦‘素月流天脫化而來,平添一層美妙?!鹑A二字,引出天上仙娥居處,伏下人間倩女妝梳,總為今宵此境設色鉤染?!眥14}要理解這處替代字的內涵,還得從整首詞來把握。此詞先寫上元之景,最后落到“從舞休歌罷”的悵惘。上元燈會熱鬧非凡,人間光色與天上月華交相輝映?!肮鹑A流瓦”即說此意?!肮稹钡淖置嬉馑紲\顯易懂,“月桂”這一元素廣為人知,“桂”自是指代太陰仙娥居所。就“代意”而言,“桂華”換成“月華”直寫在詞語的“所指”功能上固然不存在問題,但卻少了原詞“超乎塵垢之外”的仙逸之氣。我們再進一步品味,還會發(fā)現(xiàn)“桂華”超越“月華”更為精妙之處。周邦彥此詞最終的落筆點在于“舊情”,是對意中人的癡心。結合這一點,再看“桂華”,“桂”字易使人產生通感,鼻尖似有暗香浮動一般;而后面又有“滿路飄香麝”詞句,隱隱似有所照應。因此“桂”字同時又是一個“修辭型”替代字。讀至此處,讀者便不得不稱贊“桂華”代字之妙。簡單的替代,為詞句增色不少。

        近人吳眉孫批評王國維“抑文揚質,用意過偏”,認為替代字使用的目的在于辭藻,而書卷氣才是辭藻的基礎:“《人間詞話》抑文揚質,用意過偏。經傳有言曰:‘其指遠,其辭文。又曰:‘言之無文,行而不遠。文烏可漠視乎?故張孟劬先生論詞曰:‘赤裸裸談意境,而葉棄辭藻,如此則說白話足矣,何用詞為?誠救時之論。須知所謂辭藻者,乃書卷氣味醞釀而成。若僅僅以金荷說鐙,以瓊鐘說酒杯,以麝塵說香,以彩扇說歌女等類,此乃替代字、帖括語,亦即靜安先生所謂隔字。屢用之,至討人厭。孟劬先生所謂辭藻,定不若是也?!惫P者以為,替代字本身并無甚可“忌”之處,如何使用才是應該謹慎之處。

        {1} 劉體信:《萇楚齋五筆》卷二《李調元論詩》,瀚堂典藏《清代史料筆記叢刊》電子書。

        {2}{4}{5}{6}{7}{8}{9} 王國維著,徐調孚校注:《人間詞話》,中華書局2013年10月版,第29—30頁,第31頁,第50頁,第53頁,第53頁,第31頁,第52頁。

        ③{12}{13} 唐圭璋等:《唐宋詞鑒賞辭典唐五代北宋卷》,上海辭書出版社1988年4月版,第825頁,第823頁,第1022頁。

        ⑩ 劉體信:《萇楚齋隨筆》卷八,《樊榭山房詩集注》,瀚堂典藏《清代史料筆記叢刊》電子書。

        {11} 李賀《將進酒·琉璃鐘》:琉璃鐘,琥珀濃,小槽酒滴真珠紅。烹龍炮鳳玉脂泣,羅幃繡幕圍香風。吹龍笛,擊鼉鼓;皓齒歌,細腰舞。況是青春日將暮,桃花亂落如紅雨。勸君終日酩酊醉,酒不到劉伶墳上土。

        {14} 吳眉孫:《清空質實說》,《同聲月刊》1941年8月20日v.1,Num.9。

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