文字統(tǒng)籌_劉珺（本刊記者）

張迪：建筑情緒的捕手

文字統(tǒng)籌_劉珺（本刊記者）

張迪，waa未覺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所首席合伙人/英國皇家注冊建筑師。2004年畢業(yè)于英國謝菲爾德大學(xué)，2007年畢業(yè)于倫敦大學(xué)學(xué)院巴特萊建筑學(xué)院。在英國期間曾任職于英國倫敦RHWL Architects事務(wù)所和英國倫敦Foster+Partners事務(wù)所。獲得英國權(quán)威建筑雜志 Architectural Review“2016年度新銳女建筑師獎(jiǎng)”提名。代表作銀川當(dāng)代美術(shù)館獲得2015年Architectural Review 年度新銳建筑優(yōu)秀獎(jiǎng)，并且入圍2016年世界建筑節(jié)年度文化建筑大獎(jiǎng)。

_銀川當(dāng)代美術(shù)館

_銀川當(dāng)代美術(shù)館

_銀川當(dāng)代美術(shù)館

在20世紀(jì)90年代的留學(xué)熱潮中，17歲的張迪前往英國謝菲爾德大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，研究生期間在倫敦深造，畢業(yè)后就職于英國著名的福斯特建筑事務(wù)所。雖然工作很辛苦，但是收獲非常巨大。2010年，張迪與她的英國同學(xué)兼事務(wù)所同事一起成立了waa未覺建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，waa的全稱是we architechanonymous，在英文中，anonymous意為匿名的、沒有特色的。對于為何要取這樣一個(gè)名字，張迪的解釋是，建筑師還是要靠具體項(xiàng)目說話，希望別人能夠記住某個(gè)項(xiàng)目的名字而不是建筑師的名字，不想貼上個(gè)人的標(biāo)簽。而且，建筑不是個(gè)人的工作，說到底，必須要突出團(tuán)隊(duì)而不是個(gè)人。隨著另一位荷蘭同事的加入，waa形成了現(xiàn)在的核心團(tuán)隊(duì)。在這樣一支國際化的團(tuán)隊(duì)中，中西方的建筑哲學(xué)持續(xù)碰撞，升華而出的思維火花將一座座建筑化虛為實(shí)，代表作銀川當(dāng)代美術(shù)館、北京漁山國際溫泉度假村、Any Shop Style成都線下概念店、西安曲江二期創(chuàng)意谷中標(biāo)方案與銅陵城市展覽館獲選優(yōu)秀方案等深受好評。

_Any Shop Style成都線下概念店

張迪對建筑的最初理解是通過“故事”。這一點(diǎn)在之后巴特萊建筑學(xué)院的學(xué)習(xí)過程中得到較為系統(tǒng)的指導(dǎo)和培養(yǎng)，從而建立了對“敘事性”建筑的系統(tǒng)理解。在建筑實(shí)踐中，借助“講故事”的方法挖掘并且探索每個(gè)建筑自身的特性以及它的故事，以此作為設(shè)計(jì)構(gòu)思的主導(dǎo)。核心價(jià)值觀可能是受到心理學(xué)、自然世界、地理學(xué)以及人文等方面的啟發(fā)和影響，通過“敘事”規(guī)范到每個(gè)以建筑本身的設(shè)計(jì)要求以及場地為起始思考點(diǎn)的“生長”式的設(shè)計(jì)方式。張迪希望建筑是可以有情緒表達(dá)的。事實(shí)上，于張迪而言，建筑設(shè)計(jì)中最關(guān)鍵的元素是情緒。這個(gè)“情緒”，并不是說去情緒化地做設(shè)計(jì)，而是感受情緒、表達(dá)情緒和實(shí)現(xiàn)情緒的過程，因?yàn)榻ㄖ闹黧w是人，只有刺激了人的感官，才能使建筑與人的行為活動(dòng)的產(chǎn)生相互作用。她認(rèn)為建筑能夠提供給人的不是抽象的“空間”，而是能夠激發(fā)人的情緒反應(yīng)的“場所”。所以，她樂于做一個(gè)建筑情緒的捕手與傳達(dá)者。

銀川當(dāng)代美術(shù)館正是這樣的一個(gè)“敘事性”作品，設(shè)計(jì)過程中完整表達(dá)了建筑的情緒。這個(gè)通體雪白的建筑物坐落于銀川，一邊是沙漠，一邊是綠洲。1000多年前黃河曾流經(jīng)這片土地，爾后改道，形成了當(dāng)?shù)氐牡湫偷孛病练e巖受到河水?dāng)D壓而形成的皺褶肌理。這座美術(shù)館，以其皺褶外形巧妙融入銀川這塊土地，又顯得卓爾不群。

_北京漁山國際溫泉度假村

張迪在創(chuàng)作中拒絕機(jī)械化的設(shè)計(jì)手法，她尊重原始創(chuàng)作與項(xiàng)目的唯一性，關(guān)注、挖掘、探索建筑自身的特點(diǎn)，并以此作為設(shè)計(jì)構(gòu)思的主導(dǎo)。在對黃河進(jìn)行地貌學(xué)研究中，她發(fā)現(xiàn)了河道因黃河水沖刷而形成的固態(tài)沉積巖層，這一風(fēng)化的自然現(xiàn)象成為她設(shè)計(jì)構(gòu)思的靈感來源。她認(rèn)為黃河流經(jīng)的歷史描述，描繪了“張力”和“變化”的力量，是博物館所要講述的“故事”；巖石層疊的水平向肌理，則成就了建筑的皺褶表皮，寓意時(shí)間在大地景觀中沉淀變遷的烙印，暗喻歷史中“地方”的特性，以作為博物館這一特殊建筑記錄歷史的功能表達(dá)，并因此成為一個(gè)“地方”的標(biāo)志，使之成為屬于博物館的獨(dú)一特性。由于并不希望營造出一座“不朽”的建筑，她選用了一種叫做“纖維水泥板”的人造石材，它會隨氣候環(huán)境的變化而發(fā)生細(xì)微風(fēng)化。若干年后，美術(shù)館也許會慢慢地褪色、殘缺，不復(fù)光鮮齊整。但恰恰是這樣，它記錄著時(shí)間，并與時(shí)間自然而然地對話。