中國(guó)藝術(shù)研究院 / 王桂勇

梅蘭芳畫(huà)梅

中國(guó)藝術(shù)研究院 / 王桂勇

【內(nèi)容提要】梅蘭芳先生因得到國(guó)畫(huà)大師吳昌碩先生贈(zèng)《梅花》畫(huà)作一幀，便萌發(fā)了畫(huà)梅的興趣，并一發(fā)不可收，先后拜王夢(mèng)白、齊白石、汪藹士先生為師研習(xí)畫(huà)梅。所作梅花，融高古、孤傲和冷艷為一體，得美妙、逸氣之高格。

興趣 師從 冷艷

梅蘭芳是一位家喻戶(hù)曉、世界著名的京劇藝術(shù)大師，其舞臺(tái)藝術(shù)成就可以與世界任何舞臺(tái)藝術(shù)相媲美。他的京劇表演名揚(yáng)中外、享譽(yù)世界，但其在繪畫(huà)藝術(shù)上的造詣卻鮮為人知。自他在舞臺(tái)藝術(shù)嶄露頭角開(kāi)始，繪畫(huà)藝術(shù)就伴隨先生一生，并且為畫(huà)界方家贊嘆。然而，由于先生在舞臺(tái)藝術(shù)的聲譽(yù)和影響，其繪畫(huà)藝術(shù)成就幾乎被淹沒(méi)在舞臺(tái)藝術(shù)的榮光里。而今，掀開(kāi)歷史的塵封，從一幅幅注入先生心血又能體現(xiàn)先生繪畫(huà)藝術(shù)天賦的圖畫(huà)中同樣能夠讀出一個(gè)繪畫(huà)大師的人文情懷和民族精神。

一、梅蘭芳繪畫(huà)的緣起

早期的梨園界名角兒為提高文化素養(yǎng)，閑暇時(shí)習(xí)文弄墨，幾成雅好。許多演員擅長(zhǎng)書(shū)法，精于繪畫(huà)。尚小云40歲生日的時(shí)候，梨園同好前來(lái)祝壽的賀禮中，引人注目的且最為尚小云視為珍寶的是由12幀書(shū)畫(huà)合成的條屏。這12幀書(shū)畫(huà)分別由10人所作，它們是：梅蘭芳畫(huà)的佛像；王瑤卿畫(huà)的松樹(shù)；王鳳卿、余叔巖、時(shí)慧寶、程硯秋、馬連良、金碧艷所作的書(shū)法；荀慧生畫(huà)的山水；姜妙香畫(huà)的菊花。可見(jiàn)梨園界吟詩(shī)作賦、書(shū)法繪畫(huà)已成為盛行。

1914年，梅蘭芳第二次到上海演出，吳昌碩送他一幅著色紅梅圖。這幅畫(huà)上除了有吳昌碩的親筆題詞外，還有于右任題詩(shī)一首，詩(shī)云：“輝映天人玉照堂，嫩寒春曉試新妝。皤皤國(guó)老多情甚，嚼墨猶矜肺腑香?！笨梢哉f(shuō)，這幅畫(huà)是梅蘭芳接觸繪畫(huà)的開(kāi)始。

梅蘭芳學(xué)習(xí)繪畫(huà)是在1915年前后，22歲左右，從上?；氐奖本?，他逐漸對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了興趣，作為業(yè)余愛(ài)好，便拿出祖父、父親遺留下來(lái)的畫(huà)稿進(jìn)行臨摹。梅蘭芳曾講：“祖父、父親都能畫(huà)幾筆，所以有這些東西。”可見(jiàn)梅家有繪畫(huà)的傳承，梅蘭芳有繪畫(huà)的天賦遺傳。他在臨摹的過(guò)程中并未獲得門(mén)徑，只是信筆涂抹。羅癭公見(jiàn)之，便提議為其請(qǐng)一位繪畫(huà)老師。于是，王夢(mèng)白便成了梅蘭芳學(xué)習(xí)繪畫(huà)的啟蒙老師。每周一、三、五來(lái)教畫(huà)。這便成為梅蘭芳繪畫(huà)生涯的開(kāi)始。

起初繪畫(huà)僅僅基于興趣和愛(ài)好，但在從師學(xué)習(xí)的過(guò)程中，梅蘭芳逐漸認(rèn)識(shí)到繪畫(huà)不僅可以提高自身的修養(yǎng)，還能在繪畫(huà)藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)之間找到相通之處。通過(guò)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，自己舞臺(tái)藝術(shù)的表演和著妝都受到啟發(fā)和產(chǎn)生靈感，更加豐富和提高了其舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力?！拔腋杏X(jué)到色彩的調(diào)和，布局的完密，對(duì)于戲曲藝術(shù)有聲息相同的地方，因?yàn)橹袊?guó)戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來(lái)可以說(shuō)是一幅活動(dòng)的彩墨畫(huà)。我很想從繪畫(huà)中吸取一些對(duì)戲曲有幫助的養(yǎng)料。”

一時(shí)間，梅蘭芳對(duì)繪畫(huà)的興致越來(lái)越濃，每天沉迷于繪畫(huà)，一位老友提醒他說(shuō)：“你學(xué)畫(huà)的目的，不過(guò)是想從繪畫(huà)里給演劇找些幫助，是你演劇之外的一種業(yè)余課程，應(yīng)當(dāng)有一個(gè)限度才對(duì)。像你這樣終日伏案調(diào)朱弄粉，大部分時(shí)間都消耗在這上面，是會(huì)影響你演戲的進(jìn)步的?！泵诽m芳說(shuō)：“我聽(tīng)了這一番話(huà)，不覺(jué)悚然有悟，從此，對(duì)于繪畫(huà)，只拿來(lái)作為戲劇上的一種幫助，或是調(diào)劑精神作為消遣，不像從前那樣廢寢忘食地著迷了。” 由此可見(jiàn)，梅蘭芳對(duì)繪畫(huà)的興趣和癡迷已經(jīng)達(dá)到忘我的程度，一種極具藝術(shù)天賦的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家才能達(dá)到的興致和癡迷。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，梅蘭芳遷居上海。蓄須明志，潛心作畫(huà)，這段時(shí)間畫(huà)了大量的梅花，表現(xiàn)了梅蘭芳凝霜傲雪，寧折不彎的堅(jiān)強(qiáng)意志。為躲避日偽的侵?jǐn)_，長(zhǎng)期不演出，沒(méi)有收入，戲班人員生活日益困頓。朋友提議讓他賣(mài)畫(huà)，為了生存，他決定一試。 1945年春，梅蘭芳和葉玉虎的畫(huà)展在上海福州路的都城飯店開(kāi)幕。梅蘭芳畫(huà)作近百幅，有佛像、仕女、翎毛、松樹(shù)、梅花等。畫(huà)展結(jié)束，售出大半。加上訂件，收入頗豐，因此對(duì)梅蘭芳整個(gè)戲班的經(jīng)濟(jì)情況有所改善，同時(shí)，使得梅蘭芳在繪畫(huà)藝術(shù)上更增加了信心。

新中國(guó)成立后，梅蘭芳遷居北京，此時(shí)梅蘭芳成為中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，行政工作以及演出頻繁，繪畫(huà)僅僅成為梅蘭芳閑暇時(shí)的消遣，據(jù)梅家后人講述，這段時(shí)間梅先生作品極少，僅為雅好，偶爾為之。

《梅石圖》

二、師從及交友

梅蘭芳師從王夢(mèng)白學(xué)習(xí)繪畫(huà)以后，又陸續(xù)結(jié)識(shí)了陳師曾、金拱北、凌植支、齊白石、姚芒父、徐悲鴻、張大千、吳湖帆、汪藹士、陳半丁、湯定之、葉玉虎、李拔可、陳陶遺、葉恭綽等著名畫(huà)家。亦師亦友，對(duì)梅蘭芳繪畫(huà)技巧以及人生都有重要影響。

梅蘭芳在繪畫(huà)上真正拜師的大概有三人：第一位是經(jīng)羅癭公介紹的王夢(mèng)白，祖籍江西豐城，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)猿禽，重視觀察寫(xiě)生，不拘泥于傳統(tǒng)，筆法多創(chuàng)新。民國(guó)時(shí)期跟齊白石、陳師曾、吳昌碩等齊名。每周定期教畫(huà)，并收取學(xué)費(fèi)。為梅蘭芳繪畫(huà)的啟蒙老師。

第二位是經(jīng)齊如山介紹的近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師、世界文化名人齊白石先生。他擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)，用筆雄勁有力，墨色濃艷，用簡(jiǎn)練生動(dòng)的造型勾畫(huà)出淳樸意境。所作魚(yú)蟲(chóng)蝦蟹，妙趣橫生，膾炙人口。齊白石繪畫(huà)草蟲(chóng)對(duì)梅蘭芳有重大影響。梅蘭芳拜師后，細(xì)心觀摩齊白石作畫(huà)過(guò)程，領(lǐng)悟極深，并有梅蘭芳尊師軼事傳為佳話(huà)。

第三位是經(jīng)齊白石介紹的汪藹士。梅蘭芳在繪畫(huà)方面各位老師和朋友藝術(shù)成就各有千秋。唯獨(dú)汪藹士專(zhuān)攻梅花，一生愛(ài)梅、植梅、詠梅、癡心畫(huà)梅，終生不厭。齊白石稱(chēng)汪藹士為“近代畫(huà)梅第一人”，認(rèn)為梅蘭芳姓梅，理所當(dāng)然要畫(huà)好梅花。于是，經(jīng)齊白石先生推薦，梅蘭芳拜汪藹士為師，學(xué)畫(huà)梅花。汪藹士閱歷資深，博學(xué)多才，人文與繪畫(huà)融于一體，筆墨逸趣，形神兼?zhèn)?。所?huà)紅梅，造型活潑逼真，樹(shù)干用筆老辣，枝梢繁茂，點(diǎn)花用色紅而不媚，艷而不俗，濃淡相宜，畫(huà)面秀雅中透著清氣。在梅花的玉姿暗香中顯示人的清逸心境和淡泊、高雅的君子氣質(zhì)，卻也應(yīng)和了梅蘭芳溫良敦厚的性情。

梅蘭芳 《春消息》，76cm×34cm，1945年

三、品梅

在梅蘭芳存世的繪畫(huà)作品中最能夠體現(xiàn)梅蘭芳性情和人文情懷的作品當(dāng)屬《梅花》。梅蘭芳存世的梅花作品形式多樣，中堂、條屏、斗方、扇面等，有紅梅、墨梅。許多作品展現(xiàn)出梅蘭芳在繪畫(huà)中的個(gè)性特點(diǎn)和大師風(fēng)范，又將濃厚的人文精神、時(shí)代特征寓于其中。

梅蘭芳因一個(gè)“梅”字與梅花結(jié)下天然之緣。正是前文所述他在上海演出時(shí)，吳昌碩贈(zèng)送的一幅紅梅圖成了梅蘭芳與繪畫(huà)結(jié)緣的開(kāi)端。之后，梅蘭芳研習(xí)繪畫(huà)，拜師訪(fǎng)友，成就非凡。正像他的秘書(shū)許姬傳說(shuō)的：“梅先生最?lèi)?ài)畫(huà)梅。”梅蘭芳將自己在上海的書(shū)屋命名為“梅花詩(shī)屋”。可見(jiàn)對(duì)梅的喜愛(ài)。

梅蘭芳所作梅花大有“無(wú)求于世，不以贊毀繞懷”的胸襟。格調(diào)高古冷峻，用筆平穩(wěn)而樸拙，用墨素淡而有節(jié)奏，用色冷艷清俊。梅蘭芳盡閱古人畫(huà)梅圖譜，集金農(nóng)、汪士慎、陳半丁、汪藹士于一身，兼收并蓄，兼有“士氣”和“逸氣”的文人性情，可謂集大成于一身。

吳昌碩先生夸贊梅蘭芳相送的繪畫(huà)時(shí)說(shuō)：“畹華之貽畫(huà)尤美妙。” 吳昌碩用“美妙”一詞贊許梅蘭芳的畫(huà)，可謂是極高的褒獎(jiǎng)了。因?yàn)?，繪畫(huà)的極高境界就在于“美妙”之處。梅蘭芳將戲曲的意象之美與繪畫(huà)結(jié)合，并同時(shí)將二者的“美”發(fā)揮到極致。尤其先生的墨梅可為能夠體現(xiàn)梅蘭芳繪畫(huà)至高境界的代表之作。

黃賓虹先生在論何為好畫(huà)時(shí)說(shuō)：“畫(huà)者深明于法之中，能超乎法之外，既可由功力所至，合其趣于天，又當(dāng)補(bǔ)造物之偏，操其權(quán)于人，精誠(chéng)攝之筆墨，剪裁成為格局，于是得為好畫(huà)?！?/p>

又說(shuō)：“多讀古書(shū)，多看名畫(huà)，更須多求賢師益友，以證其異同，使習(xí)工細(xì)者，不入于俗媚，學(xué)簡(jiǎn)易者，不流于獷悍，漸積日久，不期于美而美在其中?！?/p>

梅蘭芳所繪梅花正是應(yīng)合了黃賓虹提出的一幅好畫(huà)的“美”。所作墨梅，可謂集百家之長(zhǎng)于一身。既有宋元揚(yáng)無(wú)咎、王冕的高古、孤傲，又顯揚(yáng)州八怪金農(nóng)、汪士慎的奇絕、冷香。一幅在他43歲時(shí)所作的《梅石圖》，題款為：展文先生雅屬，丙子夏日，梅蘭芳。畫(huà)中之石丑陋奇特，斜倚畫(huà)中，用筆疾馳奔放，蒼潤(rùn)樸拙，富有變化，皴法和點(diǎn)苔盡顯怪石之美。石縫中數(shù)筆草草顯示出石頭的古意和生機(jī)。纖細(xì)柔弱的寒梅不乏遒勁堅(jiān)韌，用筆老辣、洗練，潤(rùn)澤清秀，以簡(jiǎn)勝繁。淡墨畫(huà)梅的枝干，構(gòu)圖疏朗，盡顯清氣。丫字布局，更顯奇絕。整幅畫(huà)面淡雅而高古，冷艷中透著清香。即應(yīng)物之天趣，畫(huà)之格局，人之性情，盡顯大家氣象。形成了雅致而高古，疏朗而冷艷的格調(diào)。

梅蘭芳所繪梅花儒雅中透著股清氣，既有古人清高之“士氣”，又兼只求神似之“逸氣”。齊白石先生說(shuō)：“梅蘭芳跟我學(xué)畫(huà)草蟲(chóng)，學(xué)了不久，他已畫(huà)得非常生動(dòng)?！?這說(shuō)明梅蘭芳在繪畫(huà)上有著極高的才情和悟性。往往逸筆草草，不求形似。簡(jiǎn)約數(shù)筆，即得神韻。正如陳簡(jiǎn)齋《墨梅》詩(shī)云：“意足不求顏色似，前身相馬九方皋?！?/p>

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，梅蘭芳“蓄須明志”以賣(mài)畫(huà)為生，創(chuàng)作了大量的梅花。這些作品或冷靜，或內(nèi)斂，或雅致。冷艷中透著幾分冷眼看世界之感，這既應(yīng)合了文人畫(huà)的“畫(huà)如其人”之論斷，又展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)所處時(shí)代的感受和態(tài)度。在這段時(shí)期內(nèi)，梅蘭芳為了不給日本人唱戲，不僅蓄須而且不惜自毀身體對(duì)抗日偽。繪制大量的梅花圖，以梅花的傲雪凝霜、清雅高潔的氣節(jié)，表達(dá)自己鐵骨錚錚、堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族精神和愛(ài)國(guó)主義情懷。日本投降后，他作折枝春梅一幅，并題款：“向暖一枝開(kāi)”，表達(dá)了抗戰(zhàn)勝利的喜悅之情。此畫(huà)后來(lái)被文學(xué)家周瘦鵑所見(jiàn)，欣然作一首七絕詩(shī)贈(zèng)與梅蘭芳。詩(shī)曰：“梅君歌舞傾天下，余事丹青亦可人，畫(huà)得梅花兼畫(huà)骨，獨(dú)標(biāo)勁節(jié)傲群倫?！表炠澝诽m芳在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)出的不屈精神和民族氣概。

一幅僅為三平方尺的《春消息》豎幅，布局中梅花占據(jù)畫(huà)面的三分之二，居于顯著位置。下方重墨題款，右上、左下共鈐印三枚，畫(huà)面均衡穩(wěn)定。梅花主干墨色稍淡，重墨點(diǎn)苔，并略施石綠，花瓣用胭脂色，沒(méi)骨畫(huà)法，加之濃淡變化，冷艷中盡顯春意盎然。題跋:“春消息，甲申臘月浣華題于梅花詩(shī)屋之南窗用色雖滯而老干崢嶸尚可取也?！睍r(shí)值一九四五年初，一枝春梅表達(dá)了梅蘭芳得知抗戰(zhàn)即將勝利的消息后的喜悅之情，題跋又借老干崢嶸直抒胸懷，寄寓了待抗戰(zhàn)勝利后為國(guó)家、民族多做貢獻(xiàn)的期待。畫(huà)中梅枝挺拔有力，枝梢恰似雄雞昂首，文人畫(huà)的借物抒懷在這幅畫(huà)中被梅蘭芳表達(dá)得淋漓盡致。

參考書(shū)目：

《舞臺(tái)生活四十年——梅蘭芳回憶錄》，梅蘭芳述，許姬傳、許源來(lái)、朱家溍記，團(tuán)結(jié)出版社。

《梅蘭芳藝術(shù)年譜》，謝思進(jìn)、孫利華編著，文化藝術(shù)出版社。

《梅蘭芳的藝術(shù)與情感》李伶伶著，團(tuán)結(jié)出版社。

《梅蘭芳畫(huà)集》，秦華生主編，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社。

《白石老人自述》，齊白石口述，張次溪筆錄，岳麓書(shū)社。

《中國(guó)古代繪畫(huà)發(fā)展史》，葛路著，上海人民美術(shù)出版社。

參考文章：

《梅蘭芳與繪畫(huà)藝術(shù)》，王染野，中國(guó)知網(wǎng)。

《文史精華》，徐振保，《文化天地》2000,8，總123期，5頁(yè)。

（責(zé)任編輯 張曉東）