周云鵬

(長沙理工大學 文法學院，湖南 長沙 410014)

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輯佚、考證與民族主義文藝研究*

周云鵬

(長沙理工大學 文法學院，湖南 長沙 410014)

從文獻學視角切入民族主義文藝研究頗有意義。一是通過輯佚、考證，對于學界關于《民族主義文藝運動宣言》的發(fā)起者的判斷進行梳理、辨析，認為所謂“中國民族主義文藝運動者”就是以傅彥長、朱應鵬、葉秋原、黃震遐等人為代表的組織和參與者。二是結合民族主義文藝研究的實際情況，以黃震遐的研究為例，說明輯佚、考證對于研究對象的生平了解和身份特征認識有重要的意義。

輯佚；考證；民族主義文藝；黃震遐；萬國安

“民族主義文藝”特指20世紀30年代一批國民黨作家、文人以“三民主義”為旗號，提倡“民族主義文藝”的文學創(chuàng)作、文學思潮和文學運動。盡管民族主義文藝在創(chuàng)作方面遠不及同時期的左翼文學和自由主義文學，但作為一種文學思潮始終是貫穿于1930年代的。對它進行全面的了解和研究，才有可能使我們描繪出1930年代中國現(xiàn)代文學真實的生態(tài)圖景。在我看來，該領域的研究盡管已取得了很大成績[1]，但相關文獻資料的缺失仍是一個很明顯的問題，其中輯佚和考證的工作挑戰(zhàn)最大。下面，筆者就其中的幾個問題談談自己的認識。

一、有關民族主義文藝運動發(fā)起者的辨析

1.問題的緣起。學術界普遍認為《民族主義文藝運動宣言》(以下簡稱《宣言》)的發(fā)表是“民族主義文藝運動”發(fā)起的標志性事件。因為《宣言》的發(fā)表很高調，它在《申報本埠副刊》首發(fā)，接著《前鋒周報》《中央日報》[2]《開展月刊》和《前鋒月刊》都先后對它進行刊載。這種情形在當時非常罕見，也可足見《宣言》倡導者的重視。就是這樣一篇《宣言》，直到今天，我覺得學術界在相關問題上一直未能澄清，就是它的具體起草者和《宣言》中“中國民族主義文藝運動者”的核心人物。

2.《宣言》發(fā)起者的文獻學梳理和辨析。關于《宣言》的起草，茅盾曾指責它是一篇花了重賞的拼湊之作[3]96。而施蟄存的說法卻似乎印證了茅盾的說法：

民族主義文藝運動其實不是國民黨中宣部倡導的。它的后臺，可能是藍衣社。與時上海有幾個夸夸其談的“文學家兼藝術家”，中心人物為張若谷，傅彥長，朱應鵬，他們在《申報》副刊上開始寫文章，談文藝，后來結集為一本《藝術三家言》，由良友公司出版。不知什么時候，他們結識了黃震遐。黃震遐是筧橋空軍學校的教官，也算是一個文學青年。他很崇拜張、傅、朱三人，一見如故，他們就經(jīng)常廝混在一起二有一個時候，每天下午，他們坐在北四川路虬江路口的新雅茶室，高談闊論。黃震遐大約有政治背景，民族主義文藝運動可能是他最初奉命發(fā)動，而邀約張、傅、朱三人參加，湊成一個班子的?！锻鼗恼摺繁唤拱l(fā)行，現(xiàn)代書局屈服于國民黨上海市黨部的威脅，答應為國民黨出版一個刊物，就造成了黃震遐辦《前鋒月刊》的機會。

黃震遐等人抓到了這個機會，興致勃勃地想憑借《前鋒月刊》掀起民族主義文藝運動，向法西斯政治獻功。 于是感到需要發(fā)一個宣言，為他們這個運動定下綱領。幾個人討論了三、五天，消耗了許多茶點，還是沒有人能執(zhí)筆。你推我讓，寫不出來。這時我有一個朋友，名葉秋原，杭州人，原是我們蘭社舊友，他剛從美國得了一個文學碩士學位回來。他父親與史量才熟識，就把兒子托給史量才，史量才把葉秋原安置在申報館資料室。工作很清閑，下午簡直無事做，就跑出來坐茶室。因此關系，他不久就和“藝術三家”有了交情?？镆奁诎l(fā)稿，而宣言還沒有著落。正在無法的時候，有一天，秋原參加了他們的茶座，得知其事，就提供了一些意見。他們覺得高明，就索性請秋原擬稿，《前鋒月刊》創(chuàng)刊號發(fā)表的《民族主義文藝運動宣言》，至今還為新文學史研究者所引用，可沒有人知道這篇宣言是一個局外人代筆的。這件事情，秋原絕口不談。直到一九三八年，我和秋原在昆明碰到，有一天在圓通公園飲茶，他才講到這個宣言的情況。[4]98

施蟄存的敘述應該說與事實存在一定的出入，如葉秋原是作為“局外人”起草了《宣言》。關于這一點，幾年前我曾在相關論文中考證，葉秋原并非“局外人”，《宣言》的主要觀點和材料來源于葉秋原、傅彥長和朱應鵬相關的著述[5]171-174。當然，關于《宣言》起草者的傳聞，除了施蟄存的說法外，1930年代也還有類似的傳言[6]90-91。但畢竟缺乏直接的文獻證據(jù)。在筆者看來，依據(jù)文獻考證的原理，葉秋原參與《宣言》的起草可以確定，但作為唯一的起草者身份還不能確定。

與此相關的是，學術界對于“民族主義文藝運動”主要發(fā)起人名單說法不一。如王哲甫認為“民族主義文藝”的“中堅分子有范爭波、朱應鵬、陳抱一、傅彥長、李贊華、張季平、施蟄存、吳頌皋、陳之佛、柯蓬洲、邵洵美、李猛、應成一、王道源、汪倜然、胡仲持、葉秋原等人”。[7]86據(jù)吳文褀的敘述，民族主義的“代表人物有范爭波、朱應鵬、傅彥長、李贊華、施蟄存、邵洵美、汪倜然、葉秋原、王平陵、吳頌皋等”[8]71。李何林則說“民族主義文學”的代表人物有黃震遐、范爭波、王平陵、葉秋原、傅彥長、李贊華、朱應鵬、邵洵美、汪倜然。[9]254王瑤在其《中國新文學史稿》中是這樣表述的：“國民黨直接指揮的王平陵、朱應鵬、黃震遐等一部分文人，發(fā)表了《中國民族文藝運動宣言》?！盵10]229上述各種說法中的名單雖有交叉，但也足以說明學界對于具體發(fā)起人的名單仍是不甚清晰的[11]。

據(jù)筆者的考證，上述名單中，黃震遐、范爭波、王平陵、葉秋原、朱應鵬、李贊華作為民族主義文藝運動的代表人物還是有較為充分的依據(jù)的。筆者同時認為施蟄存先生上述文中有關黃震遐是《宣言》主要發(fā)起者的說法難以成立。因為《宣言》發(fā)表時，黃震遐還在“隴海線上”。黃震遐在《給申報藝術界編輯的一封信》上說，他“自從十九年五月決定了從軍以后就匆匆忙忙地加入了中央軍校教導團的行伍里。先后在南京、徐州、柳河、蘭封、開封等地實現(xiàn)著我軍人及戰(zhàn)爭的生活……”文中說，自己是1931年元月一日才回滬找妹妹的[12]17。而在1930年8月24日的申報“藝術界”上，葉秋原發(fā)表了《紀念詩人黃震遐》。根據(jù)上述兩文，可以推斷，從1930年5月至12月間，黃震遐是不在上海的，而《宣言》的首次發(fā)布在1930年的6月。上述名單中，傅彥長、朱應鵬既是《藝術三家言》的作者，也是《藝術界周刊》的核心。并且，朱應鵬作為《申報》的編輯，從1930年至1931年，《申報》多個副刊刊登了大量宣傳“民族主義文藝”理論和創(chuàng)作的文章。葉秋原作為“藝術界”的撰稿人，又是《宣言》的起草者之一，還是《前鋒周報》的核心人物之一；黃震遐早年就屬于“藝術界”圈內人，在《藝術界周刊》和《申報》副刊發(fā)表了不少雜文和藝術隨筆，后在《前鋒月刊》上成為主要作者之一。至于李贊華，作為《現(xiàn)代文學評論》的編輯，其中刊登了大量宣傳“民族主義文藝”的文章；而范爭波，是《前鋒周報》和《前鋒月刊》的重要作者，其文藝觀集中反映在《民國十九年中國文壇之回顧》一文，文中唱衰普羅文學，大力宣傳“民族主義文藝運動”*現(xiàn)代文學評論(1),1931。。還有王平陵，不僅他主編的《中央日報》“大道”發(fā)表了《民族主義文藝運動宣言》，而且同樣是他主編的《文藝月刊》也表示支持民族主義文藝。這些都足以證明上述人員屬于提倡“民族主義文藝”的重要人物。

比較而言，陳抱一、陳之佛、王道源*陳抱一(1893-1945)，現(xiàn)代油畫家，生于上海，原籍廣東。陳之佛(1896-1962)，中國著名畫家，工筆畫集大成者。王道源(1896-1960)，湖南常德人，1923年任教于南京美專，1924年任教于上海東方藝專，1925年創(chuàng)辦上海藝術大學，1930年創(chuàng)辦上海藝專?？箲?zhàn)期間在上海、香港、澳門等地從事對日諜報工作。新中國成立后歷任華南文藝學院、中南美專教授。主要身份是藝術家(畫家)，都曾是上海藝術?？茖W校的教授；而邵洵美、汪倜然雖也屬于傅彥長主持的《藝術界周刊》及《雅典月刊》的重要作者，汪倜然并且還是《前鋒周報》和《前鋒月刊》的重要參與者，不過汪倜然的身份是翻譯家，筆者至今尚未發(fā)現(xiàn)二者從事民族主義文藝創(chuàng)作的依據(jù)。有意思的是施蟄存，現(xiàn)在仍有人懷疑他卷入了“民族主義文藝運動”[13]138，不過至今也尚未發(fā)現(xiàn)其直接從事“民族主義文藝”的證據(jù)。在1930年代，確實有他為《前鋒月刊》服務的傳言[14]。還有胡仲持、應成一*胡仲持(1900-1968)，字學志，筆名宜閑。浙江上虞人。1928年進《申報》館，被稱為“申報四進士”之一。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，在中共黨組織安排下，到桂林文藝作家協(xié)會任總務部部長。1949年后歷任解放日報社編委、人民日報國際部資料室主任、中聯(lián)部亞洲研究所研究員、外文出版社圖書編輯部副主任、中國人民保衛(wèi)世界和平委員會常務委員等職。曾出版《抗美援朝運動史話》、《世界大都市》等著譯。應成一(1896-1983)，原名業(yè)存。浙江杭州人。早年就讀于上海圣約翰大學、東吳大學，學習經(jīng)濟學。民國10年留學美國，入威斯康辛大學，獲碩士學位?；貒螅L期任教于復旦大學。，前者為《申報》編輯，后者據(jù)考本為倡導“民族主義文藝”骨干朱應鵬的胞弟(朱過繼給了應的姑媽)[15]418-419，主要身份為大學教授，與“民族主義文藝”的其他關系尚未發(fā)現(xiàn)。

通過對各種版本的“民族主義文藝運動”主要代表人物的甄別和考證，“中國民族主義文藝運動者”核心人物中，比較有說服力的名單應該是傅彥長、朱應鵬、葉秋原、黃震遐、王平陵、范爭波和李贊華。如果要在這個名單中進一步確認，誰是“民族主義文藝運動”的主要發(fā)起者，能夠通過發(fā)表一篇《宣言》而在上海、南京和浙江的文壇興起一股民族主義文藝的思潮？在筆者看來，傅彥長作為中國現(xiàn)代藝術領域中最早的民族主義藝術倡導者，其影響力是客觀存在的，葉秋原受其影響起草《宣言》也在情理之中，《前鋒周報》和《前鋒月刊》的作者群也大多是早年以傅彥長為核心的藝術圈同人。綜合起來，傅彥長作為主要的發(fā)起人是有充分條件的。此外，還有兩個人物很重要，就是朱應鵬和王平陵。兩者分別執(zhí)掌《申報本埠增刊》和《中央日報·大道》，作為現(xiàn)代媒體資源的管理者及民族主義文藝的認同者雙重身份，成為民族主義文藝運動的發(fā)起者應在意料之中——當然，這些推斷雖然建立在合理的基礎上，卻缺乏第一手材料的佐證。

這里就引發(fā)了現(xiàn)代文學文獻學輯佚和考證的一個問題。據(jù)筆者有限的認識水平，輯佚和考證的方法對于研究個案的現(xiàn)代作家作品而言并也許并不是什么太難的問題，只要有足夠的時間和對于足夠文獻的占有，輯佚和考證的成果總是會顯現(xiàn)出來的。但中國現(xiàn)代文學相對于中國古典文學而言有一個很大的不同，就是中國現(xiàn)代文學的生成具有較強的社會性和組織性甚至是集團性(黨派性)，因此，對于像民族主義文藝這樣集團性強的文學現(xiàn)象，輯佚和考證的方法固然也非常重要，但更需要綜合性強的研究方法。比如說，民族主義文藝運動的發(fā)起者僅僅是傅彥長、朱應鵬和王平陵這幾個人還是他們背后所依傍的政黨組織？這個問題還有待于學術界進一步考證和厘清*在1930年代初，左翼文壇由于處于特殊的受壓制狀態(tài)，對于右翼文壇的風吹草動很敏感應該是很正常的。但截至到現(xiàn)在，并沒有發(fā)現(xiàn)“民族主義文藝”是由國民黨官方策劃組織的確證。事實表明，“民族主義文藝”的組織并不嚴密，“前鋒社”很快就解散了。而民族主義文藝核心人物后來的命運也大多不濟，除王平陵緊跟國民黨政府外，傅彥長抗戰(zhàn)期間附逆，朱應鵬一直待在大陸，李贊華離開上海到江西后下落不明，葉秋原長期在《申報》工作(1948年去世)，黃震遐也與國民黨核心政權保持距離。。

二、輯佚、考證與民族主義文藝作家的身份研究

相對于左翼文學和自由主義文學的研究比較充分，相關的文獻建設處于比較透明的狀態(tài)而言，民族主義文藝的文獻資料“貯藏”狀態(tài)還不夠透明，加上國共兩黨長時間的對立狀態(tài)，1950-1980年代，有關民族主義文藝的作家資料庫建設基本上是空白。時間流逝，當年的親歷者和當事者已不復存世。在這種情況下研究民族主義文藝，輯佚和考證確實是一項基礎的工作。在此，筆者重點以黃震遐為例，談談輯佚和考證在研究過程中的意義。

先談輯佚和考證對于了解作家生平的意義。據(jù)筆者多年的考察，民族主義文藝代表性的作家有黃震遐、萬國安、李贊華、王平陵和李樸園等。其中，除了王平陵的信息比較透明外，其他四位作家的生平我們都知之甚少。這里，筆者僅談談在輯佚黃震遐、萬國安的文獻資料過程中，通過考證、分析得以了解二者生平的一些情況。

1.黃震遐的出生年代問題。盡管精確地了解一個作家的出生年月有時并不一定能帶來明確的意義，但我們還是有必要把它視為我們研究者應有的嚴謹態(tài)度和職業(yè)意識。

目前關于黃震遐的出生年代的說法有兩個版本。其中最為流行的，不管是大陸還是香港，關于黃震遐的“詞條”，基本上都沿用了他出生于1907年*如上海辭書出版社出版的《中國現(xiàn)代文學詞典》“黃震遐”詞條,1990年版,第209頁；《中國文學家辭典》編委會編撰的《中國文學家辭典 現(xiàn)代第四分冊》“黃震遐”詞條,四川人民出版社,1985年版,第513-514頁；還有李立明著的《中國現(xiàn)代六百作家小傳》,波文書局,1977年版,第414頁等等，不一一而述。的說法。關于這種說法的來歷，現(xiàn)在已很難考證。

另一版本則以黃震遐第三任夫人沙千夢*沙千夢(1919-1992)，女，江蘇宜興人。1948年去港。后赴加拿大定居。著有小說《長巷》《復活》《人間·靈界·天堂》，散文集《有情世界》等。的敘述為代表。她在《黃人之血》一書的“序言”中說，黃震遐出生于1910年4月17日[16]1。持這種說的還有黃震遐生前的一些朋友，如劉令輿*劉令輿，臺灣學者，生卒年不詳。、李子弋(李維生)。

劉令輿[4]曾參加了臺灣黃震遐的追思會，并寫過一篇綜述，其中有對黃震遐出生時間的強調：

……我在追悼會上的發(fā)言，首先聲明震遐是民前二年三月初八日子時生，九歲喪父，在北平，十七歲喪母，在上海，震遐之母湯太夫人，學通中外，為民初四大名媛之一……[17]64

1991年，李子弋(李維生)*李維生(1925-)，出生陜西西安。即李子弋，其父為臺灣天帝教領袖李玉階。曾任臺灣淡江大學國際戰(zhàn)略研究所所長、教授。自1997年2月起，繼任天帝教第二任首席使者。曾在《天帝教教訊》上發(fā)表了一篇紀念黃震遐的文章，其中對于黃震遐的生卒時間介紹得很詳細：

黃震遐先生，生于民前二年三月初八日子時，逝于民國六十三年一月十六(筆者按，此處“十六”為筆誤，應為“十八”)日 下午一時，正好是六十三年的陰歷十二月二十五日巡天節(jié)的午刻。

據(jù)日歷推算，劉令輿、李子弋所說“民前二年三月初八日”與沙千夢說的“1910年4月17日”為同一時間。應該說，沙千夢的說法在臺港學人圈還是有影響的。*據(jù)友人從臺北互聯(lián)網(wǎng)提供的香港“當代名家網(wǎng)”截圖，原載于《信報》(2015年7月30日)署名“丁望”的文章《曾被魯迅圍攻 黃震遐獲翻案(下)》，對黃震遐的生卒年介紹為(1910.4-1974.1)

根據(jù)輯佚和考證，筆者認為黃震遐出生于1910年的說法顯得更為有依據(jù)一些。下面有兩篇文章都涉及了黃震遐出生的具體年代，并且時間較早：(1)1930年8月，《申報》編輯葉秋原在《申報》“藝術界”曾發(fā)表《紀念詩人黃震遐 》一文，結尾有一段關于黃震遐身事和交際狀況的文字：我們的詩人有難言的漂泊的身世、他遺下了一個妹妹、現(xiàn)由張若谷兄代為留養(yǎng)、身前與朱應鵬、傅彥長、盧夢殊、等最為友善、他是廣東籍的上海人、存年二十有一……[18](2)1931年8月，《星期文藝》的記者林白也曾在《〈隴海線上〉作者詩人黃震遐先生之談話》一文對于黃震遐進行了采訪和介紹：黃震遐先生，廣東南海人，前北京唐文瞻女士(唐女士與秋瑾、呂碧城、康同碧系北京四女杰也)之令郎也。生于北平，七齡至十四齡居國之南部，十四后居上海?，F(xiàn)年二十有二……[19]

根據(jù)上述兩文有關黃震遐年齡的敘述來推算，黃震遐應該出生在1909年或1910年。如果按照中國人喜歡說虛歲的習俗，說黃震遐出生于1910年還是說得過去的。

黃震遐的出生年代的說法之所以出現(xiàn)不一的情況，主要原因還是與黃震遐特殊的身世有關。根據(jù)沙千夢和1930年代《星期文藝》記者林白相關的記敘，黃震遐早年相繼喪父和失去母親，很早就帶著妹妹獨立生活，他的身世帶有某些“謎樣”(李維生語)是很正常的。

2.黃震遐、萬國安的佚文搜集與其生平“行狀”的發(fā)現(xiàn)。之所以把二者放在一起來說事，與筆者在輯佚二者的文獻資料中的發(fā)現(xiàn)有關?？梢哉f，黃、萬二人的生平在大陸一直都鮮為人知，尤其是后者。黃震遐與萬國安的名字聯(lián)系在一起是在“前鋒月刊”時期，在第5期，黃震遐的《隴海線上》出現(xiàn)了一個叫萬國安的上士；而當萬國安小說《國門之戰(zhàn)》在第6期發(fā)表時，黃震遐則為他的小說寫序。接下來，兩人的經(jīng)歷就頗具“緣分”了。在此，筆者對于萬國安和黃震遐的創(chuàng)作情況列了以下三個表格：

表一：萬國安創(chuàng)作一覽表

表二：黃震遐作品發(fā)表情況一覽表

19黃鐘白樺林中剖腹自戕龍?zhí)飵焾F全滅記———日俄未來大戰(zhàn)的輪廓畫193320申報月刊①抗日戰(zhàn)爭之回顧———為紀念二十萬為國犧牲之戰(zhàn)士而作②未來日俄戰(zhàn)爭形勢的觀察③從軍事學上觀察閩變1933-193421遠東月報北滿的悲哀1933-193422中國革命致戰(zhàn)友們193423民族文藝月刊①戰(zhàn)場上的英雄時代②爬上南天門———某下級干部的日記③國際軍人座談會(待續(xù))193424人民周報①袖珍拿破侖之死②東方弱水民族的戰(zhàn)線③二千年來的戰(zhàn)備問題(中)193425空軍①給未來的天使們②《廿三年來》③日耳曼赤色之武士(一)小引④日耳曼赤色之武士第一章⑤日耳曼赤色之武士第一章(續(xù))⑥日耳曼赤色之武士第二章⑦日耳曼赤色之武士第二章(續(xù))⑧日耳曼赤色之武士第三章⑨日耳曼赤色之武士第四章⑩日耳曼赤色之武士第四章(續(xù)) 日耳曼赤色之武士第五章 日耳曼赤色之武士第六章 日耳曼赤色之武士第六章(續(xù)) 日耳曼赤色之武士第七章 日耳曼赤色之武士第七章(續(xù)完) 關于弱國空軍作戰(zhàn)(《空軍》 軍事地理環(huán)境對于戰(zhàn)爭的影響 戰(zhàn)史雜評 弱小民族與消耗戰(zhàn)———軍事問題斷片之一1934-193726國本半月刊①國防與戰(zhàn)略———關于農(nóng)業(yè)國采用消耗戰(zhàn)②阿比西尼亞的亡國戰(zhàn)(上)———戰(zhàn)略運用的關鍵③阿比西尼亞的亡國戰(zhàn)(下)④蘇俄抗十六國武裝干涉戰(zhàn)爭———國內戰(zhàn)爭的史廊⑤蘇俄抗十六國武裝干涉戰(zhàn)爭(續(xù))———四軍事共產(chǎn)⑥蘇俄抗十六國武裝干涉戰(zhàn)爭(續(xù))———總說⑦蘇俄抗十六國武裝干涉戰(zhàn)爭(續(xù))———乙南方戰(zhàn)線1936-193727航空雜志評杜黑主義193728軍識選輯名將的形成193729航空生活三期學生畢業(yè)典禮素描193630四路軍月刊名將的形成193731陸大月刊名將的形成193732黃埔月刊東北戰(zhàn)役的回顧與批判193733號角日本侵華的損失1938

34中國的空軍①全面抗戰(zhàn)之速寫與遠攝②掃蕩東線上空的×大隊(署名“大風”)③全面抗戰(zhàn)之速寫與遠攝(續(xù))④“二·一八”武漢空戰(zhàn)大勝記———××大隊打破歐空戰(zhàn)的記錄⑤中國炸彈爆發(fā)在臺北———××隊和××隊并翼遠征(目錄署名“大風”,正文署名黃震遐)⑥敵寇兵力配備現(xiàn)勢圖⑦空軍戰(zhàn)略問題⑧空軍第二大隊東海奮戰(zhàn)記⑨憶我壯士閻海文⑩川原中尉戰(zhàn)斃記(小說) 殲滅佐世保第十二航空隊 “少壯日本”軍事總崩潰之期將近———最近敵情與戰(zhàn)局的概說35新中國軍事雜志二千年來中國戰(zhàn)史研究綱領194036中國天下新疆問題總分析194537文化導報中國文化黃金時代的到來194138新疆文化新疆漫談194739現(xiàn)代月刊從史的立場觀察新疆———關于重寫新疆史的幾點意見1948

表三：黃震遐編著、著作一覽表

需要說明的是，1932年“一·二八”事變，黃震遐和萬國安分別代表《大晚報》和《時事新報》，作為中國現(xiàn)代最早出現(xiàn)的戰(zhàn)地記者，實時報道了十九路軍抗擊日軍的戰(zhàn)況。二人的突出表現(xiàn)，一時成為淞滬戰(zhàn)事中最耀眼的記者明星，張若谷不無得意地把自己和黃、萬三人稱之為新聞記者中的“三劍俠客再世”。[20]但是，黃震遐和萬國安在“一·二八”事變中所撰寫的戰(zhàn)地報道和報告文學因諸多原因未能甄別、考證，相關的文章就沒有體現(xiàn)在上述表中。個別文章如黃震遐的《藍衣的兄弟們》最先以大晚報記者的名義發(fā)表在《大晚報》，后由于影響大被《南華文藝》刊載外，其他的文章還有待于進一步的甄別和考證。

通過表一和表二的對比，看得出來，黃震遐發(fā)表作品的空間較大，先后在不少于40種刊物上發(fā)表過作品，而萬國安發(fā)表作品的刊物如《前鋒月刊》《民族文藝》《矛盾月刊》《申報本埠增刊》《空軍》都與黃震遐相同。并且，兩者在《前鋒月刊》《申報本埠增刊》及《空軍》上發(fā)表的作品相對而言都比較集中。根據(jù)相關資料，黃震遐在辭去《大晚報》的職位后又入伍參軍，1934年退伍進入浙江杭州筧橋中央航空學校，深受蔣堅忍器重，[21]45從此和《空軍》結下淵源[22]，發(fā)表了《日耳曼赤色之武士》*《日耳曼赤色之武士》分15次在《空軍》上連載，第101—115期，1934年11.11—1935.2.17。的軍事歷史小說和《關于弱國空軍作戰(zhàn)》*刊于《空軍》第184期，1936-06-14。等軍事評論。而萬國安也于1934年參軍*見題為“消滅贛匪 確有絕對把握 萬國安之前方視察談”的報道，《申報》，1934-07-15。，在江西參與了圍剿紅軍，并在《申報》上發(fā)表了反共傾向明顯的小說《劉得勝在江西》。而差不多同時，萬國安在《空軍》上也發(fā)表了“劉得勝系列”的小說《劉得勝》*劉得勝是萬國安這一時期喜歡用的喜劇性人物，小說篇名雖相近，但內容并不相同。。大致可以判斷，萬國安受黃震遐的影響較大，一直到1940年代*黃震遐在抗戰(zhàn)爆發(fā)后(1938年1月)，曾主編《中國的空軍》。后來，萬國安的名字也曾出現(xiàn)在《中國的空軍》的工作人員當中。。

1940年至1948年，黃震遐發(fā)表文章的刊物從表二看來出現(xiàn)明顯減少的趨勢，一方面可以說明黃震遐在西北地區(qū)活動的大致行跡：西安-蘭州-新疆(《新中國軍事雜志》《文化導報》都是西安的刊物，《新疆文化》《現(xiàn)代月刊》則都與新疆文化研究有關)，另一方面也可能說明黃震遐在西北地區(qū)的文化活動留下的資料大多已散佚。[23]

需要說明的是，單純的佚文搜集和整理并不一定能使我們獲得研究對象清晰的“行狀”，還必須通過其他相關信息才能得以確認。比如說，如果筆者沒有看到紀念黃震遐的文集《黃人之血》，也沒有“發(fā)現(xiàn)”萬國安1990年代刊登在《縱橫》雜志上的歷史回憶，是很難獲得對于二者比較清晰的生平道路認識。盡管如此，對于像民族主義文藝作家這樣特殊的研究對象，盡可能全面搜集他們的佚文是我們全面、客觀認識他們的基礎。

三、輯佚、考證與民族主義文藝作家的身份特色研究

作家的身份研究，其本質上就是從整體的視角來確定研究對象的身份特色。以黃震遐的研究為例，如像過去僅僅從左翼對他的《黃人之血》《隴海線上》《大上海的毀滅》的批判入手，是很難有突破的。

應該說，上述“表二”中羅列的相關數(shù)據(jù)，大多是輯佚的成果。以此為基礎，我們可大致梳理出黃震遐的身份特色。根據(jù)筆者的考證，黃震遐發(fā)表的刊物大致有以下幾種類型：1.藝術、文化類的，如《申報本埠增刊》《藝術界周刊》《雅典月刊》《銀星》《第八藝術》《申報月刊》《電影月刊》等；2.民族主義文藝刊物及其“同路人”刊物，如《前鋒月刊》、《黃鐘》、《民族文藝月刊》、《草野》、《矛盾》、《星期文藝》等；3.軍事刊物，如《空軍》《中國的空軍》《陸大月刊》《四路軍月刊》《航空生活》《航空雜志》《軍識選輯》等；4.西北及新疆地區(qū)的刊物。

結合輯佚的成果，可以發(fā)現(xiàn)黃震遐的作家身份有以下幾個方面的特征：1.民族主義的思想特征。這一點幾乎構成了黃震遐作品的一條主線。當然，黃震遐的民族主義內涵，在早期《申報本埠增刊》上發(fā)表的文字更多表現(xiàn)出對于歐洲藝術文化的接受和希企以此來改造中國現(xiàn)實的訴求。后來從《黃人之血》到《大上海的毀滅》，再到武漢時期倡導“空軍文學”，都表現(xiàn)出黃震遐民族主義思想內涵變化的軌跡。2.濃郁的“軍學”和歷史情結。黃震遐是一個“軍迷”，也酷愛歷史，“表三”顯示，他的著作和編著大多與軍事、歷史有關，他在《空軍》《中國的空軍》中發(fā)表的文字或者重在借鑒歐洲的軍事歷史，或者重在謳歌抗日的空軍戰(zhàn)士。3.具有濃郁的詩人氣質。從“表二”可以發(fā)現(xiàn)，黃震遐在1920年代末至1930年代初創(chuàng)作了不少數(shù)量的詩歌，其中《黃人之血》可視為1930年代特色鮮明的詩作之一。4.特色鮮明的報告文學。從文體上來說，黃震遐是比較擅長寫抒情體散文和報告文學的。淞滬戰(zhàn)事時，他寫的《藍衣的兄弟們》可謂名誦一時，不僅被左翼作家阿英以“南強編輯部”的名義編入《上海事變與報告文學》[24]，后來還被選入初中國文教材。[25]甚至被當代報告文學研究者視為經(jīng)典作品。[26]類似的情況在黃震遐擔任《中國的空軍》主編時也有。其時，他和丁布夫提倡“空軍文學”。武漢空戰(zhàn)時，黃震遐積極報道中國空軍英勇抗擊日軍的事跡，撰寫了《 掃蕩東線上空的×大隊》《“二·一八”武漢空戰(zhàn)大勝記——××大隊打破歐空戰(zhàn)的記錄》《空軍第二大隊東海奮戰(zhàn)記》《憶我壯士閻海文》等，極大地鼓舞了當時抗日的士氣。

綜合起來，黃震遐是一位有著濃郁詩人氣質、記者經(jīng)歷和歷史情結的民族主義者和軍事評論家。過去我們只是單純地針對黃震遐的“民族主義文學”作品進行批評，而忽略了他的總體身份特征在作品中呈現(xiàn)的合理性和復雜性，自然難以得出令人信服的結論。

總之，民族主義文藝研究中，類似黃震遐這樣的情況并非個案，這是我們研究工作中需要好好總結的。

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[23]張佛千.悼黃震遐[M]//黃震遐.黃人之血.臺北：天華出版事業(yè)股份有限公司，1979.

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責任編輯：萬蓮姣

Collection of Scattered Writings and Textual Research in Studying Nationalist Literature and Art

ZHOU Yun-peng

(CollegeofLiteratureandLaw,ChangshaUniversityofScienceandTechnology,Changsha,Hunan410014,China)

The paper mainly focus on the meanings of the researching in nationalist literature and art from the views of philology.On one hand, by compiling scattered writings and researching ,the article has combed and discriminated the knowing about theSponsorsoftheDeclarationoftheNationalMovementforLiteratureandArt, considering its core members composed of Fu Yanchang,Zhu Yingpeng，Ye Qiuyuan and Huang Zhenxia .One the other hand, taking Huang Zhenxia’s research as an example ,the paper considers the collection of scattered writings and textual research having important meaning in studying the lifetime and identity feature of the object studied.

collection of scattered writings; textual research; nationalist literature and art;Huang Zhenxia; Wan Guoan

2016-07-10

周云鵬(1966—)，男，湖南省長沙市人，文學博士，長沙理工大學文法學院中文系副教授，主要從事中國現(xiàn)代文學研究。

I206

A

1001-5981(2016)06-0105-07