岳德強

線條的情感因素及其中國當代油畫中的體現(xiàn)

岳德強

隨著中國當代油畫的不斷發(fā)展，越來越多的油畫家投入到民族化的中國油畫發(fā)展過程中來，中國油畫民族化發(fā)展呈現(xiàn)出百花齊放的局面。而在油畫發(fā)展過程中，線條的作用是毋庸置疑的，隨著油畫的發(fā)展，線條已經(jīng)不止作為描述事物外形輪廓，并且還具有隱性和顯性區(qū)分，成為表現(xiàn)油畫家情感的重要寄托。本文首先概述了線條的主要特征以及表現(xiàn)，而后闡述了線條在中國當代油畫中的應用，最后分析了帶有畫家主觀情感的線條在中國當代油畫中的表現(xiàn)。

線條 情感 當代油畫

一、線條的表現(xiàn)與主要審美特征

線條在實際生活中，并不一定是真實存在的，有著名印象派畫家提出，大自然中并不存在線。很多時候，由于物體各個面之間的轉折以及物體邊緣才會形成視覺上的錯覺——線條。線條可以分為直線和曲線，直線在數(shù)學領域中，其定義為由無數(shù)個點組成，沒有端點，可以向兩端無限延伸，因而直線的長度無從測量。曲線則是空間中質點運動的軌跡[1]。在繪畫領域，通常使用直線或者曲線來表現(xiàn)物體的形態(tài)，也可以讓線條自由發(fā)揮來表現(xiàn)畫家內心的獨特審美感受與思想感情，能夠獨立于每一幅作品之中，這就是顯性線。而除此之外，還存在隱形線，指的是隱藏在作品造型、色彩、肌理中表現(xiàn)繪畫因素的線條，更多是事物的結構線或不同色塊之間的分界線等。

在畫家想要表達自身的情感或是思想時，最簡單直接的方式便是運用線條，線條不但可以表現(xiàn)事物的形態(tài)，并且還能表現(xiàn)繪畫家的主管情感。油畫發(fā)展過程中，從最開始的學習借鑒到如今獨立自主發(fā)展，逐步形成了具有鮮明的民族化色彩特征[2]。在中國畫中，線條更多地體現(xiàn)一種靜謐的情感，而將中國畫中的線條融入油畫中，更加突出表現(xiàn)了線條的氣質美和意境美，從而超越了原本油畫中線條的意蘊，讓其更具有中國畫的寫意性與意境美。而在此過程中，中國傳統(tǒng)的美學范疇中的意境有著重要體現(xiàn)，在中國傳統(tǒng)美學價值中，意境更講究情與景的完美融合，即不僅需要有客觀中的境，更需要有畫家主觀上的情，二者有機統(tǒng)一起來，實現(xiàn)寓情于景，借景抒情，從而營造出畫家心目中的意境。

二、有情感的線條在中國當代油畫中的體現(xiàn)

線條作為繪畫中的基本語言，在畫家的筆下具有了一定的主觀情感。其中，直線通常帶有正直、陽剛與理性，而曲線通常體現(xiàn)恬靜、柔和與感性。而線條又有著長短粗細之分，輕重急徐之別，從而使得線條的變化豐富多彩，畫家在繪畫過程中運用不同的線條來表現(xiàn)不同的思想情感與喜怒哀樂。例如下圖1所示的吳冠中作品《濱海漁村》，畫家就將中國傳統(tǒng)文化中的意境美運用到油畫中，使其不僅具有中國畫的意境美，更著重表現(xiàn)了“吳氏線條”，從而表現(xiàn)了作家本身的情感。而在另一位畫家蘇天賜的筆下，線條感更明顯。蘇天賜的畫大多表現(xiàn)江南的各種風景，重在意境營造，通常更多地運用中國畫中的線條來表現(xiàn)畫家內心的情感與意境，如圖2所示，蘇天賜的《漓江》充滿了詩情畫意，讓人充分沉醉在畫家所營造的悠遠恬靜的意境中。

圖1　吳冠中《濱海漁村》

圖2　蘇天賜《漓江》

油畫剛剛進入中國時，因其描繪的事物相比中國傳統(tǒng)繪畫技法更加逼真，因而受到了當時上流社會的接受，但并沒有受到當時的文人畫家的認可。到了20世紀90年代后，線條在中國油畫中的應用逐步發(fā)展向多元化。例如賈滌非，通常使用雜亂與扭曲的線條來表現(xiàn)事物，重點突顯了一種抗爭、困惑，例如其作品《尷尬圖》中，采用扭曲的線條來表現(xiàn)生活中的尷尬，并且結合荒誕，運用重濁色彩與混亂無章的線條來表現(xiàn)畫家內心的感受。由于其對線條的特別情感以及其觀察世界的另類角度，讓他的作品具有了極大的魅力，從而在中國油畫民族化歷程中留下了濃墨重彩的一筆。

藝術家通常會用帶有主觀色彩的線條來描繪對生活的感受，我國著名畫家呂鳳子先生曾提出：“因為作者在摹寫現(xiàn)實形象時，要把自己的情感即對某種意義所產(chǎn)生的某種感情直接從所摹寫形象中表達出來……一定要有某種直接抒寫某種情感的線條來構成。”在油畫發(fā)展中，表現(xiàn)派中，油畫家對線條重在變形、虛構，上文所提到的吳冠中與蘇天賜就是這派代表人物。

三、結語

在西方油畫進入中國以來，中國藝術家們逐步將我國固有的中國畫魅力與油畫相結合，從而使得中國油畫走上了民族化發(fā)展道路。而在具體的藝術創(chuàng)作中，油畫不僅需要具象的線條來表現(xiàn)，更需要繪畫家們發(fā)揮自身的創(chuàng)作潛能將線條表現(xiàn)得更立體，突破時空的限制，將更多具有主觀情感的線條應用到藝術創(chuàng)作中。

[1]王立民．中國意象油畫作品中的線語言解讀[J]．河南大學學報(社會科學版),2010(02):105～108．

[2]馬全社．中西油畫“寫意性”之探析[J]．藝術百家,2008,06:257～258,274．

（作者單位：呼和浩特職業(yè)學院）