易艷剛

內(nèi)容提要傳統(tǒng)媒體編輯要想用好“軟權(quán)力”，幫公眾分揀出正確、重要的信息，并非易事。在網(wǎng)絡(luò)時代的傳播新格局下，傳統(tǒng)媒體編輯的角色已發(fā)生變化，要捍衛(wèi)并駕馭手中的“軟權(quán)力”，需要練就“發(fā)現(xiàn)力”“策劃力”“表達力”和“自省力”。

關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)時代編輯發(fā)現(xiàn)力策劃力表達力自省力

美國學(xué)者約瑟夫·奈認(rèn)為，信息流動過程中存在著“充足的悖論”——隨著公眾可獲取的信息越來越豐富，他們的注意力也會越來越分散，甚至難以確定什么信息值得關(guān)注。在這樣的背景下，能將有價值的信號與噪音加以區(qū)分、幫助公眾篩選重要信息的人——比如媒體編輯，就在信息流動過程中獲得了“軟權(quán)力”。

身處信息大爆炸的網(wǎng)絡(luò)時代，公眾比過去更需要編輯用好手中的“軟權(quán)力”。

一、慧眼識珠——編輯的“發(fā)現(xiàn)力”

在新聞行業(yè)的分工之中，記者是新聞的發(fā)現(xiàn)者、生產(chǎn)者，編輯則是新聞作品的篩選者、加工者和把關(guān)者。編輯選稿工作是體現(xiàn)媒體特色、保證媒體質(zhì)量的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，也在一定程度上決定了受眾能看到的內(nèi)容，這是編輯“軟權(quán)力”的邏輯基點。這一角色定位要求編輯練就慧眼識珠的基本功，也即具備卓越的“發(fā)現(xiàn)力”。

編輯的“發(fā)現(xiàn)力”具有三個層次的意涵：

首先是沙里淘金、發(fā)現(xiàn)好稿的能力。在新聞流水線上生產(chǎn)出的信息產(chǎn)品，真正稱得上高質(zhì)量的并不多；進入網(wǎng)絡(luò)時代，新聞“殘次品率”變得更高。編輯的使命是從記者來稿、通訊社稿件、讀者來信中發(fā)現(xiàn)可讀性強的好稿，將它們與有限的版面資源、有限的受眾注意力進行適配。

其次是見人所未見、發(fā)現(xiàn)好選題的能力。在傳媒機構(gòu)中，編輯與記者的互動貫穿新聞信息生產(chǎn)全過程，在《財經(jīng)》等“編輯中心制”的媒體中更是如此。編輯對新聞線索的判斷能力、對選題方向的把握能力，直接決定記者操作選題的方向。在網(wǎng)絡(luò)媒體、自媒體等步步緊逼的新形勢下，編輯更要提升發(fā)現(xiàn)選題的能力。

第三是善于大海撈“真”，提高甄別新聞?wù)婕俚哪芰??！叭巳硕加宣溈孙L(fēng)”的時代，實質(zhì)就是信息發(fā)布零門檻的時代。在魚龍混雜的網(wǎng)絡(luò)空間，新聞工作者稍有不慎就會落入虛假新聞的陷阱，比如經(jīng)常有媒體誤把“洋蔥新聞”當(dāng)真。真實是新聞的生命，編輯要善于去偽存真，當(dāng)好新聞事實把關(guān)人，維護媒體公信力。

在網(wǎng)絡(luò)時代，新聞工作者既要更多地承擔(dān)對新聞進行解釋與評析的任務(wù)，又要通過倉Ⅱ新新聞生產(chǎn)和傳播方式，盡力延伸新聞生產(chǎn)鏈和傳播價值鏈。在這個過程中，編輯要有更強烈的責(zé)任心和新聞敏感，練就一雙“慧眼”，發(fā)現(xiàn)好稿之后精心加工，發(fā)現(xiàn)好選題之后及時與記者溝通，并努力將新聞失實的概率降到最低。

二、捕捉新聞——編輯的“策劃力”

新媒體改變了傳媒行業(yè)的游戲規(guī)則，讓很多媒體被動卷入了“搶新聞”的混戰(zhàn)中，也加劇了內(nèi)容同質(zhì)化。在這樣的背景下，加強對新聞報道的組織策劃，推出一些能夠站得住、叫得響、有特色的新聞作品，成了各家媒體應(yīng)對競爭的重要手段。這考驗的是編輯“捕捉新聞點”的能力，也即是否具備卓越“策劃力”。

媒介格局在變，但“內(nèi)容為王”的基本原則總體沒變。尤其在互聯(lián)網(wǎng)“淺閱讀”泛濫的當(dāng)下，高品質(zhì)的內(nèi)容仍是稀缺品，這對于傳統(tǒng)媒體來說意味著突圍的機會。實踐表明，很多盲目追隨互聯(lián)網(wǎng)潮流的媒體最終都陷入了進退維谷的境地，而那些善于在內(nèi)容創(chuàng)新上持續(xù)發(fā)力的媒體機構(gòu)，則更能在風(fēng)暴之中站穩(wěn)腳跟。

傳統(tǒng)媒體如何推進內(nèi)容創(chuàng)新？一個可行的路徑就是讓編輯展現(xiàn)出“策劃力”。好編輯要善于與前方記者形成更好的聯(lián)動機制，通過精心而周密的策劃，把新聞選題做新、做深。如今很多媒體都成立了創(chuàng)意策劃中心，由資深編輯專門負(fù)責(zé)選題策劃工作。這種探索能在采編方式、寫作方式上求變創(chuàng)新，提升媒體影響力。

編輯“策劃力”的另一個表現(xiàn)，在于發(fā)掘一支能執(zhí)行策劃安排的隊伍。以新華社《新華每日電訊》編輯部為例，每一位編輯都聯(lián)系多位相對固定的國內(nèi)分社記者、駐外記者，編輯們不僅能提出好的策劃方案，還能第一時間在全球范圍內(nèi)找到最合適的選題執(zhí)行人。20l5年底，《新華每日電訊》關(guān)于國產(chǎn)電視劇走出海外的策劃，得到了中宣部《新聞閱評》的表揚，那組稿子實際是編輯在版面稿件被撤換后，用36小時聯(lián)系7個國家的記者完成的—這就是“策劃力”的魅力。

很多都市報編輯，也都善于靠新聞策劃出新。比如，《新京報》的評論之所以能夠成為行業(yè)的領(lǐng)先者，一個重要原因就是評論部編輯既是策劃選題、引導(dǎo)輿論的高手，又維護著一個由幾百名專家、學(xué)者、意見領(lǐng)袖組成的“作者庫”——在確定選題后，編輯能在最短時間內(nèi)找到最合適的作者，由他們生產(chǎn)出最專業(yè)的稿件。

三、妙筆生“花”——編輯的“表達力”

說到編輯，很多人想到的是編稿子的人甚至排版的人，但那些其實只能算“小編輯”。真正有新聞理想、職業(yè)追求的編輯，應(yīng)該讓自己努力成為一名“大編輯”。何謂“大編輯”？就是不滿足于做組版員、校對員，而要做一個有思想的社會觀察者?；仡櫺侣勈?，那些赫赫有名的編輯，大都能寫文章。這種職業(yè)要求，在網(wǎng)絡(luò)時代仍未過時——編輯應(yīng)該具備妙筆生“花”的能力，也即卓越的“表達力”。

在新媒體時代，無論是傳統(tǒng)媒體傳遞信息的即時性、豐富性，還是傳遞信息形式的直觀性，都存在明顯劣勢。因此有研究者認(rèn)為，傳統(tǒng)媒體在未來的競爭中唯一的優(yōu)勢，就在于編輯思想。媒體編輯有什么樣的思想，就能給受眾提供什么樣的新聞產(chǎn)品。而媒體編輯的思想，最直觀的體現(xiàn)就是他們的“表達力”。

一名好的編輯應(yīng)該具備發(fā)掘新聞熱點和引導(dǎo)社會輿論的能力，它不應(yīng)該是被動的信息傳播者，而應(yīng)該對新聞有獨立的判斷、深刻的洞悉。很多媒體機構(gòu)，都是鼓勵編輯寫評論、做報道的，這是一種非常好的思維訓(xùn)練，它能提升編輯的“表達力”。最直觀的作用是，一個能說會道的編輯通常更懂得如何制作好標(biāo)題。

在新聞行業(yè)的所有工種中，編輯是最應(yīng)該具備全媒體素質(zhì)的人。以前在工作中，經(jīng)常出現(xiàn)編輯將記者辛苦采訪得來的細(xì)節(jié)整段刪掉的情況，讓記者們怨言頗多；但在編輯們越來越多地到基層參與采訪調(diào)研、撰寫報道和評論之后，這種情況明顯減少了。作為銜接記者與讀者的中間人，編輯需要有更多元的業(yè)務(wù)素質(zhì)。

四、勤學(xué)多思——編輯的“自省力”

“過去30年比從前S∞0年產(chǎn)出的信息還要多?！都~約時報》平日版面的信息量比17世紀(jì)一個男人或女人整個一生所經(jīng)歷的信息還要多。每天大約1000本書在世界范圍內(nèi)出版發(fā)行。”新媒體時代，知識更新的周期越來越短，受眾對信息的需求越來越高，這要求傳播者對自身素養(yǎng)進行升級，也即具備“自省力”。

編輯工作對從業(yè)者信息過濾和知識分類能力的要求較高，編輯也需要對各種新知識、新技術(shù)了然于胸，這要求編輯與時俱進，不斷提升自己的理論素養(yǎng)，更要努力地更新專業(yè)知識、基礎(chǔ)知識。在新媒體時代，編輯經(jīng)常反省、評估編輯工作中的得失，努力提升編輯藝術(shù)和修養(yǎng)，才能有持續(xù)的內(nèi)容創(chuàng)新的能力。

編輯工作的每一個環(huán)節(jié)，都是運用個人智慧的過程，都需要充分調(diào)動自身的知識儲備和經(jīng)驗積累。如果編輯不善于勤學(xué)多思，將很難發(fā)現(xiàn)好的選題，很難做出好的策劃，甚至很難做出精妙得當(dāng)?shù)臉?biāo)題。長此以往，不僅編輯個人的職業(yè)發(fā)展會深受影響，所在媒體的競爭力、影響力也會受到影響，最終被受眾拋棄。

但從現(xiàn)實來看，媒體編輯不善于學(xué)習(xí)是一個比較突出的問題。很多從業(yè)者將編輯工作狹隘理解為刪稿、排版、改題、校對，缺少主動學(xué)習(xí)、積極創(chuàng)新的意識，編輯工作鮮有起色。有學(xué)者指出，以目前知識更新的速度——每四五年翻一番，一個大學(xué)生畢業(yè)后從事編輯工作，如果不繼續(xù)學(xué)習(xí)，四五年后就“報廢”了一半。

按照美國學(xué)者尼爾·波茲曼的理論，表達思想的方式將影響所表達思想的內(nèi)容。傳播方式變革的影響是全方位的，它不僅體現(xiàn)在技術(shù)層面，也深刻表現(xiàn)為新的傳播方式對受眾思維模式的重塑。在傳統(tǒng)媒體尋求突圍的過程中，最不能松弦的就是編輯。努力鍛煉“發(fā)現(xiàn)力”“策劃力”“表達力”和“自省力”，才不會迷失。