胡凱　王冰冰

[摘要]夢(mèng)工廠從創(chuàng)作初期到現(xiàn)在，其出品的動(dòng)畫影片均贏得了廣大觀眾的青睞，20年中票房過(guò)億的影片超過(guò)30部，尤其是其近些年來(lái)上映的動(dòng)畫影片《怪物史萊克》系列、《馬達(dá)加斯加》系列、《功夫熊貓》系列、《馴龍高手》系列等，都給觀眾留下了深刻的印象。夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫影片之所以如此受歡迎，與它所采用的獨(dú)特的敘事模式有著密切的關(guān)系。本文將從英雄敘事、幽默敘事、成長(zhǎng)敘事三個(gè)方面，來(lái)分析夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的敘事模式。

[關(guān)鍵詞]夢(mèng)工廠；動(dòng)畫電影；敘事模式；英雄敘事；幽默敘事；成長(zhǎng)敘事

說(shuō)到動(dòng)畫電影，不得不提到兩家公司，即夢(mèng)工廠和迪士尼。迪士尼從1928年推出“米老鼠”后，就牢牢掌控了全球動(dòng)畫電影的掌舵地位。夢(mèng)工廠與之相比則要年輕得多，1994年才由史蒂文·斯皮爾伯格、杰弗瑞·卡森伯格和大衛(wèi)·格芬三人創(chuàng)立。但三人在影視圈具有龐大的資源，這也使夢(mèng)工廠從創(chuàng)立起就有與迪士尼分庭抗禮之勢(shì)。至今，夢(mèng)工廠已經(jīng)發(fā)展成為美國(guó)排名前十的影視發(fā)行公司。從創(chuàng)作初期到當(dāng)前，夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫影片均贏得了廣大觀眾的青睞，20年中票房過(guò)億的影片超過(guò)30部。尤其是其近些年來(lái)上映的動(dòng)畫影片《怪物史萊克》系列、《馬達(dá)加斯加》系列、《功夫熊貓》系列、《馴龍高手》系列等，都給觀眾留下了深刻的印象。夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫影片之所以如此受歡迎，與它所采用的獨(dú)特的敘事模式有著密切的關(guān)系。本文將從英雄敘事、幽默敘事、成長(zhǎng)敘事三個(gè)方面，來(lái)分析夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的敘事模式。

一、英雄敘事

夢(mèng)工廠的動(dòng)畫影片，無(wú)論是在創(chuàng)作初期，還是就當(dāng)前而言，其敘事始終離不開英雄人物。英雄主義的敘事模式成為其影片的一個(gè)重要特征，而觀眾也對(duì)這種敘事方式喜聞樂(lè)見(jiàn)，夢(mèng)工廠影片上映后都創(chuàng)造了極高的票房，贏得了觀眾的口碑，從側(cè)面反映了這種敘事模式的適用性。夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影塑造了一系列英雄形象，其所透露出來(lái)的個(gè)人英雄主義，不僅與美國(guó)文化的特質(zhì)有密切關(guān)系，也是美國(guó)人普遍的價(jià)值觀的反映。

綜觀夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影，可以發(fā)現(xiàn)，其所塑造的英雄類型并不是單一化的模式，而是表現(xiàn)為以下三種類型：第一，超能英雄模式。所謂的超能英雄，大多有著與眾不同的異類能力，也就是天賦異稟，有著一般人所不具有的特殊能力，例如夢(mèng)工廠在2012年推出的《守護(hù)者聯(lián)盟》（Rise ofthe Guardians），其中所塑造的英雄形象都長(zhǎng)生不老，同時(shí)具有強(qiáng)大的魔力。再如《天才眼鏡狗》（Mr.Peabody & Sherman）中的皮博迪先生，就是一個(gè)超級(jí)天才的形象，作為一只狗，其聰明程度是人類難以企及的，而且，它還具有大無(wú)畏的英雄主義情懷。第二，平民英雄模式。從字面上就可以理解，平明英雄就是指英雄本身并沒(méi)有什么特異功能，而且通常都有比較平庸的出身。這種模式在夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影中表現(xiàn)得尤為突出，如，夢(mèng)工廠的得意之作《馬達(dá)加斯加的企鵝》（ThePenguins of Madagascar，2014），就講述了一只菜鳥企鵝在危急時(shí)刻，憑借自己的善良和勇敢打敗戴夫，從而解救了企鵝一族的故事。影片中的菜鳥一直都是庸庸碌碌、默默無(wú)聞，卻在危急關(guān)頭展現(xiàn)出了一往無(wú)前的勇敢精神，其正是平民化英雄形象的典型代表。第三，傳統(tǒng)英雄模式。所謂的傳統(tǒng)英雄模式，是指所塑造的英雄大多具有強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感，疾惡如仇，在大是大非面前堅(jiān)守自己的道德陣地，是正義者的化身。例如，動(dòng)畫影片《馴龍高手2》（How to Train Your Dragon2，2014）中的主人公希卡普，就是典型的傳統(tǒng)英雄的形象。他有著英雄的血統(tǒng)，其父親就是維京族的首領(lǐng)，而母親則對(duì)龍族有著天然的親近感。?？ㄆ盏某砷L(zhǎng)，也是走過(guò)了英雄必經(jīng)的成長(zhǎng)歷程。?？ㄆ兆罱K用自己的勇敢和智慧，捍衛(wèi)了博克島的和平，這也使他成為傳統(tǒng)意義上的保衛(wèi)家園的英雄。

此外，與迪士尼的“公主電影”不同，夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影中，英雄更多的是男性角色。迪士尼的動(dòng)畫中，女性角色占據(jù)了大部分戲份，而且，英雄也多是女性。如，《小美人魚》中的小人魚愛(ài)麗兒，為了成為人類，不惜犧牲自己美妙的聲音；《冰雪奇緣》中小公主安娜為拯救姐姐艾爾莎，只身前往深山中尋找；《勇敢傳說(shuō)》中的公主梅莉達(dá)，拯救了被詛咒變?yōu)榛倚艿哪赣H。而夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影中，英雄則多是男性角色。如，《埃及王子》中的摩西，帶領(lǐng)希伯來(lái)人從埃及的奴役中解放出來(lái)；《辛巴達(dá)七海傳奇》中的辛巴達(dá)，為拯救朋友并奪回“和平之書”而歷經(jīng)艱險(xiǎn)；《瘋狂原始人》中的瓜哥和蓋帶領(lǐng)家人的冒險(xiǎn)旅行。不管是因?yàn)閯?chuàng)始人“SKG”的男權(quán)意識(shí)，還是夢(mèng)工廠有意和迪士尼形成差別，男性角色的英雄都成為夢(mèng)工廠的典型形象。

夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的英雄敘事模式，是多方面因素綜合影響所形成的。電影藝術(shù)作為文化的一種表現(xiàn)形式，自然與影片誕生地的本土文化有著密切的聯(lián)系。夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影中英雄模式的形成，受美國(guó)本土個(gè)人主義的影響比較大。美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，外來(lái)文化的植入是文化組成的重要形式，對(duì)于移民來(lái)說(shuō)，他們都想創(chuàng)造屬于自己的“美國(guó)夢(mèng)”，這在很大程度上導(dǎo)致了個(gè)人主義的誕生，隨之衍生出了個(gè)人英雄主義?！懊绹?guó)夢(mèng)”是美國(guó)文化的重要組成部分，正是基于對(duì)美國(guó)夢(mèng)的追求，夢(mèng)工廠動(dòng)畫影片中所塑造的英雄人物更應(yīng)該擔(dān)負(fù)起傳承這一夢(mèng)想的責(zé)任。此外，美國(guó)文化具有極強(qiáng)的包容性、開放性，這一特性也對(duì)其英雄敘事模式的形成產(chǎn)生了一定的影響。移民大國(guó)的傳統(tǒng)，決定了美國(guó)文化的多元化，正是通過(guò)其對(duì)文化的接納性，才使得美國(guó)人的自我意識(shí)、個(gè)人主義比較強(qiáng)，所以其個(gè)人英雄主義表現(xiàn)得比較突出，自然也會(huì)影響到電影、動(dòng)畫等藝術(shù)領(lǐng)域。夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影注重平民英雄的塑造，就與美國(guó)社會(huì)的本土文化有著密切的關(guān)系，美國(guó)社會(huì)的個(gè)人英雄主義情結(jié)非常濃厚，平民英雄的觀念也影響深遠(yuǎn)。

二、幽默敘事

除英雄敘事模式之外，幽默化的敘事模式，也是夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影成功的重要因素。這種敘事模式，不僅能夠使觀眾享受到簡(jiǎn)單的快樂(lè)，而且在娛樂(lè)觀眾的同時(shí)，達(dá)到了緩和劇情、調(diào)節(jié)氛圍的作用。下文將以具體的動(dòng)畫電影為例，分析夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影幽默敘事模式的表現(xiàn)形式。

幽默已經(jīng)成為夢(mèng)工廠創(chuàng)作動(dòng)畫電影的一個(gè)約定俗成的原則。夢(mèng)工廠動(dòng)畫影片之所以將幽默進(jìn)行到底，一方面是對(duì)美國(guó)早期動(dòng)畫電影注重搞笑、娛樂(lè)的一種傳承，另一方面與美國(guó)人的性格特征有關(guān)。從前者來(lái)看，夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的幽默敘事模式，受早期動(dòng)畫電影重視搞笑這一傳統(tǒng)的影響，無(wú)論在什么樣題材的動(dòng)畫影片中，幽默都或多或少地存在。如，在《埃及王子》（The Prince of E-gypt，1998）中，雖然因?yàn)橛捌淖诮填}材，幽默敘事表現(xiàn)得并不明顯，但是影片中還是存在幽默的細(xì)節(jié)，摩西斯被駱駝當(dāng)草從沙堆里揪出頭的畫面，就極具幽默色彩。但是，與早期動(dòng)畫影片重搞笑所不同的是，夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的幽默敘事模式，更多的是發(fā)揮著調(diào)節(jié)影片趣味，達(dá)到緩和劇情的目的。從后者來(lái)說(shuō)，美國(guó)人本身就崇尚自由、崇尚幽默、樂(lè)觀開朗，這是一個(gè)民族的性格特征，影片要想滿足廣大觀眾的審美需求，必然要與觀眾的性格相契合。

夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影的幽默敘事，有著多樣化的表現(xiàn)形式。第一，通過(guò)塑造生動(dòng)幽默的動(dòng)畫人物，來(lái)達(dá)到娛樂(lè)觀眾的目的。在夢(mèng)工廠發(fā)行的動(dòng)畫電影中，經(jīng)常會(huì)塑造一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象、個(gè)性鮮明的動(dòng)畫人物。人物本身的夸張?jiān)煨秃托袨?，就是一種幽默。如，《功夫熊貓》（Kung Fu Panda，2008）中的熊貓阿寶，無(wú)論是其憨厚可愛(ài)的造型，還是其幽默搞笑的言行，都引發(fā)了觀眾的陣陣笑聲。再如，影片《瘋狂原始人》（The Croods，2013）中“圓咕隆咚”、噦唆的老爸瓜哥，野孩子妹妹小珊，瘋狂的老奶奶等動(dòng)畫形象，都憑借其幽默化的造型和言行，給觀眾留下了深刻的印象。第二，夢(mèng)工廠常常通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的調(diào)侃來(lái)營(yíng)造幽默的效果，這也是其動(dòng)畫電影幽默敘事最獨(dú)特的表現(xiàn)形式。所謂對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的調(diào)侃，主要表現(xiàn)在對(duì)動(dòng)畫人物角色的處理上，說(shuō)得通俗一點(diǎn)就是惡搞。通過(guò)動(dòng)畫人物制作鬧劇或者把一些經(jīng)典的情節(jié)進(jìn)行惡搞，來(lái)達(dá)到娛樂(lè)觀眾的效果。其最突出的例子，是夢(mèng)工廠在2001年推出的影片《怪物史萊克》（Shrek），影片中周身綠色的怪物史萊克把所有的經(jīng)典童話給嘲笑了個(gè)遍，把幽默表現(xiàn)得恰到好處。第三，通過(guò)幽默化的音效達(dá)到幽默敘事的效果。電影中的音效，包括多個(gè)方面的內(nèi)容，影片中動(dòng)畫人物之間的對(duì)白、片中的背景音樂(lè)以及旁白、解說(shuō)都屬于音效的內(nèi)容。幽默的音效，配上形象的畫面，必然能夠給觀眾營(yíng)造一個(gè)幽默的氛圍。以《瘋狂原始人》為例，音效在幽默敘事上的作用包括自嘲、諷刺等，幽默化的對(duì)白在影片中隨處可見(jiàn)。如，當(dāng)父親瓜哥被自己所編制的皮帶所折痛時(shí)，媽媽巫嘎說(shuō)：“怎么了，這叫緊張嗎？”接著，癲狂老奶奶用嘲諷的口吻說(shuō)：“這叫絕望！”這一充滿諷刺意味的對(duì)白，把幽默的氛圍渲染得淋漓盡致。

三、成長(zhǎng)敘事

縱觀夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是哪種題材的影片背后，都有一個(gè)相同的主題，那便是“成長(zhǎng)”。成長(zhǎng)，是個(gè)體發(fā)展過(guò)程中不可避免的課題，成長(zhǎng)也是“美國(guó)夢(mèng)”的核心主題。因此，其必然成為夢(mèng)工廠的重要主題之一。而成長(zhǎng)的過(guò)程是多樣化的、復(fù)雜的，不可能對(duì)其一一道盡，所以，作為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)方式——?jiǎng)赢嬰娪?，?mèng)工廠選擇了以設(shè)定沖突——解決沖突的模式來(lái)進(jìn)行敘事。

首先，夢(mèng)工廠動(dòng)畫中把情感的成長(zhǎng)作為敘事主線或者副線，是其成長(zhǎng)敘事的主要表現(xiàn)形式。幾乎所有的故事片，都會(huì)涉及對(duì)于親情、愛(ài)情、友情的描寫，夢(mèng)工廠動(dòng)畫電影，自然也都會(huì)涉及這樣的主題。例如，以愛(ài)情作為主線的動(dòng)畫影片《怪物史萊克》就講述了怪物史萊克與公主菲奧娜幸福地走在一起的故事；而《蟻哥正傳》（Antz）中則把小螞蟻z對(duì)芭拉公主的追求作為影片的副線展開。無(wú)可置疑的是，這些情節(jié)都在主人公的成長(zhǎng)過(guò)程中扮演極其重要的角色。再如，《勇闖黃金城》（The Road to EL Dorado）中杜魯與米高之間的友誼；《怪物史萊克》中史萊克的伙伴驢子；《馴龍高手》中主人公?？ㄆ张c其伙伴之間的友誼，都表現(xiàn)了友情對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)發(fā)揮的重要作用。通過(guò)動(dòng)畫影片的形式，兒童沉浸到影片中動(dòng)畫人物的成長(zhǎng)過(guò)程中，在開心娛樂(lè)的同時(shí)，感受到親情、友情的偉大力量。夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影，也達(dá)到了寓教于樂(lè)的藝術(shù)效果。

其次，矛盾、沖突的設(shè)置，是成長(zhǎng)敘事模式所必不可少的環(huán)節(jié)。對(duì)于影片而言，娛樂(lè)和教化是其創(chuàng)作的主要目的，尤其是動(dòng)畫影片，其所面對(duì)的觀眾更多的是青少年與兒童，所以追求搞笑的效果吸引兒童的眼球，才能發(fā)揮寓教于樂(lè)的藝術(shù)效果。因此，影片中如果沒(méi)有沖突和矛盾的設(shè)定，缺乏引人入勝的環(huán)境，故事必然會(huì)平淡無(wú)味，也就很難達(dá)到寓教于樂(lè)的目的。從另一個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，沖突也是青少年成長(zhǎng)過(guò)程中必然要面對(duì)的，是成長(zhǎng)所必須付出的代價(jià)，想要不經(jīng)歷任何挫折、沒(méi)有沖突地長(zhǎng)大，是不可能的，是脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。所以，在夢(mèng)工廠出品的動(dòng)畫影片中，不僅正視了沖突的存在，而且還巧妙地突出了成長(zhǎng)這一敘事模式。如，《蟻哥正傳》中小螞蟻z自身瘦弱，而且具有不起眼的工蟻身份，但它成了蟻國(guó)的英雄；《功夫熊貓》中的阿寶笨手笨腳，出身平凡，最終卻誤打誤撞地實(shí)現(xiàn)了自己的功夫夢(mèng)，其中透出阿寶的韌勁和堅(jiān)持；《馬達(dá)加斯加的企鵝》中的菜鳥身材矮小，總被嘲笑，卻在危急時(shí)刻解救了大家。

綜上，作為美國(guó)動(dòng)畫電影界明星的夢(mèng)工廠，憑借其獨(dú)特的敘事模式，不僅豐富了好萊塢動(dòng)畫電影的表現(xiàn)形式，也促進(jìn)了動(dòng)畫電影的繁榮。夢(mèng)工廠的經(jīng)驗(yàn)，也為我國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供了新的借鑒。